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Wikidée --- wikidee.net

2011-02-17T15:43:00.003-05:00

Mon dernier projet Web :

Wikidee.net - une plateforme francophone de questions / réponses sur tous les sujets et pour tout le monde.

Bienvenue à tous !

Gaz de schiste - au cas où vous ne l'auriez pas encore vu...

2010-12-07T14:23:00.001-05:00

Un texte de Jacques B. Gélinas sur la loi des mines

2010-12-07T11:42:00.001-05:00

L'INCROYABLE MAIS VÉRIDIQUE HISTOIRE DU «FREE MINING» AU QUÉBEC

On est tous coupables de ça. On est tous coupables

du comportement de la compagnie minière Osisko à Malartic,

car nous avons toléré trop longtemps

les abus de la Loi sur les mines.

Nicole Kirouac,

Comité de vigilance de Malartic

La Loi sur les mines du Québec repose sur le principe du free mining – exploitation minière libre - importé directement du Far West américain au XIXe siècle. Ce principe colonial donne à l'entreprise privée un accès libre au patrimoine minier du Québec. Libre de toutes contraintes sociales et environnementales et pratiquement libre de tout contrôle gouvernemental.

La Loi sur les mines prévaut sur un grand nombre d'autres lois qu'elle contredit et désavoue de moult façons. Elle entre en conflit avec la Loi sur le développement durable, avec la Loi sur les compétences municipales, avec la Loi sur l'aménagement et l'urbanisme, avec les droits constitutionnels des peuples autochtones, etc. Elle permet aussi d'échapper, dans la grande majorité des cas, à l'examen du Bureau d'audiences publiques sur l'environnement (BAPE). À cela s'ajoute un abus tout aussi incroyable : la Loi sur les mines, que l'on peut qualifier de loi scélérate, bloque explicitement l'accès du public à toute information concernant les droits d'exploitation concédés à l'industrie minière (art. 215 et 228).

Bref, la Loi sur les mines endosse de facto le postulat – jamais démontré – que l'appropriation et l'exploitation «libres» de la ressource minérale par l'entreprise privée constituent ce qu'il y a de meilleur pour l'intérêt public. C'est en vertu de cette prise de position biaisée que le free mining a préséance absolue sur toutes les autres activités et utilisations du territoire. Voilà la vraie cause des abus dénoncés par Madame Kirouac et le Comité de vigilance de Malartic.

Une loi venue du Far West américain

Quand il s'est agit de réglementer l'exploitation minière au Canada et au Québec, les gouvernements se sont inspirés d'une législation californienne du milieu du XIXe siècle. En 1848, d'importants gisements d'or sont découverts en Californie, jusque-là territoire mexicain. Cette même année, les États-Unis achèvent la conquête de tout le Nord du Mexique, dont la Californie. C'est la continuation de la Conquête de l'Ouest, ce processus d'appropriation par la force d'un immense et riche territoire. Avant que la Californie ne devienne officiellement le 31e État des États-Unis, en 1850, ce lointain territoire se trouve pratiquement sans gouvernement et sans cadre législatif. C'est dans ce vide juridique d'un État en structuration que les 40 000 prospecteurs et aventuriers de cette première ruée vers l'or établissent leurs propres règles d'accès au précieux métal. C'est le principe du premier découvreur qui s'impose. Le premier occupant place un claim sur le territoire qu'il réclame, en plantant des piquets qui en délimitent les frontières. Quand au début des années 1860, les autorités gouvernementales seront en mesure de légiférer, la pression sera si forte qu'elles se croiront dans l'obligation de fonder la loi des mines sur les normes et coutumes en vigueur, soit le free mining ou libre accès.

Au Canada-Uni (issu de la fusion du Bas-Canada et du Haut-Canada en 1840), lorsque les autorités coloniales décident de légiférer, en 1864, le système de l'acquisition par claim, importé de la Californie, s'est déjà imposé dans toute la colonie. La Loi concernant les mines d'or, consacre tout simplement le principe du libre accès, nommé free entry par les législateurs. C'était avant la Confédération. L'Acte de l'Amérique britannique du Nord, promulguée en 1867, donne au Québec, devenue une province du nouveau Canada, pleine juridiction sur ses ressources minières. En 1880, alors que l'industrie minière a déjà pris une certaine ampleur, le gouvernement du Québec juge le moment venu d'instaurer une législation plus englobante. Les politiciens d'alors, dont certains ont des intérêts dans les mines, ne voient rien de mieux que de copier à la fois l'ancienne législation du Canada-Uni et celle en vigueur en Californie. C'est ainsi que la Loi générale des mines de Québec de 1880 consacre et légalise le principe du free mining.

Par la suite, tous les gouvernements du Québec, de Taschereau à Charest, en passant par Duplessis et Bouchard-Landry, préféreront se plier aux exigences et intérêts du puissant lobby minier plutôt que de déclarer ce riche patrimoine bien public inaliénable et d'en faire profiter l'ensemble de la nation.

Une incroyable facilité d'accaparement d'un bien public

Voilà pourquoi, dans le Québec d'aujourd'hui, pour acquérir un droit de propriété sur la ressource minière, une compagnie n'a qu'à placer un claim – réclamation - sur un territoire déterminé où elle croit pouvoir trouver de l'or, de l'argent, du fer, du zinc, du titane, du cuivre, des diamants ou autres métaux dont regorge le sous-sol québécois. Le claim équivaut à dire: «Je réclame le droit exclusif d'exploiter et de m'approprier la substance minérale que recèle ce terrain». Cette réclamation s'adresse au gouvernement, propriétaire en titre, au nom de la collectivité, de tout le sous-sol québécois. Automatiquement, le ministère des Ressources naturelles et de la Faune (MRNF) acquiesce. La compagnie se trouve ainsi en possession d'un droit minier. Par la suite, elle obtient facilement du MRNF un bail minier ou une concession minière. Il s'agit d'un droit minier défini par la loi comme un droit de propriété «réel et immobilier» (article 9) sur tout le minerai qui se trouve dans le gisement.

Une compagnie peut placer un claim aussi bien sur les terres publics que sur un terrain privé. Un propriétaire ne peut s'opposer à l'intrusion sur son terrain d'un individu ou d'une entreprise en possession d'un droit minier. L'article 26 de la Loi stipule que «nul ne peut interdire ou rendre difficile l'accès à un terrain contenant des substances minérales». La compagnie n'a pas besoin d'informer le propriétaire ni d'obtenir son consentement pour y installer les infrastructures nécessaires à l'exploration et à l'exploitation. Si elle ne peut s'entendre à l'amiable avec celui-ci, elle peut l'exproprier.

On aura noté que la loi opère une distinction entre les droits de surface (droits fonciers) et les droits de sous-sol (droits tréfonciers). Comme le stipulaient les lois coloniales: le fonds est au seigneur, le tréfonds est au roi. Cette vieille tradition fait de toutes les ressources tréfoncières un bien public.

Comment s'obtient un claim? Par jalonnement ou plus simplement par «désignation sur carte». Le jalonnement consiste à jalonner le territoire réclamé, c'est-à-dire à planter aux quatre coins du terrain «claimé» des piquets munis d'une plaque bleue. Ces plaques s'acquièrent auprès du ministère au coût modique d'une piastre chacune. La désignation sur carte, devenue le principal mode d'acquisition, est beaucoup plus simple. C'est la méthode du click and claim facilitée par GESTIM, un site internet mis à disposition de l'industrie minière, en 2001, par le gouvernement du Parti québécois. L'attribution des claims se fait sur la base du premier arrivé, premier servi. Le coût est minime: 26$ pour moins de 25 hectares; 52$ pour un claim de 25 à 100 ha; 78$ pour plus de 100 ha.

Le Québec, un paradis pour les minières

En fait, c'est le même système ci-haut décrit qui s'est imposé partout en Amérique du Nord. Toutefois, étant donné la connivence légendaire qui s'est installée entre nos gouvernants et les barons de l'industrie minière, la loi québécoise sur les mines s'avère plus permissive que partout ailleurs. Les gouvernements des deux dernières décennies, tous imbus de l'idéologie néolibérale libre-échangiste, redoublent de zèle dans l'abandon de nous ressources au secteur privé.

L'Institut Fraser, un think tank très conservateur, réalise chaque année un sondage auprès des compagnies minières pour connaître leurs opinions concernant les législations les plus favorables à l'exploration et à l'exploitation dans les provinces et États de différents pays du monde. Dans ce palmarès, le Québec se classe régulièrement au premier rang. Petite exception en 2010: le Québec n'arrive qu'au troisième rang. Il s'agit d'un simple coup de semonce: l'industrie n'aime pas qu'à l'Assemblée nationale on discute de relever un brin les redevances... déjà minimes ou nulles.

En avril 2009, un rapport choc du Vérificateur général révèle des chiffres qui s'avéreraient incroyables, si nous n'étions habitués à nous laisser déposséder sans mot dire. De 2002 à 2008, les compagnies minières ont extrait du sol québécois des métaux pour une valeur de 17 milliards de dollars. Quatorze d'entre elles n'ont versé aucune redevance, et les autres n'ont remis au trésor public que 259 millions de dollars. Soit deux fois moins que ce qu'il en a coûté au gouvernement en infra-structures, en crédits d'impôt et en allégements fiscaux de toutes sortes.

La tragédie de Malartic, où des centaines de résidants ont été délogés de gré ou de force pour faire place à une mine d'or à ciel ouvert, est un cas emblématique des abus que permet la loi du Far West qui sévit au Québec. Incroyable mais vrai: avec l'approbation du gouvernement et la bénédiction du BAPE, la multinationale Osisko a «claimé» tout un quartier d'une ville...

Et le gaz de schiste?

Le pétrole et le gaz naturel tombe également sous la juridiction de la Loi sur les mines, que celle-ci considère comme des «substances minérales». Or, par substances minérales on entend non seulement les substances métalliques, mais aussi les substances organiques fossilisées, c'est-à-dire le pétrole et le gaz naturel (article 1). Cela explique pourquoi des compagnies, comme Talisman, fortes de la permissivité de la Loi sur les mines, peuvent se permettre d'explorer tout bonnement sur des terrains particuliers, sans la permission des propriétaires et sans même les en aviser. La loi leur permet aussi utiliser l'eau des alentours et même, au besoin, de dévier des cours d'eau.

L'exploitation du gaz de schiste comporte de nombreux problèmes et risques majeurs : utilisation et contamination de grandes quantités d'eau; injection de divers produits chimiques toxiques; émanation de gaz nocifs comme le radon et le méthane; usage industriel des meilleures terres agricoles, etc. Malgré ces risques, un gouvernement irresponsable a déjà octroyé, à l'insu du grand public, quelque 600 permis d'exploration à des multinationales. Il avait même soustrait cette industrie à tout évaluation d'impact environnemental. Mais durement sonné par les contestations que suscite l'effronterie des entrepreneurs, il vient de reculer... de toute évidence pour mieux avancer. En ce dimanche 29 août 2010, les deux ministres responsables des méfaits de la loi annoncent que le BAPE procédera à des audiences publiques sur l'exploitation du gaz de schiste. Pendant ce temps, l'exploration pourra continuer. Car pas question de moratoire! Dans le plus pur style république bananière, la ministre Normandeau déclare: «Nous ne voulons pas d'un moratoire qui ferait fuir l'industrie».

Le tréfonds du problème

Le fin fond du problème, c'est la philosophie du free mining qui sous-tend la Loi sur les mines. Une loi qui permet à nos gouvernants de livrer une richesse collective à des entreprises privées pour un plat de lentilles. Les lentilles, ce sont ces «jobs de porteurs d'eau et de scieurs de bois» considérés par des gouvernants paresseux comme un moyen facile de combattre le chômage régional. Et pourtant : ces énormes richesses que recèle le sous-sol québécois sont un bien collectif, tout comme la ressource hydro-électrique démocratiquement rapatriée en 1962.

«La nationalisation de l'électricité, est-ce que c'est possible?» C'est la question que René Lévesque a posée alors à des économistes québécois, dont Jacques Parizeau. Après avoir étudié tous les aspects de la question, ils ont eu la compétence et le courage de dire oui. Tous les gouvernements du Québec antérieurs à celui de Jean Lesage - exception faite de l'intervention initiale d'Adélard Godbout en 1944 - avaient laissé les compagnies privées s'emparer de la ressource hydraulique à leur guise et profit. En 1961, quand Lévesque prend en charge le nouveau ministère des Richesses naturelles, il fait deux constats. Premièrement, que le secteur minier est «littéralement sous occupation étrangère» et qu'il «allait tâcher de le rapatrier peu à peu», ce qu'il commencera à faire en 1965 par la création de la Société québécoise d'exploration minière (SOQUEM). Deuxièmement, il constate que le secteur hydraulique exploité par 46 entreprises, dont une demi-douzaine de potentats de l'électricité, constitue «un fouillis invraisemblable et coûteux», anarchique et socialement injuste, qui laisse les régions périphériques mal desservies ou pas desservies du tout. Il en conclut qu'en toute dignité, seul l'État peut et doit gérer cette ressource efficacement pour le bien-être de toute la population et la promotion du développement industriel et technologique du Québec.

Dans son autobiographie citée ci-haut, René Lévesque écrit: «J'entrepris donc de m'attaquer d'abord à ce pan-là de notre dépendance». Il s'agissait de «concevoir un plan de décolonisation pour le secteur hydro-électrique». Il a réussi grâce à une volonté politique irréductible, et cela à l'encontre des élites économiques et politiques qui s'y opposaient. Grâce aussi à l'appui de la population enfin informée de ses droits. On connaît la suite : abondants bénéfices en dignité, en développement économique et technologique et en contribution au Trésor public. Selon le dernier budget gouvernemental, en 2009, Hydro-Québec a versé plus d'argent au Trésor public (4,7 milliards de $) que l'ensemble des entreprises privées (3,2 milliards), soit moins qu'elles en ont reçu en subventions et allégements fiscaux.

En finir avec une «complicité criminelle»

Et maintenant, quelqu'un peut-il répondre à la question suivante: qu'est-ce qui nous empêche, à nous tous qui «avons toléré trop longtemps les abus de la Loi sur les mines», de réclamer la réappropriation de ce bien collectif que sont nos ressources minières? Qu'est-ce qui empêche notre État - «l'État, c'est nous!», clamait Jean Lesage au temps du Maîtres chez nous - de reprendre le contrôle de ce bien collectif, dont le Québec a besoin pour financer ses acquis sociaux?

Un éditorialiste du Devoir, non connu comme journaliste de gauche, affirme, après avoir rappeler que ces ressources appartiennent à tous, que «laisser des compagnies les exploiter sans attendre autre chose en retour que des jobs temporaires, c'est faire preuve d'une complicité criminelle dans le pillage de la rente due aux générations futures» (Jean-Robert Sansfaçon, Le Devoir, le 19 mai 2010). Une rente due à la présente génération également.

Quel parti incarnera le courage politique d'un René Lévesque pour rompre avec cette «complicité criminelle» et achever la tâche par lui entreprise de rapatrier le secteur minier, comme il l'a été fait pour le secteur hydraulique? Qui reprendra le flambeau du Maîtres chez nous?

Jacques B. Gélinas

Le 31 août 2010

La vidéo du jour ! (du réalisateur masqué)

2010-11-24T12:11:00.003-05:00

Très bien. (Bon, un petit côté propagande bébête à la The Wall, mais tout de même !...)

spectacle-manifestation de la Coalition contre le projet de loi 103

2010-10-15T15:35:00.002-04:00

Invitation au spectacle-manifestation de la Coalition contre le projet de loi 103

Le lundi, 18 octobre, à 18 h, devant les bureaux de Jean Charest, coin McGill et Sherbrooke (Métro McGill), à Montréal. Avec Daniel Boucher, Julien Poulin, Gilles Bélanger et plusieurs autres.

Membres de l'Union des artistes et grand public, vous êtes tous invités à ce spectacle-manifestation de la Coalition contre le projet de loi 103. Il s’agit du plus important rassemblement pour le français depuis la contestation de la loi 86, en 1993. Celles et ceux qui sont pour la pérennité de la langue française au Québec doivent bouger. Venez avec votre famille et vos connaissances ! C’est gratuit.

La Coalition regroupe une trentaine d'organisations*, dont le Parti Québécois, le Bloc Québécois, le NPD et Québec solidaire, ainsi que la Commission scolaire de Montréal, la Société Saint-Jean-Baptiste de Montréal et nombre de groupes pour le français, et, comme représentants du milieu syndical, la CSN, la CSQ, la FAE, la FTQ, la SFPQ, l'UNEQ et l'UDA.

C'est l'occasion de se mobiliser massivement !

Pourquoi le projet de loi 103?

Il y a quelques mois, la Cour suprême du Canada a invalidé la loi 104. Cette dernière colmatait une brèche de la loi 101: les écoles passerelles. La réponse du gouvernement du Québec est la loi 103, qui ne fait que rendre l'accès aux écoles passerelles un peu plus difficile. Il sera toujours possible d'acheter le droit de contourner la loi 101.

À cela, nous disons que notre langue n'a pas de prix : la loi 101 n'est pas à vendre!

Pour plus d'information :

Mémoire intitulé Loi modifiant la Charte de la langue française et d'autres dispositions législatives déposé par l'UDA à la Commission de la culture et de l’éducation dans le cadre de la consultation générale et des auditions publiques sur le projet de loi n°103

Mémoire déposé par la Société Saint-Jean-Baptiste de Montréal

Mémoire déposé par le Mouvement Montréal français

* Organisations membres de la coalition :

Bloc québécois

Centrale des syndicats du Québec

Comité action indépendantiste et culturelle québécoise du Cégep du Vieux-Montréal

Comité souverainiste de l'UQAM,

Commission scolaire de Montréal

Confédération des syndicats nationaux

Conseil de la souveraineté

Fédération autonome de l'enseignement

Fédération des travailleurs et travailleuses du Québec

Impératif français

Jeunes Patriotes du Québec

Les Intellectuels pour la souveraineté

Mouvement des cégépiens pour le français

Mouvement des étudiants souverainistes de l'UDM

Mouvement étudiant pour le français-UQAM

Mouvement Lanaudière français

Mouvement Laurentides français

Mouvement Montérégie français

Mouvement Montréal français

Mouvement national des Québécoises et Québécois

Mouvement pacifique pour l'indépendance du Québec

Mouvement souverainiste du Québec

Nouveau parti démocratique

Parti Québécois

Québec solidaire

Rassemblement pour un pays souverain

Réseau de Résistance québécoise

Revue de l'Action nationale

Société Saint-Jean-Baptiste de Montréal

SPQ Libre

Syndicat de la fonction publique du Québec

Union des artistes

Sir Ti-Jean et sa gang qui s'apprêtent encore à nous en passer une...

2010-10-14T16:39:00.003-04:00

http://www.radio-canada.ca/nouvelles/Politique/2010/10/14/001-loi-103-adoption.shtml

Je vous jure, lui, eux !...

Comment peut-on travailler à la disparition de sa langue, à la désintégration de son héritage culturel ?!

Tout se vend n'est-ce pas ? L'âme aussi.

J'espère que sous peu, on pourra enfin commencer à réparer les pots cassés par ces clowns !

Gaz de schiste, qui tire les ficelles ? (André Bouthillier, L'Aut' Journal)

2010-10-08T14:02:00.003-04:00

Quoiqu'en disent l'Union des municipalités et les partis de l'opposition à l'Assemblée nationale du Québec, le Parti Libéral n’a pas improvisé sa démarche d'exploitation des gaz de schiste ou de shale en territoire québécois. C’est un plan orchestré depuis longtemps.

Il faut se souvenir qu'Hydro-Québec avait préalablement reçu le mandat d’étudier et de voir au développement du pétrole et du gaz au Québec. Comment? Vous aviez déjà oublié? 1997, sous la gouverne du très conservateur et aide de camp de Mulroney, j’ai nommé le très « lucide » Lucien Bouchard.

Donc, le 1er janvier 1997, 40 ans après s’être départi du secteur du gaz naturel, Hydro-Québec se portait acquéreur avec une participation de 42 % dans Noverco, le holding qui contrôle Gaz Métro. Sitôt fait, Hydro-Québec passait sous le giron d'André Caillé qui, trois mois plus tôt, quittait le poste de PDG de Noverco pour devenir le principal dirigeant de la société d'État québécoise.

L’opération s'inscrivait dans une stratégie de convergence prônée par MM. Caillé et Bouchard afin de transformer le Québec en plaque tournante de l'énergie dans le nord-est du continent nord-américain...

(... Suite)

http://www.lautjournal.info/default.aspx?page=3&NewsId=2556

* * * * * * * * * * * * * * * * * *

Tiens tiens tiens, le chat sort du sac ?...

(Merci à Dieudiesel pour le lien sur Twitter)

Gaz de schiste, qui tire les ficelles ? (André Bouthillier, L'Aut' Journal)

2010-10-08T14:02:00.002-04:00

(... Suite)

http://www.lautjournal.info/default.aspx?page=3&NewsId=2556

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Tiens tiens tiens, le chat sort du sac ?...

(Merci à Dieudiesel pour le lien sur Twitter)

Stratégie de la médiocrité, 8 ), Noam ? Est-ce que ce pourrait aussi être la politique du nivellement par le bas ?...

2010-10-07T11:57:00.003-04:00

http://www.cyberpresse.ca/chroniqueurs/rima-elkouri/201010/07/01-4330275-les-limites-de-la-mediocrite.php?utm_categorieinterne=trafficdrivers&utm_contenuinterne=cyberpresse_vous_suggere_4330267_article_POS1

Si le ministère de l'Éducation me désespère souvent, j'ai foi en l'enseignement quand je vois des professeurs de français entêtés comme Benoît Paquin. Des profs qui refusent de se complaire dans la médiocrité trop souvent cautionnée par le Ministère lorsqu'il est question de l'évaluation du français au secondaire. (Rima Elkouri, La Presse)

Benoît Paquin est professeur à l'école secondaire Jacques-Rousseau à Longueuil. Il aime beaucoup son travail. Mais comme bien des profs de français, il aime beaucoup moins la stratégie de nivellement par le bas souvent adoptée par le Ministère.

«Il y a des limites à la médiocrité.» C'est ce que s'est dit ce prof quand il a appris que les finissants de cinquième secondaire avaient droit, depuis le printemps 2010, à un nouvel examen ministériel aux exigences réduites. La rédaction d'un texte argumentatif étoffé avait alors été remplacée par la composition d'une simple lettre ouverte...

* * * * * * * * *

Ou celui d'Ariane Lacoursière :

http://www.cyberpresse.ca/actualites/quebec-canada/education/201010/06/01-4330267-trop-facile-le-nouvel-examen-de-francais.php?utm_categorieinterne=trafficdrivers&utm_contenuinterne=cyberpresse_BO2_quebec_canada_178_accueil_POS1

Soupçonnant que la nouvelle épreuve uniforme de français de cinquième secondaire, imposée depuis juin dernier par le ministère de l'Éducation (MELS), était trop facile, un professeur de la rive-sud de Montréal a fait passer cet examen à ses élèves de quatrième secondaire le mois dernier. À sa grande surprise, la majorité de ses jeunes, qui ne maîtrisent en fait que les compétences de la troisième secondaire, ont réussi haut la main l'examen ministériel.

«Mes conclusions vont au-delà de ce à quoi je m'attendais. Le nouvel examen de cinquième secondaire a été réussi facilement par plusieurs de mes élèves qui n'avaient qu'un bagage de troisième secondaire... J'ai prouvé que la nouvelle épreuve est beaucoup trop facile», explique Benoît Paquin, qui enseigne le français en quatrième et cinquième secondaire à l'école secondaire Jacques-Rousseau à Longueuil.

En septembre, M. Paquin a demandé à ses nouveaux élèves de quatrième secondaire de composer un texte explicatif, comme ils ont appris à le faire en troisième secondaire, et d'y ajouter «un peu d'opinion». Il a d'abord corrigé ces textes en utilisant la grille de l'ancienne version de l'épreuve uniforme de français. Ses élèves ont ainsi obtenu une moyenne de seulement 57%.

Il a ensuite corrigé les textes de ses élèves en utilisant la grille du nouvel examen ministériel, imposé depuis juin. Résultat: les jeunes ont obtenu une moyenne de 72%...

Noam Chomsky en bref : les dix stratégies de manipulation des masses

2010-10-07T11:38:00.003-04:00

Les dix stratégies de manipulation de masses

Noam Chomsky
Le linguiste nord-américain Noam Chomsky a élaboré une liste des « Dix Stratégies de Manipulation » à travers les média. Nous la reproduisons ici. Elle détaille l'éventail, depuis la stratégie de la distraction, en passant par la stratégie de la dégradation jusqu'à maintenir le public dans l'ignorance et la médiocrité.

Image by: thelast minute
PressenzaBoston, 9/21/10PRESSENZA Boston, 21/09/10

1/ La stratégie de la distraction

Élément primordial du contrôle social, la stratégie de la diversion consiste à détourner l’attention du public des problèmes importants et des mutations décidées par les élites politiques et économiques, grâce à un déluge continuel de distractions et d’informations insignifiantes. La stratégie de la diversion est également indispensable pour empêcher le public de s’intéresser aux connaissances essentielles, dans les domaines de la science, de l’économie, de la psychologie, de la neurobiologie, et de la cybernétique. « Garder l’attention du public distraite, loin des véritables problèmes sociaux, captivée par des sujets sans importance réelle. Garder le public occupé, occupé, occupé, sans aucun temps pour penser; de retour à la ferme avec les autres animaux. » Extrait de « Armes silencieuses pour guerres tranquilles »

2/ Créer des problèmes, puis offrir des solutions

(Suite ...) http://www.pressenza.com/npermalink/les-dix-strategies-de-manipulation-de-masses

* * *

Ouch. Entendre des vérités qu'on préfère ne pas entendre égratigne toujours un peu les tympans...

Sorry, I don't speak french (Émilie Dubreuil, Urbania)

2010-10-06T13:57:00.003-04:00

Je vis dans un quartier branché, habité par des redingotes hassidiques, des robes de deuil portugaises et les jupes à «raz le plaisir» de filles venues de Toronto pour flâner indéfiniment dans nos rues accueillantes.

Il y a cent ans, le Mile End était une petite ville indépendante avec son hôtel de ville, son église et une population majoritairement canadienne française. Au détour de la Seconde Guerre mondiale, les Juifs sont venus s’y installer en si grand nombre que la langue parlée par la majorité était le Yiddish. Au cours des années 1970, les Italiens et les Portugais y ont peu à peu remplacés les Juifs partis s’installer dans l’ouest et ont ouvert des commerces. Si bien qu’on retrouve, chez nous, les meilleurs cafés Italiens, des épiceries portugaises, des boucheries hébraïques et les meilleurs bagels au monde. Un quartier formidable donc et qui attire, pour cette raison même, une nouvelle ethnie toute blanche : le Canadien anglais. Mais attention, pas n’importe quelle sorte : l’alter mondialiste/écolo/ conscientisé/ artiste/et curieux de tout…sauf de la société québécoise. Il y a quelques années déjà que j’étudie cette ethnie avec attention et je m’étonne encore de l’incontournable : «Sorry, I dont speak french» prononcés par des êtres aussi scolarisés qui disent avoir choisi de vivre à Montréal, P.Q. parce que la ville vibre distinctement de Toronto, Halifax, Calgary ou Vancouver...

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http://urbania.ca/canaux/chroniques/76/sorry-i-dont-speak-french

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D'accord avec Émilie Dubreuil. Je trouve aussi qu'on n'accorde pas à nos langue et culture le respect qui leur est dû. Et c'est vrai dans le Mile End, sur le Plateau, dans Rosemont... et sous peu dans un dépanneur près de chez-vous.

Autre son de cloche dans un registre rapproché

2010-10-01T14:59:00.002-04:00

http://www.cyberpresse.ca/opinions/201010/01/01-4328683-ma-belle-province-tu-vieillis-mal.php?utm_categorieinterne=trafficdrivers&utm_contenuinterne=cyberpresse_B9_place-publique_1242600_accueil_POS1

À part peut-être le manque de méfiance de M. Bolduc face à la fragilité du français et de notre culture face à l'anglais omniprésent, je retrouve le gros bon sens beauceron qui semble tant faire défaut ces temps-ci !...

Prends garde, Ti-Jean !... Jésus is watching you...

2010-09-29T15:26:00.003-04:00

Enfin, serait-on en train de commencer à se réveiller ?!!!...

2010-09-29T14:44:00.002-04:00

http://www.ledevoir.com/environnement/actualites-sur-l-environnement/297123/tension-extreme-a-saint-hyacinthe

Dieu merci ! Dites-moi pas qu'on commence à être tannés de se faire manger la laine sur le dos, de se faire berner à tour de bras par ce gouvernement !!!

Y'a des limites à se faire passer des sapins ! Quel soulagement de voir des gens se lever et dire que ça suffit.

J'espère que l'Histoire se souviendra de M. Charest et de sa gang comme d'une bande de petits magouilleurs sans envergure ni vergogne ayant fait primé leur intérêt personnel au détriment des intérêts supérieurs de la collectivité. Avec ce clown-là, on a presque reculé jusqu'à l'époque de Duplessis.

J'espère qu'aux prochaines élections on saura se doter d'un gouvernement moins pathétique et corrompu.

Le Bonhomme Carnaval enfin expliqué !

2010-09-27T15:11:00.003-04:00

http://www.cyberpresse.ca/chroniqueurs/yves-boisvert/201009/26/01-4326828-le-bonhomme-carnaval-enfin-explique.php

Woah, le Québec, province la plus corrompue du Canada! Quel scoop, mesdames et messieurs, faut lire le Maclean's!

«Comme les politiciens et experts de tous horizons politiques l'ont dit au Maclean's, l'histoire de la corruption est si longue et profonde au Québec qu'elle a nourri une culture de méfiance de la classe politique.»

Quels sont donc ces experts et politiciens? Un prof d'éthique de Toronto, Amir Khadir à gauche, Éric Duhaime à droite et un député libéral.

Nous voilà couverts.

Inutile, en fait, de faire la démonstration de la prévalence de la corruption au Québec: c'est un fait bien établi, de commune renommée à Toronto.

Oh, certes, seulement depuis que je pratique ce métier, trois premiers ministres de la Colombie-Britannique sont partis sous un nuage d'allégations criminelles, sinon carrément des accusations. L'auteur le mentionne d'ailleurs, tout comme le scandale inaugural du Canada, pour ainsi dire, l'affaire du Canadien Pacifique, qui envoya John A. MacDonald lui-même devant une commission d'enquête.

Car nul territoire au monde n'est totalement à l'abri de la corruption.

Mais au Québec, la chose est plus profonde, nous apprend-on. C'est un peu dans la psyché collective, voyez-vous. Et l'auteur de rappeler les belles années de «patronage» de Maurice Duplessis, de citer la commission Cliche sur la construction, les histoires de l'hôtel de ville de Montréal, les commandites et j'en passe.

Il ne manque au palmarès que l'affaire des culottes à Vautrin.

***

Qu'importe, le but de cet article n'est pas de démontrer ce que tout le monde sait. C'est d'enfin nous fournir une explication sociologique.

Pourquoi donc ces Québécois sont-ils comme ils sont?

Eh bien, c'est la faute du nationalisme. Pendant qu'on débat sans cesse de la place du Québec dans le Canada, personne ne surveille les magouilleurs.

Voilà le Bonhomme Carnaval enfin expliqué - n'est-il pas le symbole de l'hédonisme niais de ce peuple sans moralité?

L'auteur souligne d'ailleurs habilement que Maurice Duplessis, comme par hasard, était extrrrrêmement nationaliste. Oui, madame. Ceci explique cela!

On aurait du mal, pourtant, à trouver un gouvernement plus propre que celui du Parti québécois de René Lévesque (1976-1985), qui a fait voter la loi la plus sévère sur le financement des partis politiques. C'était une exception qui confirme la règle, je suppose.

Le rédacteur en chef Andrew Coyne nous explique une autre raison du degré de corruption québécois: les médias québécois sont allergiques à l'autocritique constructive et voient toute exposition des tares nationales comme du Québec bashing.

Ce sont pourtant des médias d'ici qui ont exposé la collusion dans l'industrie de la construction, qui réclament une commission d'enquête sur le sujet, les liens avec le financement politique, etc. Où est donc cette complaisance pathologique du Québec?

On dira qu'elle est, par exemple, dans ce texte. Ah! On le sait ben, suffit de critiquer le Québec à Toronto et les indigènes s'énervent. Qu'est-ce qu'on doit se bidonner de voir le Bonhomme Carnaval menacer de poursuivre le magazine!

Sauf que dans les ambassades, dans les consulats, ce genre de merdes sociologico-journalistiques tiennent lieu de vérité. Pensez, c'est écrit dans le Maclean's!

***

Il se peut fort bien, remarquez, que la corruption soit plus répandue au Québec. Encore faudrait-il le démontrer avec un minimum de rigueur. Et si oui, à quel point?

Il y a des indicateurs de corruption, des organismes se penchent sur le phénomène et comparent les pays entre eux. Encore faut-il se fonder sur des données, pas seulement une collection de manchettes.

Peut-on dire que le scandale des commandites était pire que celui des Ressources humaines? Personne ne se souvient des Ressources humaines, parce qu'il n'y a pas eu de commission d'enquête, mais on avait englouti partout au Canada 1 milliard dans des projets bidon et les médias parlaient du «plus gros scandale» de l'histoire canadienne en 2000.

***

J'ai pensé écrire un article qui commencerait comme ceci: Bre-X! Nortel! Conrad Black! Les institutions de surveillance boursières de Toronto sont les pires du monde! D'après un historien de Chicoutimi, c'est parce qu'il y a dans la psyché canadienne-anglaise une avidité telle qu'on a fermé les yeux complaisamment, laissant ainsi disparaître des milliards en Bourse. Je citerais ensuite le défunt Robert Cliche, celui de la commission, qui disait: en bas de 20 000$, c'est de la fraude, au-dessus, c'est de la haute finance. Pas mal, non?

Ou, plus punché encore, bien que tout aussi stupide: Pickton! Olson! La Colombie-Britannique est la terre des tueurs en série canadiens! D'après un psychologue de Trois-Rivières, c'est à cause de la pluviosité.

***

La condescendance coloniale fait toujours recette quand il s'agit d'expliquer le Québec à Toronto. Les vieilles thèses des années 50 de Pierre Trudeau - le lien entre nationalisme, étroitesse d'esprit, moeurs politiques corrompues, etc. - sont indémodables.

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C'est un excellent article, il va sans dire. Yink à lire on voit ben !

Par ailleurs, c'est davantage de la légitimité de l'article et des allégations de Maclean's dont on parle aujourd'hui. Du moins ici, chez-nous.

"Notre caca pue pas plus que le vôtre !", "Qui êtes-vous pour nous dire qu'on pue", "C'est pas vrai; on pue pas tant que ça", "Lui qui le dit c'est lui qui l'est !..."

C'est drôle, j'ai envie de prendre les choses par l'autre bout de la lorgnette et de plutôt profiter de l'occasion pour, justement, humer l'air avec un surcroît d'attention.

Je l'ignore, si les choses sont pires ou meilleures qu'ailleurs, côté corruption. Je croirais que c'est pire en Italie ou en Sicile. Fort probablement mieux en Norvège ou en Finlande. Est-ce que c'est pire ici qu'en Ontario ou en Colombie Britannique ? Possible même que ce soit possible ! Je sais une chose par contre : c'est pire qu'avant. Je ne parle pas de l'époque de Duplessis, je parle d'il y a quelques décades seulement. Je me souviens d'une époque pas si lointaine où le gros bon sens et la cohésion sociale prévalaient. On n'en entendait pas à tous les jours dans les médias, des histoires d'horreur où oncle Albert est porté disparu avec l'argent de la collecte, où tonton Franky obtient pour 3/4 de milliards de dollards de contrats avec le parti libé... le gouvernement, où des juges sont nommés au terme d'un obscur procédé flirtant d'assez près merci avec la sphère politique - non non, ce n'est pas prouvé par contre ! - , où tonton Tony, ministre de la famille, est forcé de démissionner, pas vraiment à cause de ses agissements comme parce qu'il s'est plutôt fait prendre la main dans le sac, où des multinationales tournent la chante-pleure de nos villes, embouteillent l'eau et nous la revendent avec la bénédiction de nos dirigeants, où les rues deviennent grouillantes de pauvres réduits à la mendicité, tant et tellement qu'ils en deviennent achalants alors que de l'autre côté de la rue on assiste à des spectacles d'une surprenante opulence immobilière, où...

Bref, avant de questionner la légitimité, la pertinence ou l'exactitude des accusations, il me semble que ce qui me trouble d'abord et avant tout, c'est qu'il y a sacrément de boucane dans l'air actuel pour que j'écarte du revers de la main l'hypothèse d'un feu qui couve... Et pas qu'à peu près !!

En fait le tison progresse si sournoisement que je me demande si on n'a pas été asphyxiés entre temps... C'est vrai : quand le feu est pris quelque part, normalement, on se lève pour l'éteindre. Pas ici. Non. Ici, on reste assis en espérant pieusement qu'il meurt de sa belle mort, se résorbe de lui-même. Mais on s'offusque au quart de tour si on se fait dire que la fumée sort par nos fenêtres !

Platô - la revanche !

2010-09-24T15:10:00.004-04:00

J'essaie de comprendre, de mettre le doigt dessus, de m'expliquer ce qui s'est passé, à quel moment, d'identifier l'instant où la soupe a tournée, où le sirop fut gâché, aspiré par la suite d'une réaction à laquelle il ne pouvait plus que participer, mû par un catalytique élan d'entropie... J'essaie. Chaque jour depuis mon retour. De comprendre pourquoi ou à tout le moins d'identifier tous les paramètres qui ont changé et ont fait d'une équation dont le résultat était autrefois positif une hyperbole qui plonge incompréhensiblement vers le négatif...

Je me souviens de toute la joie nouvelle des découvertes, de l'inédit et du spontané, des coloris inédits jaillissant sous les pinceaux de la mixité, d'une ville aux ruelles pauvres mais vivantes, fleuries de cris d'enfants. Vivre se dansait sous des chants d'espoir. Et bien qu'imparfaite, toujours une main tendue d'humanité se dressait sur ta route. il y avait une cohésion, une barrière que la réalité ne franchissait par-delà l'illusion multiforme, comme un gamin qui joue à la guerre jusqu'à ce que la faim le ramène souper avec ses ennemis.

Mais aujourd'hui, aujourd'hui ! d'infinies étendues de sable devant mes yeux! Un sable fin, cristallin parfois, de toutes couleurs unies - go Bennetton ! - dont la patiente fragmentation a conduit au désert uniforme. Chaque grain identique au suivant, aussi dissocié, indifférent, dont la conviction en lui-même est l'essence même du désert qui se départage sur tous les horizons...

Il ne reste plus qu'un leitmotiv : cette insatiable soif du négoce, de l'objet que tu te dois d'acquérir simultanément au bonheur. Tu n'as plus d'essence; tu n'as plus droit d'existence qu'en cette jeunesse flamboyante, perpétuellement interchangeable, mais si vide, ô si vide ! dont seule la folle allure permet de croire au décor, à un paysage qui crevasse de partout. La vitesse effrénée est une condition sine qua non ! Les nouveaux souliers ne prennent plus de pauses et sonnent fort et creux tels des tonneaux vides; les nouveaux visages se portent dans le vent, bien fermés, débordants et durs comme des poitrines frais refaites. C'est la parade atomique ! Ondulons sur toutes les fréquence de l'argent, d'un verbe étranger, communisme au marketing triomphant. Logorrhons à tue-tête tous nos appétits et ceux que nous ignorions, longuement planifiés, chaque heure découverts; confondons la liberté avec d'invraisemblables anarchies.

Et savourons plus que tout notre démocratique chance. N'oublions pas que, sur le bulletin, you're totally free

to chose one of these...

Le Web 2.0, ou l'art de tourner en rond autour de soi-même...

2010-03-12T11:27:00.005-05:00

(Voir site... - petit CMS construit pour mon amusement)

Bon. Astheur qu'on maîtrise les moyens, plus aucun contenu !...

Ben faite, hein ?

Février...

2010-02-25T12:14:00.003-05:00

Il faudrait vraiment faire quelque chose ! Démarrer une pétition, fonder un parti politique contre lui, le déclarer illégal, proposer un moratoire, réciter des incantations, le rayer de tous les calendrier, faire un échange de pays avec la population d'Australie, organiser une distribution massive de somnifères, le découper en onze et le partager avec tous les autres mois, bâtir un gros pont à six voies jusqu'à Cuba, le bannir de la langue française, annihiler son concept, le vendre aux Américains, l'expédier dans l'espace, l'enfouir avec des déchets radioactifs ou le jeter par-dessus bord en plein centre de l'Atlantique...

On ne peut pas continuer à se taper ce mois-là comme ça sans réagir année, après année, après année, après année...

Faut faire quelque chose. Quelqu'un a une idée ?

Super-héros

2010-02-25T12:11:00.002-05:00

http://en.tackfilm.se/?id=1266967367676RA93

Héhé.

Tout à fait d'accord, Madame Marois !

2009-11-22T15:42:00.002-05:00

J'étais un peu pas mal blasé du PQ ces dernières années, de ces chicanes stériles de drapeaux Québec - Ottawa, la plupart du temps de l'ordre de la procédurite. De plus, certains nouveaux enjeux d'ordre plus planétaire ou générationnel m'emmenaient vers des ailleurs politiques...

Mais je ne semble pas être le seul à avoir dernièrement pris conscience de l'état lamentable de notre espace collectif culturel, linguistique et identitaire plus précisément (à Montréal principalement). Et ça me rassure. Diablement. Car pour ma part, la survivance de mon héritage culturel et identitaire n'est pas une lubie, un caprice ou une considération d'ordre secondaire; c'est probablement la première de mes préoccupations en tant qu'être social. Ça devance même l'épanouissement économique. Une des premières en tous cas !

Bref, je réalise qu'un parti que je considérais comme caduque, obsolète, demeure le seul à chaque fois à répondre présent lorsqu'une situation que nous avons laissé se dégrader exige à nouveau un ferme coup de barre...

On est comme ça je crois. Paisibles, on aime se laisser bercer par la houle des jours, somnoler un long moment. Jusqu'à ce que la vague gonflée d'une situation négligée nous éclabousse en plein visage et nous ressaisisse brutalement.

http://www.cyberpresse.ca/actualites/quebec-canada/politique-quebecoise/200911/22/01-923977-le-pq-posera-des-gestes-audacieux-pour-relancer-le-debat-identitaire.php

Bref, ma mémoire se réveille, ma vigilance aussi.

Ni avec fanatisme borné, ni avec rancœur, encore moins agité de peurs à la bonhomme sept-heures...; simplement avec maturité et une accueillante assurance, je pense qu'il nous faudra aussi répondre présent.

Sinon, on va revivre constamment, perpétuellement, inlassablement la même situation récurrente. Je ne suis que dans la quarantaine et c'est déjà la troisième fois que je me fais réveiller par l'eau froide de la marée. Ça m'apprendra à m'endormir !

Petit vidéo nautique / aquatique / estival

2009-11-05T22:24:00.000-05:00

Montréal, encore quatre ans de mononucléose ?

2009-11-02T09:45:00.000-05:00

http://fr.canoe.ca/infos/quebeccanada/archives/2009/11/20091101-211531.html

Propriété privée riveraine... Question.

2009-11-01T18:17:00.005-05:00

Quelqu'un connaît le dossier, cette partie de la loi ? Est-il légal que des propriétaires riverains s'approprient la berge du St-Laurent ? Je croyais que les rives étaient plutôt de juridiction fédérale, comme les cours d'eau, lacs, rivières et fleuves, qu'elles appartenaient à tous, baby boomers et autres, et qu'il était loisible pour les citoyens d'y circuler... (Je dis pas d'aller faire un feu ou du motocross en face de leur salon, mais d'y marcher pour prendre des photos, de lancer un bout de bois dans l'eau à son Labrador, dans le genre...)

Photos prise à St-Romuald (Lévis), Anse Benson, à la limite du petit parc.

- Vitesse Warp 2.0, mon Capitaine !

2009-11-01T10:05:00.007-05:00

- 2.0, vous êtes sûr ?

- Oui, mon Capitaine.

- Sûr sûr ?

- Oui oui, mon Capitaine.

- Sûr sûr sûr ?

- Oui oui oui, mon Capitaine; confirmé par Tchekov. Warp 2.0. Comme le Web 2.0, jadis.

- Comme le Web 2.0 ? Que voulez-vous dire, Spock ?... Ouuuuuuu, 2.0, c'est viiiiiiiiiiiiiiite en titi, Warp 2.0 ! J'adore ça, la vitesse... Les dérapages interstellaires contrôlés... Warp 2.0, y'a que ça de vrai !

- C'est très vite, Capitaine, en effet. C'est un peu comme un échange trans-intellectuel Brownien qui vibre de tout bord tout côté, tel le Web 2.0 autrefois.

- Hein ?...

- Je veux dire, Capitaine, c'est pour ça que les étoiles par le hublot, ce sont juste des lignes; plus des points de lumière. C'est la vitesse, l'accélération, mon Capitaine. On n'a plus le temps de regarder où ils sont qu'ils sont déjà rendus ailleurs, en transformation sous l'action soutenue de la variable temporelle. Comme jadis le discours et la pensée, au siècle du Web 2.0...

- Qu'insinuez-vous par là, Spock ?! Développez, je vous en prie.

- À vos ordres, mon Capitaine. Au début, certains éléments définis héritaient du privilège de produire une longueur d'onde lumineuse lambda en exposant leur pensée au moyens de livres (ou autres productions culturelles) et/ou du Web 1.0, une pensée qui se devait par définition d'être développée et séquentielle, et tous les autres adoptaient une position de spectateur et s'y référaient, beaucoup, à l'occasion ou pas du tout, comme des marins à autant d'étoiles dans la nuit obscure du monde pré-Web 2.0 ...

- Puis ?...

- Puis est apparu le blogue, première manifestation organique dont découla la blogosphérisation du discours réflexif. Une ouverture, un basculement vers l'émission à partir du pôle de la réception passive et massive. Plusieurs nouvelles étoiles ont jailli en d'innombrables explosions, vagues d'énergies parcourant cette nouvelle galaxie blogosphérique, émettant d'inédites fréquences mu, mais qu'on assimilait encore et toujours à de la pensée rectiligne, je veux dire à du discours ou du développement séquentiel de réflexions approfondies ou en processus de le devenir... Cette émission avait déjà une propriété de multiplicité générative et se modifiait par osmose collaborative.

- Poursuivez...

- Je signifie par là, mon Capitaine, qu'une démocratisation s'est opérée et une prise en charge de la réflexion collective fut entamée par le nombre, processus se déroulant sous une croissante accélération alpha. Et à cette accélération se greffa un phénomène de battement entre les différentes longueurs d'ondes lambda, ce qui généra un bruit parasitique, ténu au début, mais de plus en plus énorme par la suite, appelons-le epsilon, et qu'il fallu alors soustraire de la résultante en efficacité communicationnelle cet epsilon au contenu démultiplié.

- Et où est le problème ? Vous me semblez sérieusement de mauvais poil, aujourd'hui, Spock ! Quel est le rapport avec Warp 2.0 ?

- J'y arrive, mon Capitaine. Le problème, Capitaine, fut la poursuite de l'accélération, qui elle s'opéra selon une exponentielle pi. Ainsi, après atteinte d'un équilibre entre libre-expression, communication, réflexion et échanges trans-multi-dimensionnels-individualo-collectifs, pareil à ce qui se produit lors du dépassement de Warp 1.0, la courbe de la vitesse continua de se prononcer alors que celle du contenu ou de la réceptivité s'enfonça à vitesse omega vers un asymptote nul.

- Vous seriez pas un peu pessimiste, Spock ? Possible que vous ayez mal dormi à cause du changement d'heure ?... Je vous trouve un peu lourd, ce matin.

- Non mon Capitaine. Les faits historiques sont là et le prouvent. Après la courte ère du blogue, première phase pleine de promesses de l'ère Web 2.0, on passa à l'ère facebook, désespérante mutation dégénérative. S'ensuivit une désubstantialisation prononcée du discours en parallèle avec une propagation illimitée de la capacité d'émission. Ainsi, le pôle de l'écoute et de la réceptivité, tout comme celui de la réflexion et de l'échange, atteignit quasiment le zéro absolu. Chacun se mit à émettre copieusement du vide ou du bruit ou, au mieux du mieux, des jpegs, alors que les capacités de réception des variables intervenantes, soit la partie droite dans la formule de l'équation, atteignirent elles des valeurs-sommets delta avoisinant le zéro, mon Capitaine. Sur un axe à nombres réels, bien sûr.

- Spock, vous charriez, franchement ! Votre interprétation de l'histoire humaine est truffée d'invraisemblances et d'exagérations.

- Loin de moi l'idée de ne pas m'en tenir qu'aux faits, mon Capitaine. J'en veux pour preuve que l'ère sur laquelle déboucha facebook, déjà superlativement superficielle, se caractérisa par un hachurement encore plus prononcé du discours et de l'expression individuelle, à la grande satisfaction des instances dirigeantes de l'époque. On éclata davantage le discours, le morcelant jusqu'à le rendre à toute fin pratique inopérant, ce en le restreignant à un cadre fragmenté de 140 caractères ! On nomma ultérieurement ce morcellement discursif et cognitif : la twitterisation, d'après le nom du Docteur Twitt, bien entendu. Vous vous rendez compte, Capitaine, 140 caractères ?! C'est un peu comme si Monsieur Sulu n'avait qu'un joystick pour piloter l'Entreprise...

- Spock ! Je commence à perdre patience. Concluez, de grâce !

- Voilà, mon Capitaine. À postériori, on observe que le Web 2.0 déboucha sur une profonde désubstantialisation du processus et du résultat communicationnel gamma, comme je vous l'ai explosé plus tôt et que, même si une résultante de communication multidirectionnelle fut instaurée sous cette ère, elle ne tarda pas à se métamorphoser en bruit inaudible, je veux plutôt dire inintelligible, mon Capitaine, et que ce bruit assourdissant rô ne put guère être considéré comme une étape évolutive dans la courbe parabolique de la communication effective inter-individuelle ou intra-collective. Mon Capitaine, il y a l'absence de communication sans bruit et il y a l'absence de communication dans le bruit; et ça, des dirigeants de l'époque l'avaient bien compris ! Je veux dire : c'est un point de vue, mon Capitaine. Un point de vue défendable.

- Et tout ça pour me dire quoi, Spock, Nom de Nom !?! ...

- Euh... Je n'aime pas tellement quand on va à Warp 2.0, mon Capitaine... Cela vous dérangerait-il de ... ?

- Ah, Spock ! Vous êtes pénible avec vos superstitions d'Halloween, votre duowarpophobie et vos prises de tête continuelles... Soit ! Allez-y ! Descendez à la salle des machines et ordonnez à Scottie de revenir à Warp 1.0... ou, non, mieux : de passer prestement à Warp 3.0 !... Et qu'on ne me parle plus de Warp 2.0 de toute la journée, compris ?! C'est un ordre !

- Oui, mon Capitaine.

- Ah !... Et Spock. Je veux que vous ayez quelques entretiens suivis avec le docteur McCoy.

- Des entretiens, Capitaine ?... À quel sujet ?

- Au sujet de votre enfance, de votre mère, votre père... et tutti quanti. Vous verrez, McCoy dirigera la discussion.

- Est-ce vraiment nécessaire, Capitaine ?

- J'insiste, Spock.

- À vos ordre, Capitaine.

- Ah !... Et Spock. En remontant, ramenez-moi donc un café, vous voulez bien ?

- Oui, Capitaine.

Drôle de temps...

2009-10-31T17:19:00.004-04:00

Si je vous disais qu'ici, à Québec, la pluie tombait droite comme des cordes il y a dix minutes et que dans l'espace d'une ou deux minutes, il s'est mis à venter à 40 noeuds, vous me croiriez ?

C'est la vérité.

Attendez, je vérifie...

96 km/hre, rafales Ouest Sud Ouest.

Plus tôt :

"Étarquez la bosse d'empointure !" et cette damnée politique, qui, quand on ne s'occupe pas d'elle, s'occupe désespérément de nous...

2009-10-31T11:39:00.006-04:00

Je me suis acheté un voilier. Un petit voilier. Pas cher (enfin, tout est relatif; fut un temps ou je devais survivre un an avec moins que ça... Disons le prix d'une petite japonaise usagée). Une histoire de gars, de rêve, de liberté, de lutte contre les éléments, de tour du monde en solitaire et d'hiver un jour passé sous le soleil cubain plutôt que dans l'ombre grise du mat du stade. Dans la réalité, c'est autrement. Du moins en ce moment. Beaucoup de responsabilités, de dépenses, d'organisation, d'apprentissage intensif, d'efforts et de temps consacré à la chose. C'est comme un gros bébé en fibre de verre qu'il te faut dorloter et torcher, qui peut tomber malade à tout moment d'osmose carabinée, de balsite aiguë ou de craquelures purulentes si la fièvre des vents lui exige un trop grand effort.

Mais c'est génial. Des moments de pur bonheur lorsque tu deviens comme le chef d'orchestre reliant ton bateau, tes voiles, ton cap (qui ne pèse pas plus lourd que le désir humain dans le pot-au-feu aux mille légumes de notre réalité) et les éléments, une sorte d'improvisateur jazz qui se faufile entre les innombrables instruments d'une symphonie aquatique.

Je parlais d'apprentissage... Bien entendu, afin de me doter d'une culture nautique et maritime, je dois lire, apprendre. Les dangers, les obligations, les conventions, les manœuvres, d'urgence et courantes, l'entretien, etc. Ça faisait des lustres que je n'avais pas dévoré des livres à cette vitesse. Et des livres presque sans images !... Un des apprentissages propres à voile et à la vie nautique est celui du vocabulaire. Ouf ! Mon vieux cerveau n'a pas ingurgité autant de vocabulaire d'un coup depuis ma première année (pas d'université), quand la méthode sablier m'apprenait à épeler des mots comme : h (prononcer : ... rien... comme si vous étiez à bout de souffle, asthmatique) - y (prononcer : "i") - p (prononcer : "p", sans "é"; ce qui donne : "pfuhhhh...") - p - o - p - o - t (prononcer : "tfuhhhh...") - a - m (idem : mmmmmmm) - m - e. Entre autres, les cordages.

Il n'y a pas de cordes sur un bateau. Faux; il y en a une. Celle qui retient le petit maillet de la cloche d'airain. Tous les autres cordages sont appelés : "bouts" ("bouttes"). Il y a les bosses, les drisses, l'écoute de foc et la grande écoute, que l'on embarque afin de border la grand-voile, alors qu'il faut plutôt étarquer la bosse d'empointure afin de réduire le creux dans sa bordure. Il y a le hale-bas, les aussière et chaîne, haubans, patatras et étai, les ris, qui servent bien sûr à ariser les voiles, mais attention ! pas à les affaler, ni les ferler, les abattre, les hisser ou les choquer, encore moins les aplatir ou en augmenter le dévers. Il y a l'enrouleur, les écoutes de spi, les garcettes, les penons, qui ne sont pas vraiment des bouts, plutôt des bouts de tissus (ouais, un peu mêlant, j'avoue...), les filins et câblot, la ligne de vie, le bout de harnais, dont les sangles sont bien assurées, les filières, solidement attachés aux balcons et tenus par les chandeliers, la drisse de spi, les galhaubans, ceux qui passent par les barres de flèches, et les bas-haubans. Un glène, lorsqu'un cordage est roulé et que l'on capèle en spires sur un taquet du mât la plupart du temps, les brins de filins, avec lesquels on procède à l'épissure (nouage d'un oeil épissé), la bosse d'amure, elle aussi une manœuvre, synonyme de tout bout qui ne fait pas partie du gréement dormant, ou plutôt avec lequel on manœuvre le bateau, les bouts du pare-battage ou des défenses, le halin, lorsqu'un homme (ou, identiquement, une femme... mais ça flotte beaucoup plus, y'a moins d'urgence... ;o) tombe à la mer, l'orin, d'un corps-mort par exemple, du fil à voile, bien entendu, la ralingue, qui est rarement raguée, contrairement aux bosses d'amarre ou aux gardes; les bungees et les sandows, pratiques comme des élastiques, les saisines et attaches, le tire-veille, et bien entendu, notre ceinture, que l'on desserre après un copieux steak d'espadon sur le BBQ au soleil couchant des tropiques (yes, in my dreams...) et, pour ceux de ma génération et qui n'ont pas grandi avec des espadrilles à sangles de velcro fluo full cool, les lacets de nos souliers.

Ça fait pas mal de cordes, non ? Oups ! de bouts. Eh bien ça illustre bien à mon avis une des particularités les plus évidentes du génie de notre langue, le français : le mot juste. La précision extrême avec laquelle on arrive à nommer les choses. Et là on ne parle que d'objets. Cette précision chirurgicale qu'atteint parfois la langue française est plus manifeste encore lorsqu'elle enrobe des entités immatérielles, des idées, des sentiments, des états ou émotions de l'être, des affects du coeur humain. Je ne sais pas, mais je trouve ça important. C'est toute une sensibilité que véhicule une langue, un rapport au réel, une attitude vis à vis le monde, la vie en général. Et dans la chorale des langues, je considère que le français a tout lieu d'être. Et de perdurer, ici, entre autres, sur notre terre d'Amérique. Et dans sa métropole, en l'occurrence.

Bon, ok. On parle pas tous un français qui nomme aussi précisément le réel et les concepts. Il arrive souvent qu'on le parle comme le gars de la chanson de Martin Léon : "ouais ben... je voudrais pas t'apprendre des affaires que tu sais déjà... mais on dira ç'qu'on voudra... c'est ça qu'y'est ça. Comprends tu ?... S'cuse-moi, j'ai une autre ligne !" (quelle toune, quel humour !) En augmentant le degré d'approximation dans la nomenclature des choses, je crois que nous avons compensé par un accroissement de l'intuition réceptive, de l'imagination lors de la reconstruction sémiologique ou plutôt sémantique qui se produit dans la pensée de l'élément récepteur du couple communicationnel. Genre... Car quoiqu'il en soit, on comprend tous ce que le gars de la chanson veut dire, mais chacun à sa façon. C'est donc de la pure poésie ! Héhé.

Pour ce qui est de la politique, eh bien demain, c'est jour d'élections. La politique me pèse, m'a toujours pesé. Tous ces jeux de pouvoir et de langue de bois, de c'est pas moi c'est lui ! Nous on aurait jamais fait ça ! Et on vous promets deux fois plus que ce qu'on vous avait promis la dernière fois et qu'on a gardé bien au chaud en prévision d'un jour de demain, etc.

À Montréal, où j'habite. Quand même ! OK, c'est la récession. Mais ça fait combien d'années que Montréal se détériore, se dégrade, se polarise, se débine et s'engrisaille ? Plus que deux ans. Ça fait un bout (sans jeu de mots...) que Montréal se zombifie ! Elle n'est pas devenue moribonde comme ça depuis le seul effondrement des marchés boursiers l'an dernier, non ? Il y a eu à quelque part un sérieux laxisme et ou manque de vision. Idem au niveau de la langue officielle.

C'est facile à comprendre. On a chacun nos vies, nos problèmes, nos difficultés à résoudre, le bonheur aussi qu'on poursuit ou tente de saisir par différentes tactiques. On laisse la politique aux politiciens. Ce sont des professionnels; ils sont là pour ça. Ils aiment ça. Servir la collectivité (et il y a beaucoup de vrai là-dedans, pour plusieurs). Ou se servir (et ça, c'est tout aussi vrai, mais pour quelques autres seulement, dont on parle beaucoup). Le problème, c'est qu'on ne peut toujours laisser faire. Sinon on se fait avoir. On se retrouve avec une situation qu'on n'accepte plus. Par notre faute. À cause de notre unique négligence, notre seul manque de vigilance. Le délabrement de Montréal par exemple, la balafre qu'on a laissé apparaître sur son visage francophone, par exemple encore.

Et c'est idem ici, où je suis en visite, à Lévis, pour une petite vacance entre deux contrats. La mairesse a sans doute fait des bons coups et eu de bonnes intentions derrière ses actions... Mais les temps changent ! Arrive un jour où les vieux réflexes passéistes de développement à tout crin, d'urbanisation chaotique tous azimuts parce que ça rapporte des taxes pis-au-diable-les-arbres-les-espaces-verts-et-où-toute-considération-de-beauté-d'harmonie-ou-d'histoire-d'un-endroit-ne-pèse-rien-dans-la-balance (un peu comme le projet Rabaska) n'est plus pertinent comme paradigme de développement. Vient un jour où la navigation à l'aveugle et qui fait fi du gros bon sens devient inadmissible. Surtout parce que les conséquences de ce laisser-aller, de ce laisser-faire, sont irréversibles bien souvent. Toutes ces nouvelles constructions, ces développements immobiliers chaotiques qui rasent les derniers espaces verts de la Rive-Sud de Québec contre des billets de la même couleur, on ne peut plus les défaire, lorsqu'on les a laissé pousser. La laideur s'est propagée, l'asphalte s'est déroulé comme le tapis rouge de l'artifice, les grosses demeures cossues et gonflées d'ostentation, qui grugent jusqu'au dernier pouce de chaque cadastre, dessinent maintenant la ligne d'horizon et détrônent à jamais la moindre cime des arbres. Et c'est irréversible.

Bien entendu qu'il faut du développement économique, que les gens puissent "se bâtir", mais est-il acceptable que ça se fasse toujours selon les caprices et en accord avec l'appétit et la "vision" des promoteurs immobiliers (qui semblent passés maîtres dans l'art de jouer du pot-de-vin, si on en croit les dernières découvertes du journalisme d'enquête) ? Sans leur opposer le moindre "holà" ? Les politiciens jouent avec des chiffres et du court terme. C'est leur pain quotidien. Leur vision archaïque et rétrograde de la modernité, du profit, des taxes ou du développement demeure hermétique à des considérations dont l'ordre de grandeur se situe ailleurs que dans le court terme, comme l'écologie, le durable, un développement urbaniste plus équilibré et harmonieux...

L'avantage, avec la démocratie (ce peut parfois être un désavantage...), c'est qu'on peut, nous, imposer des WO ! quand on juge que ça suffit et que c'est allé trop loin. Ça demande seulement un petit effort de notre part.

Ça adonne bien : demain, c'est jour de vote ! C'est le moment de fournir ce petit effort.

AH1N1 - La méga-conspiration ou la raison clinique ?

2009-10-31T10:49:00.003-04:00

Version hémisphère droit :

Version hémisphère gauche :

Justement : manif demain du Mouvement Montréal français...

2009-10-27T16:28:00.002-04:00

http://www.montrealfrancais.info/node/1354

Eeeeeeh merde ! Il a fallu que je vienne à Québec juste à ce moment-là !

Mauzusse que j'y aurais été, cette fois-là ! Je me demande même si je ne vais pas faire l'aller-retour...

Couleurs d'automne

2009-10-27T13:40:00.018-04:00

Kin ! Je suis pas tout seul à remarquer que la marée monte...

2009-10-27T10:18:00.000-04:00

http://www.cyberpresse.ca/opinions/200910/26/01-915240-les-francophones-laissent-montreal-sangliciser.php

On ne devrait pas écrire quand on est de mauvais poil.

2009-10-26T09:42:00.008-04:00

Et qu'est-ce qui me rend de mauvais poil comme ça ?...

Hier j'ai enfourché mon vélo pour une promenade. parc Maisonneuve, puis j'ai pris la piste sur Rachel vers le Plateau, gros vent de face. Le Platôôôôôôô... L'élite... Les beaux (belles) les grands les riches les bien habillés avec goût... Eh bien les Platôôôôs, hier, je vous jure, ils parlaient anglais huit personnes sur dix. Quatre-vingt pourcent des gens que je croisais hier sur le Plateau, à Montréal, ville encore supposément francophone aux dernières nouvelles, parlaient anglais, s'esclaffaient dans la langue de Shakespeare, toutes couleurs confondues comme Benetton.

J'ai rien contre l'anglais. Je le parle très bien et j'ai plusieurs amis anglophones. Même de la famille. J'en ai encore moins contre les libertés individuelles; et que deux personnes rigolent en Wolof ou en Thaï fait partie de l'attrait et de la magie que revêtait Montréal à mon arrivée il y a quinze ans. Mais de voir, d'entendre en l'occurence, mon héritage culturel et linguistique, rétrécir ainsi en peau de chagrin, de constater que ma liberté collective de vivre en français chez-nous ne semble avoir aucunement pesé dans l'équation qui a donné le résultat auquel j'ai assisté hier provoque chez-moi une certaine irritation...

Non mais quoi ?! Le français va devenir un particularisme folklorique, une couleur équivalente, d'égale importance aux autres (même qu'il ne faudrait pas se plaindre car elle est tout de même dans les principales, tout juste derrière l'anglais...), de notre mosaïque linguistique ?... Ben là je ne suis pas d'accord. Je constate une faillite. Un échec à faire rougir.

J'essaie de comprendre. Quand j'ai été au Mexique, j'ai appris l'espagnol. Si je vais en Angleterre, je vais parler anglais. Idem à Sydney ou à Vancouver. Si je déménageais en Italie, eh bien j'apprendrais l'Italien. Simple non ? Logique aussi. Pourquoi ici, il est quelque part écrit qu'il n'est nul besoin d'apprendre le dialecte local et que la connaissance d'une langue universelle comme l'anglais suffit pour parfaitement fonctionner en société ? Et on ira où pour se ressourcer, quand le français ne sera plus parlé chez-nous, en France ?

C'est drôle, je me sens un peu comme le cave qui tient la porte, plaqué d'un sourire poli, que les invités considèrent de haut en entrant, lui pilant sur le pied - Oh, sorry ! -, et qui finalement ne sera même plus invité au party donné dans son propre appartement... (En tous cas dans celui situé sur le Plateau !).

Je crois que la loi 101 devrait être renforcée. Manifestement, elle n'a pas atteint son objectif. Loin de là.

Bon ok. La fin de semaine, le Platôôôô est envahi par le 450, qui vient s'y promener et consommer. Mais qu'est-ce que ça change ? Ça ne fait que déplacer la problématique : ce sont alors les banlieues qui sont en train de s'angliciser à vitesse grand V, tout simplement.

* * *

Les sourcils froncés de misanthropie et de Montréalitite, je suis alors parti vent de dos, vers Rosemont. J'ai réentendu parler français; ça m'a calmé. Je suis allé marcher dans le Jardin botannique. Était-ce parce qu'on est plus dans l'Est de la ville, parce qu'on est plus dans la nature, entouré de plantes et de fleurs plutôt que de béton et de vitrines grand'ouvertes sur la consommation, mais ça parlait français, avec moins de volume sonore peut-être, mais français. La nature m'a rasséréné. Je sais, ce n'est qu'un parc, qu'un enclos de verdure étampé sur une île en asphalte, mais tout de même, ça fait du bien, un peu de nature...

J'ai vu un renard plus philantrope que moi...

Et quelques lanternes chinoises...

* * *

Tout allait bien. J'étais redevenu en paix avec l'humanité.

Jusqu'à ce que ... TADAM : TLMEP !

Aaaaaaahhh, noooooooon ! ourquoi j'ai écouté ça ?! Tout le monde en parle ! La grand'messe des réussisseux. Le culte du glitter et de la personnalité ! Le Star Académie des premiers de classe ! le : on est beaux on est fins on est productifs et on s'autocongratule tous dans une spectaculaire harmonie télévisuelle Radio-Canadienne. Très Plateau, genre...

Non, sérieux, j'exagère. Et il faut rendre à César ce qui lui appartient. Marie-Maude Denis, par exemple. Elle et Alain Gravel ont fait un travail hors-pair dans le dossier de la corruption lors du financement des partis dans la sphère de la politique municipale, (de la sphère politique tout court ?). Je lève aussi mon chapeau au travail accompli. Mais quand on travaillé dans l'ombre de toutes ces divas Radio-Canadiennes en tant que vulgaire concierge informatique, qu'on a été traité avec autant de condescendance, voire de mépris, par ces grandes vedettes (si attachantes devant la caméra, plus humaines qu'humaines), on regarde l'émission avec un peu plus d'esprit critique et avec, en arrière-fond, une perspective humaine, réelle celle-là, dont ne rend pas compte la caméra... Finalement, être dans le secret des dieux n'est pas toujours souhaitable; il vaut parfois mieux s'en tenir à l'apparence des choses.

Anyway, chacun réagit de sa façon contre l'angoisse existentielle et l'insignifiance humaine essentielle. Il semble que devenir le centre du monde soit une voie très efficace... et très prisée à TLMEP. En tous cas, ça faisait longtemps que je n'avais pas écouté l'émission et finalement, elle ne me manque pas. Je suis un peu saturé des vedettes et de la parade des égos.

N'empêche, Stéphane Rousseau était mourant !

Ah les osties !

2009-10-26T09:17:00.002-04:00

http://fr.canoe.ca/infos/quebeccanada/archives/2009/10/20091026-053109.html

Je me souviens, quand j'ai eu affaire à eux, m'être carrément fait enlever le pain de la bouche...

Pas de surprise.

Un peu gros comme coïncidence, non - vol de mon idée par Radio-Canada ?

2009-10-24T13:51:00.006-04:00

En 2008, j'ai communiqué de façon répétée avec la direction de Radio-Canada, mon ex-employeur, pour proposer une extension des concepts Web 2.0 autour desquels s'articulait mon projet de maîtrise, soit ma plateforme de création littéraire collaborative wikifiction.ca , à une série de télévision que supporterait la plateforme Web de la société d'état et qui pourrait prendre diverses formes et faire appel à la participation du public de diverses façons, comme vous pouvez le constater à la lecture des courriels suivants.

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Faire suivre : Rép. : Idée de projet Web 2.0 dont je souhaiterais vous faire part...

jeudi 4 Décembre 2008 08 h 58

De:

DENIS@yahoo.com

À:

DENIS@yahoo.com, denis.francois.doyon@videotron.ca, denisdoyon@hotmail.com, denisdoyon@yahoo.ca, doyon.denis-francois@courrier.uqam.ca, geronimo_63@netzero.net, Jerome@yahoo.com, swanpr@gmail.com

Le message comporte des pièces jointes

1 fichier (22ko)

Rép. : Idée de projet Web 2.0 dont je souhaiterais vous faire part....eml

Bonjour Monsieur Hellio,

Suite à une discussion avec Madame Aida Zenova et Monsieur Soleiman Mellali au cours de laquelle je leur ai bièvement présenté mon projet de maîtrise en multimedia (plateforme de création collaborative www.wikifiction.ca) et fait part de mon idée d'étendre le concept à un téléroman web ou télé auquel contribuerait directement le plublic de Radio-Canada via une interface incluse dans son site web, ceux-ci m'ont vivement conseillé de vous en faire directement part. D'autant plus que, tel que vous le constaterez à la lecture du courriel que je joins en document attaché, j'ai déjà présenté ce concept Web 2.0 à Monsieur Lafrance et qu'on a jugé pertinent de le rediriger vers la direction des services numériques. Peut-être en avez-vous même déjà pris connaissance ou eu vent ?

Voilà donc, si jamais vous trouviez le concept intéressant et souhaitez discuter avec moi des formes qu'il pourrait prendre, j'en serais enchanté, tout comme m'enchanterait la perspective de participer à la réalisation d'un projet de cette nature.

Je travaille pour le moment au soutien informatique de la TVF et vous pouvez me joindre au #7474.

Salutations distinguées et bon après-midi.

Denis-F. Doyon
denisdoyon@yahoo.ca

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Rép. : Idée de projet Web 2.0 dont je souhaiterais vous faire part...

jeudi 11 Septembre 2008 12 h 07

De:

Sylvain@yahoo.com

À:

DENIS@yahoo.com

Le message comporte des pièces jointes

1 fichier (10ko)

TEXT.htm

Bonjour monsieur,

Nous nous excusons d'avoir tardé à répondre à votre envoi. Au nom de monsieur Sylvain Lafrance nous accusons réception de votre courriel dans lequel vous nous faites part d'une idée de projet Web 2.0. Nous l'acheminons à notre direction générale Internet et Services numériques, qui sont nos experts dans ce domaine et qui apporteront un suivi approprié.

Nous vous remercions de nous avoir fait part de votre idée. Veuillez recevoir, Monsieur,
nos plus cordiales salutations.

Johanne Malats
adjointe exécutive
bureau du vice-président principal
des services français
***************************

>>> DENIS FRANCOIS Doyon 2008-07-24 15:44 >>>
Bonjour M. Lafrance,

Tout d’abord, permettez-moi de me presenter. Je me nomme Denis Doyon et travaille depuis un an pour les TI (support TVF - #7474) sous la supervision de Claude Chauvin, Hélène Michaud et de Monal Brassard. Je suis sûr que l’un comme l’autre vous confirmeront le sérieux et le professionnalisme dont je fais preuve dans mes fonctions actuelles à Radio-Canada. Je vous signale par ailleurs avoir passé avec succès la batterie de tests permettant d’intégrer la banque de journalistes potentiels de la maison, concours qui s’est ouvert en septembre dernier et auquel j’ai participé. Je n’ai pu accepter de travailler à temps complet dans l’équipe du soutien-tvf cet été, car je termine une maîtrise en communication à l’Uqam et il me faut deposer mes mémoire et projet avant la fin août; je devais donc consacrer mon été à la conclusion de mon mémoire-production en multimedia et de son document d’accompagnement. C’est de ce projet et des potentialitiés qu’il laisse entrevoir dont je souhaite vous entretenir…

Fortement influencé par la vague Web 2.0 qui déferle dans l’Internet et mon intérêt pour la création littéraire et artistique (j’ai aussi publié un roman de 350 pages en 1999), j’ai configuré à partir d’un noyau Joomla une plateforme Web (php/MySql) permettant la creation collaborative, principalement littéraire et cinématographique, scénaristique plutôt. Ma plateforme offre aux membres de cette communauté de créateurs d’interagir sous deux modes différents, soit le mode blogue et le mode wiki. C’est peut-être son seul point original, car l’on trouve une multitude de plateformes et projets blogue, et presque autant de projets créatifs articulés grâce au wiki sur la toile. On n’a qu’à penser à Wikipedia, We are smarter than me (MIT Boston), Wikipen.org…

Je viens juste de mettre en ligne ma plateforme; si vous souhaitez vous en faire une idée plus précise, vous n’avez qu’à vous rendre à www.wikifiction.ca (je vous ai créé l’utilisateur slafrance (pass: slafrance) : vous devez vous enregistrer pour accéder à la partie wiki du site, si jamais vous souhaitiez explorer son fonctionnement). Il ne s’agit que d’un projet de maîtrise réalisé à l’arraché par un étudiant en communication avec divers outils Open Source, ne l’oublions pas; non de l’oeuvre achevée d’une équipe multimedia (comme celle des Nouveaux Médias), voire d’un programmeur aguerri.

C’est dans l’extension de son concept de base que mon projet pourrait révéler d’intéressantes potentialités… Imaginez le même concept repris par une maison comme Radio-Canada, dont les capacités de production et qualité de réalisation ne sont plus à démontrer... Un téléroman dont le public est l’auteur… Un concours hebdomadaire ou d’innombrables plumes à ce jour inconnues ont la chance de voir une ou plusieurs de leur créations produites et diffusées… Un genre de La vie, la vie (ou peu importe) en perpétuelle mouvance, construction… Thème défini, voire personnages préalablement campés, mais une multitude de développements imprévisibles décidés par un auteur multiforme… Une sorte de tableau impressionniste de notre époque qui se construirait aplat par aplat, épisode par épisode, mais où chacun d’eux obéïrait aux lois du récit et dont qualité et contenu seraient tout de même supervisés par une équipe “éditoriale” parrainant le projet… Ou encore un projet du genre concours, où chaque épisode est un court-métrage, une entitée complète en elle-même, mais qui révélerait semaine après semaine de nouveaux univers des créateurs d’ici… Un terreau de trouvailles et de découvertes, une pépinière de jeunes talents indifférents à la distance physique, la position géographique parce que réunis grâce à un nouvel outil de travail web…

Bref, le concept peut adopter diverses formes. Il peut aussi être adapté au jeune public de Radio-Canada en permettant la construction collective d’une fiction jeunesse, par exemple. Ce pourrait encore être un téléroman dont le vote du public détermine la direction qu’empruntera l’histoire, le comportement qu’adopteront les personnages… Le principe premier interpelé est celui d’une communication directe, d’une intervention du public dans le processus créatif au même titre que la mise en ligne de contenu par les blogueurs dans la blogosphère…

Je crois que l’emprunt d’un concept néomédiatique aussi répandu sur le Web dans un processus de production fictionnelle plus classique comme celui d’ordinaire utilisé dans les productions de la TVG relèverait indiscutablement de l’audace et risquerait fort de surprendre agréablement le public de Radio-Canada, surtout le jeune, imbibé de culture internet. Je suis convaincu qu’une production à ce point novatrice attirerait sur elle de nombreux regards et accentuerait l’aura dont jouit déjà la société auprès de sa clientèle et des autres diffuseurs. Qui plus est, le producteur serait dans une position de choix pour le repérage de talents exceptionnels : une pareille vitrine, jumelée à un cachet d’habitude hors d’atteinte pour de jeunes auteurs peu connus ou inconnus, ne manquerait certes pas d’accorder à l’entreprise d’écrire un épisode tout le crédit nécessaire pour générer sérieux et motivation dans leur esprit. Qui sait ? le pari pourrait rapporter à tous ? Innovation, contact accrû avec une réalité de plus en plus éclatée et multiple, complexe, “démontréalisation” du discours fictionnel télévisuel, découvertes de nouveaux talents, propositions de nouvelles formes… - du côté du diffuseur; visibilité, dividendes, reconnaissance, moyens accrûs, expérience professionnelle… - du côté des créateurs. J’ai évoqué une série télévisée, mais ce pourrait tout aussi bien être une série diffusée exclusivement sur le web, qu’on suit semaine après semaine sur le site de Radio-Canada, un feuilleton web, si l’on veut, accessible de partout…

Voilà. C’est en gros ce dont je souhaitais vous faire part, l’idée que je désirais partager avec vous. Je sais que vous êtes une personne sensibilisée aux nouveaux médias et fort consciente de l’impact du phénomène Web dans le paysage communicationnel. Peut-être mon idée ne revêt-elle néanmoins aucun intérêt à vos yeux ? Peut-être encore voyez-vous de par votre position ou en raison de votre expérience tous les obstacles ou incertitudes qui rendent le concept non viable ? Peut-être encore quelque chose de similaire a-t-il été tenté ou existe-t-il déjà ?… Bien entendu, j’espère le contraire et souhaite que ma proposition, mon idée plutôt, trouve chez-vous écho et intérêt. Il va sans dire que participer à la mise sur pied d’un projet de cet ordre à la mesure de mes capacités et talents me comblerait de joie et d’enthousiasme.

Je ne suis convaincu que d’une chose, c’est que la démocratisation de la créativité est dorénavant un concept incontournable et la multiplication des blogues ou autres formes d’expression du Web est là pour le prouver : on crée, on commente, on s’exprime, avec ou sans l’assentiment des institutions. Je suis persuadé qu’il doit y avoir une façon de harnacher une partie de ce potentiel créatif (dont une bonne proportion est de qualité) et de le canaliser dans une direction commune, d’officialiser en quelque sorte les nouveaux canaux qu’ont empruntés la créativité et l’expression artistique depuis quelques années. Et ce serait génial de voir un diffuseur officiel comme Radio-Canada endosser un projet prenant cette source de créativité pour assise.

Voilà. Je retourne à mon mémoire (je m’apprête à le commencer en fait…). Il va sans dire que si jamais vous souhaitez discuter davantage du concept que je propose, du genre de projet par lequel il pourrait s’incarner ou de quoi que ce soit d’autre sur le sujet, vous m’en trouverez fort ravi et tout à fait disponible… en autant que vous me laissiez quelques heures pour me rendre à Montréal. Vous pourriez me joindre par courriel ( denis.francois.doyon@radio-Canada.ca , denisdoyon@yahoo.ca ), ou encore par téléphone au 98897987987987

J’espère par ailleurs ne pas vous avoir importuné par ce courriel s’il ne revêtait aucun intérêt à vos yeux. Si ce fut le cas, je vous présente toutes mes excuses pour avoir abuser de votre temps, que je sais précieux.

Cordialement,

Denis-F. Doyon

denisdoyon@yahoo.ca
denis.francois.doyon@radio-canada.ca

Excepté l'accusé de réception de la secrétaire, Madame Malats, je n'ai jamais reçu la moindre nouvelle, le moindre courriel ou téléphone, ni des services numériques, ni de la télévision générale. De personne. Rien.

Quelle ne fut donc pas ma surprise de découvrir il y a quelques semaines, placardé un peu partout dans Radio-Canada et en première page du site Web, ceci : RemYX. Grand battage publicitaire sur le concept novateur magiquement jailli de la réflexion Radio-Canadienne...

D'ordinaire, je tente de ne pas trop bitcher mes ex-employeurs, mais là, je trouve la coïncidence un peu grosse... et, en supposant qu'on m'ait effectivement spolié de mon idée (ce qui, avouez, semble grandement être le cas), l'affront un peu dur à prendre.

Et si par ailleurs, un projet parallèle à celui que je proposais était déjà en branle et en construction, sous la supervision de Nicolas Vachon (l'architecte de RemYx), de Vivavision, pourquoi alors ne pas juste m'en avoir fait part ? Du genre : merci beaucoup pour votre proposition et votre intérêt vis-à-vis Radio-Canada, cher Monsieur, mais nous avons déjà un projet semblable sur les planches à dessin...

C'est drôle, hein, la vie... On dirait des fois que quoiqu'on fasse, quoiqu'on dise, quoiqu'on soit, quoiqu'on donne, ce sont toujours les autres qui raflent le pactole et les honneurs, aux autres qu'on ouvre grand les portes de la réussite.

Bah, le plus important est de garder sauf son honneur. Il est de loin préférable d'être victime d'une bassesse que d'en être l'auteur !

Enfin l'été !!!

2009-04-29T12:51:00.008-04:00

2 grands talents enfin réunis grâce à l'Internet

2009-04-19T20:07:00.001-04:00

Grismanche, rien de spécial

2009-04-05T10:58:00.002-04:00

Étrange de revoir cet écran, cette interface de rédaction, ce nec plus ultra du Web 2, de la transmission tous azimuts de la pensée... Long time ! Puisqu'il fait gris, puisque c'est dimanche, puisque je suis au travail depuis 5h00 AM, puisque ces grands enfants radio-canadiens d'usagers ne me réclament pas à grands pleurs d'urgence et de fin du monde si leur manchette ne passe pas au bulletin de nouvelles, je vais en profiter pour écrire quelques mots, histoire aussi de vérifier si la machine, quoique assurément rouillée, peut toujours produire quelques lignes, voire quelques mots dans un ordre qui évoque une certaine cohérence...

Parlant d'écriture et d'expression, parfois je me demande si notre ère technologique n'a pas que remplacé une forme de silence par une autre, une absence par un vide, un néant par un bruit de fond, grésillement tout aussi inaudible. Comme une saturation, une solution qui au-delà d'une certaine concentration, devient autre chose, cristallise un sel imprévu qui accorche dans l'engrenage, gruge plus qu'il ne lubrifie... Communication extrême. Tout, partout, tout le temps, peut être, doit être, EST dit. Sans limite. Dans l'instantanné. Dans l'irréfléchi souvent. Comme si l'information n'était plus une lumière qui nous permet de mieux voir, déceler le monde, la vie, mais un stroboscope halluciné qui finit par nous le rendre irréel. Autrefois noirceur désespérant de toute étincelle, germe de lumière, assoiffée de lueurs, un feu d'artifice mitraille aujourd'hui ses spectres chromatiques sur le spectacle protéïforme du réel, d'un monde de plus en plus insaisissable, multiple et fractionné... Bien évidemment, ce constat plaide avec véhémence pour un silencieux recul, un retrait qui permet de décanter un moment.

Comme un bulletin de nouvelles... vous savez ? quand chaque nouvelle vous terrasse presque, vous mystifie, vous indigne ou ulcère et que deux nouvelles plus loin, il vous est presque impossible de réempoigner correctement le souvenir du sujet... De quelle tuerie était-il donc cette fois question ?!... les traits se chevauchent, s'amalgament, la confusion s'installe... "Confusion will be my epitaph...", chantait Krimson. Et il semble que ce soit elle qui domine maintenant la partition ouverte de la communication, symphonie chaotique en confusion majeure, modulations imperceptibles mais omniprésentes...

Je repense souvent à Zaki Laïdi et à sa tyrannie de l'urgence. Je constate - et particulièrement dans le milieu de travail de l'information, qui est le mien - à quel point il a mis le doigt sur un phénomène majeur, il avait vu ou pressenti la vague de fond de notre époque affolée. De plus en plus bruyante. De plus en plus sourde.

De surcroît, l'urgence de dire, elle, à mon avis, rétrécit et se recroqueville en grimpant l'échelle du temps. On dirait que ce spasme qui nous traverse plus jeune, cette contraction que l'on oppose au placage du réel qui fond comme un demi-offensif sur nos rêves fait de plus en plus place à un relâchement, une souplesse de judoka, voire à un relâchement de yogi. Rien ne se passe comme prévu, donc tout est possible, surtout l'imprévisible. Plus de surprise, donc détente et habitude, relaxation. Relaxation, donc dissipation des tensions. Plus de tension ? Avez-vous déjà joué du violon sur une corde déserrée ? La plante ployée chante moins au vent que l'arbre rigide... C'est un deuxième facteur.

Un troisième point réside dans la machine chronométrée du quotidien, la tyrannie de l'urgence encore une fois. Penser, écrire prend du temps. Le temps, qui jadis abondait en quantités industrielles, se raréfie à mesure qu'on s'éloigne de la jeunesse, qu'on s'enlise dans la vie productive. C'est très bien conçu. Les rêves délicieux deviennent un luxe qu'une récession ne nous octroie plus souvent, inutiles nectars quand le pain se fait rare et réclame de plus en plus de sueur ! Donc dans un présent de plus en plus présent, l'intemporel dans lequel séjourne la pensée créatrice se pointe de moins en moins souvent, ne se produit plus qu'à l'occasion, les rares fois où le chronomètre s'enraye.

De plus, on s'aperçoit, (enfin, pour certains d'entre nous), que la vie est de lus en plus semblable à la nature et de moins en moins aux histoires qu'on a lues dans les livres ou vues dans les films. Magnifique, tout autant qu'un paysage qui vous coupe le souffle, parfois; implacable et sans pitié parfois, comme la vague qu'aucune de vos imprécations ne détournera du flanc du navire. Et c'est dans l'effort et la résilience que se traversent les tempêtes bien plus que dans les belles paroles et les rêves odorants. La vie sent la sueur. Mais comme pour tous les entraînements du monde, on apprivoise l'effort jusqu'à en jouir. Curieux, non ? Et comme si creuser de plus en plus profond dans sa volonté et sa persévérance faisait jaillir une eau de plus en plus limpide, source exsudée du roc au profondes fissures. Mais tout ça, ce n'est qu'aux bonnes journées !...

Puis il y ces choses que l'on sait et dont on ne veut plus, pour les avoir désespérément souhaitées Et saisir après coup à quel point elles ne nous convenaient pas, ne nous ressemblaient pas, finalement. Est-ce dû aux métamorphoses imposées par le temps ou le temps n'a-t-il que révélé une évidence que notre âme comprenait "d'instinct" ? C'est le même phénomène que précédemment, mais pris par l'autre bout de la lorgnette. Si l'effort et la persistance te révèlent, te forgent, il n'est pas insensé de conclure que le succès ou la parfaite réalisation de tes espérances pourrait s'avérer au final un bien mauvais professeur, risquant plus qu'autre chose de t'éloigner de ton essence que de la concrétiser...

Peut-être aussi que la vie se vit, tout simplement ? Ne se pérore pas ? Pas plus que l'amour ou les autres sentiments immémoriaux ne se couchent en formules. Même si les probabilités, elles, font partie du réel.

Enfin, toutes sortes de bidules comme ça. Je vous en reparlerai. Peut-être.

Noir et blanc, cette fois...

2009-03-08T00:44:00.001-05:00

Caféïne, quand tu nous tiens !

2009-03-03T19:47:00.002-05:00

Bienvenue dans Wikifiction - Rue des plumes perdues... section vidéos.

Go Johnny, go !

2009-02-22T19:28:00.001-05:00

Spécial St-Jude & St-Valentin

2009-02-10T21:49:00.004-05:00

Claude_Francois_Remix

2009-02-08T20:35:00.000-05:00

Bonne St-Valentin !

2009-02-07T22:34:00.000-05:00

FévriiiiiiiieeeeeeerrrrrrrrRRRRRRRRRRRR - ZZZZZZZZZ

2009-02-04T15:49:00.003-05:00

ZZZZZZZZZZZZZZZ... J'ai de la misère à passer mes journées debout tellement je suis coma. On devrait réellement décréter février mois de la paresse, de la farniente, du non-agir, de la non-violence, de la non-ingérence, de la non-participation, de la non-action, de la non-conscience, du non-pelletage... Mois de Morphée. Du cadran qui ne sonne pas. Des stores tétanisés, collés aux murs comme des diachilons. Du spaghetti à 2h40 AM. De l'attente printannière en bouboule sous la doudoune. De la TV qui griche ou d'espace-musique en boucle; ou encore des calorifères qui claquent. Des vacances gratuites pour tous à Cuba - sauf pour les grosses têtes enflées de Radio-Cacanne et autres tours d'ivoire, les divas et prima donas du who's who, clowns tous acabits !... L'heure est au statu quo, point le plus profond d'une plongée, moment immobile avant la chute et les chatouillements de ventre.

Las des rages de vivre ! Oh, et puis, laissez-moi donc dormir... ZZZZzzzzzzzz ...

L'écrivain, être complexe...

2009-01-26T21:52:00.007-05:00

Aphone

2009-01-10T13:06:00.003-05:00

Que pourrait-on ajouter ? Au terme d'un tout-inclus sur les électrons de l'information. Tout y est. Dit et nommé. Mots. Images. Réflexions. Apparitions et disparitions aussi. L'oeuvre du réel. Le tourbillon des événements, des éléments. Toujours plus rapide. Vite, la vie, vide ! La chute des ans voilée par la colonie du quotidien. Forger sa place, conquérir et surtout ne pas perdre l'accès à l'eau, menace d'engelure du patineur sur le lac. Les drames sans nom servent de décor à l'acte apaisé : croisée de vies soulagées... au détriment de la perte du monde ? Que penser dorénavant ? Que vivre ? Que dire ?

Le pas à pas esquimau du bonheur ? Pourchasser à bride abattue les canonnades surréelles ?

Les contorsions de l'ancien feu se sont assoupies en braise immobile, confortable chaleur au soir muet. Dans l'âge nouveau, la bourrasque persiffle mille insanités, morsures d'angoisse et tonitruantes horreurs. Pourtant la flamme rassure la nuit de sa discrète variation. Presque en silence. Silence...

Pour qui voter ? Surtout afin que celui pour qui personne ne devrait voter ne rentre ...

2008-09-28T12:40:00.002-04:00

http://www.voterpourlenvironnement.org/

Vidéo tordant... que vous avez probablement déjà vu.

2008-09-20T10:39:00.001-04:00

Sketch mourant sur les coupes d'Harper dans la culture
Wikifiction - Rue des plumes perdues... - samedi, 20 septembre 2008

En remontant St-Denis...

2008-09-08T17:35:00.003-04:00

Je sais pas, j'ai quand même trouvé que le manque de soleil de cet été paraît un peu sur le visage des gens... L'humeur ne semble pas voler bien haut, je me trompe ?

C'est un constat qui me frappe à chaque retour en ville après une période à l'extérieur : de plus en plus de gens qui semblent en arracher, d'autres, à bout de souffle, haletants... Difficile de sourire dans ces conditions il est vrai.

En tous cas l'hiver risque de paraître long...

* * *

Je sais pas si vous avez remarqué, mais depuis qu'on est en élections, Stephen Harper est toujours photographié à côté d'un bébé... J'ai comme dans l'impression qu'il souhaite se recycler en éducation à la petite enfance (c'est ainsi qu'on appelle ça ?)

La garderie de l'Harperge ... Là où on vous réforme un bébé !

F- I - FI- N - I - NI - FINI !

2008-09-08T17:10:00.002-04:00

Cette fois ça y est : terminé la maîtrise. Viens de déposer mon mémoire, sous les hourrahs et les ovations de mes professeurs. Deux ans top chrono. Fracassé tous les records établis...

Bon ben, que fait-on maintenant ?

On va retourner au Boudoir...

Tour du monde en 80 jours ?... Non mais, 115 pages en 30 jours ! Quand même...

2008-09-04T11:46:00.002-04:00

Université du Québec à Montréal (UQAM)

Wikifiction – Rue des plumes perdues… : une plateforme web de création collaborative sur le thème du récit fictionnel.

Document d’accompagnement du mémoire-production
présenté comme exigence partielle
de la maîtrise en communication – médias interactifs (3876).

Par
Coyote fatigué

Septembre 2008

REMERCIEMENTS

Plusieurs personnes ont contribué de près ou de loin à la création, la réalisation et la mise-en-ligne de la plateforme Wikifiction - Rue des plumes perdues... et je tiens à les remercier.
∑ Pour son aide et ses encouragements constants, Pascale Raymond (Swan).
∑ Pour ses conseils avisés et la supervision du processus général, mon directeur de maîtrise, Dr. Jean-François Renaud.
∑ Pour m'avoir admis dans le programme de maîtrise et offert la chance d'obtenir finalement un diplôme, Dr. Louis-Claude Paquin.
∑ Pour les connaissances et la rigueur académique qu'ils m'ont enseignées et transmises, mes professeurs : Drs Louis-Claude Paquin, Jean-Pierre Boyer, Simon-Pierre Gourd, Marjolaine Béland et bien sûr Jean-François Renaud.
∑ Pour sa précieuse collaboration dans tous les dossiers d'ordre administratif et pour son inaltérable gentillesse, Danielle Gariépy.
∑ Pour son support technique en php/mysql et son aide généreuse malgré une charge de travail déjà lourde, Dany Beaupré.
∑ Pour leur dépannage en son, Stéphane Larivière et Luc Robitaille.
∑ Pour leur soutien, l'équipe du laboratoire informatique de la faculté de communication; plus particulièrement Claude Lortie pour ses fréquents dépannages sur la plateforme MacIntosh.
∑ Les milliers de programmeurs professionnels et amateurs qui ont créé le noyau et la plateforme JOOMLA, de même que ceux qui ont conçu WIKIMEDIA.
∑ Les créateurs des composants Seyret, Fireboard, mxComments et Joomlawiki, de même que l'équipe Joomlart, pour la feuille de style ja_purity.
∑ Patric Mondou, du NT2, pour son aide et ses conseils en Flash 8.0 et AS 2.0.
∑ Mes consoeurs et confrères de maîtrise, pour leurs critiques constructives.
∑ Georgette Parent et Al Philbrick, pour leurs encouragements tout au long de ma maîtrise et plus particulièrement lors de la réalisation du projet et rédaction du mémoire, ainsi que tous les autres membres de ma famille.
Merci à toutes ces personnes.

AVANT-PROPOS

Ayant toujours été fasciné par les différentes formes d'art autant que par ceux qui les produisent, étant particulièrement amoureux des images et des mots, de la collision poétique créée par leur juste ou improbable assemblage, tout autant que du souffle des récits ou de la charge émotionnelle qu’ils transportent, cela au point de nous être longtemps nous-même consacré à l'écriture, il nous est apparu naturel d’orienter nos efforts vers la sphère de la création artistique, plus précisément vers celle d’une création d’ordre littéraire. Nous avons donc choisi la création littéraire comme thème central à notre projet; une création littéraire prise cependant dans son sens large et n’excluant nullement d’autres formes de production artistique faisant elles aussi appel au récit ou à la scénarisation.

En plus d’espérer secrètement tirer une douce revanche face aux difficultés et frustrations qui parsèment la route d’un jeune artiste dans la pratique de son art ou dans la reconnaissance de son talent par des pairs, nous souhaitons que l’ouverture de cette porte supplémentaire de communication ouvre ultimement la voie à de nouveaux procédés, mène encore à l’éclosion de tons inédits ou de propos originaux... Découvertes et nouveautés qui, même si elles n’auront directement été engendrées par à notre machine à contenu, auront peut-être du moins été catalysées par elle…

TABLE DES MATIÈRES

AVANT-PROPOS iv
LISTE DES FIGURES viii
LISTE DES TABLEAUX xi
LISTE DES ABRÉVIATIONS, SIGLES ET ACRONYMES xii
RÉSUMÉ xiii
INTRODUCTION 1
CHAPITRE I 3
ÉNONCÉ D’INTENTION, PERTINENCE COMMUNICATIONNELLE, PROBLÉMATIQUE ET DÉMARCHE 3
1.1 Énoncé d’intention 3
1.1.1 Intention initiale 3
1.1.2 Intentionnalité révisée – intentionnalité concrète et choix thématiques 3
1.2 Pertinence communicationnelle 5
1.2.1 Socioculturel et sociopolitique 5
1.2.2 Finalité communicationnelle 7
1.3 Problématique 8
1.3.1 Problématiques et pistes de solutions 8
1.4 Démarche 10
1.4.1 Motivations personnelles 10
1.4.2 Démarche socio-politico-culturelle 11
1.4.3 Démarche esthétique Proposition de traitement 12
1.4.4 Démarche technique 20
1.4.5 Démarche éthique Plateforme à vocation d’expression artistique 21
CHAPITRE II 25
ANCRAGES THÉORIQUES ET MÉTHODOLOGIE 25
2.1 Ancrages théoriques 25
2.1.1 Concepts de base 25
2.1.2 Dualité ou bipolarité du projet 28
2.1.3 Dualité épistémologique 29
2.1.4 Dualité sonore 34
2.2 Méthodologie 35
2.2.1 Intentionnalité et conception primaire 35
2.2.2 Exploration primaire 36
2.2.3 Réflexion critique et approfondissement conceptuel 36
2.2.4 Acquisition de connaissances 37
2.2.5 Exploration approfondie et modalités de réalisation 39
2.2.6 Expérimentation 39
2.2.7 Production de maquette 40
2.2.8 Production d’un prototype final 40
2.2.9 Construction, paramétrage et vérification de la plateforme 41
2.2.10 Transfert de la plateforme sur serveur de production 43
2.2.11 Entretien, observation, retour critique et retouches 44
2.2.12 Production du mémoire 44
CHAPITRE III 45
CADRAGE DE L’ŒUVRE 45
3.1 Esthétique 45
3.2 Conceptuel 52
CHAPITRE IV 60
LE PROJET 60
4.1 Aspect descriptif 60
4.1.1 Intro 61
4.1.2 Accueil et modules principaux 63
4.1.3 Sections 68
4.1.5 Composants 69
4.1.6 Édition 72
4.2 Aspects matériel et compositionnel 74
4.2.1 Noyau de base 74
4.2.2 Coquille de base 78
4.2.3 Coquille modifiée 79
4.3 Expérimentations 83
4.3.1 Avant la plateforme… 83
Sonore 90
4.3.2 Après la plateforme… 90
4.4 Groupes témoins et évaluation de la plateforme 91
4.4.1 Communauteurs 91
4.4.2 Wikilecteurs 92
4.4.3 Activités 94
CONCLUSION 96
RÉFÉRENCES 97
Références Error! Bookmark not defined.
Bibliographie Error! Bookmark not defined.
Webographie 98
CONTENU DU DVD 99

LISTE DES FIGURES

Figure 3.1 46
Figure 3.2 46
Figure 3.3 46
Figure 3.4 47
Figure 3.5 47
Figure 3.6 48
Figure 3.7 48
Figure 3.8 49
Figure 3.9 50
Figure 3.12 51
Figure 3.13 52
Figure 3.14 53
Figure 3.15 54
Figure 3.16 54
Figure 3.17 56
Figure 3.18 56
Figure 3.19 57
Figure 3.20 58
Figure 4.1 61
Figure 4.2 61
Figure 4.3 63
Figure 4.4 64
Figure 4.5 64
Figure 4.6 64
Figure 4.7 66
Figure 4.8 67
Figure 4.9 67
Figure 4.10 68
Figure 4.11 68
Figure 4.12 68
Figure 4.13 68
Figure 4.14 69
Figure 4.15 70
Figure 4.16 70
Figure 4.17 71
Figure 4.18 71
Figure 4.19 71
Figure 4.20 71
Figure 4.21 72
Figure 4.22 72
Figure 4.23 73
Figure 4.24 73
Figure 4.25 73
Figure 4.26 73
Figure 4.27 73
Figure 4.28 73
Figure 4.29 74
Figure 4.30 75
Figure 4.31 75
Figure 4.32 76
Figure 4.33 77
Figure 4.34 77
Figure 4.35 78
Figure 4.36 79
Figure 4.37 79
Figure 4.38 80
Figure 4.39 80
Figure 4.40 81
Figure 4.41 81
Figure 4.42 81
Figure 4.43 81
Figure 4.44 81
Figure 4.45 82
Figure 4.46 83
Figure 4.47 85
Figure 4.48 85
Figure 4.49 85
Figure 4.50 85
Figure 4.51 86
Figure 4.52 86
Figure 4.53 86
Figure 4.54 86
Figure 4.55 87
Figure 4.56 87
Figure 4.57 87
Figure 4.58 87
Figure 4.59 88
Figure 4.60 89
Figure 4.61 89
Figure 4.62 89
Figure 4.63 90
Figure 4.64 91

LISTE DES TABLEAUX

Tableau 1.1 19
Tableau 4.1 93
Tableau 4.2 94

LISTE DES ABRÉVIATIONS, SIGLES ET ACRONYMES

AJAX Asynchronous JavaScript and XML
Apache Serveur Web (http)
AS Action Script
Blog – blogue Web log
CERN Organisation européenne pour la recherche nucléaire
CMS Content Management System
CSS Cascading Style Sheets
Darwin Serveur de streaming (vidéo)
DNS Domain Name Service
HTTP Hypertext Transfer Protocol
Joomla (en swahili) : le tout, tous ensemble
LAMP Linux – Apache – MySQL - PHP
MAMP MacIntosh – Apache – MySQL – PHP
MIT Massachussets Institute of Technology
PPC Power Personal Computer
RSS Really Simple Syndication
SMTP Simple Mail Transfer Protocol
SPIP Système de Publication pour l'Internet Partagé (ou Participatif)
SQL (MySQL) Server Query Language
TIC Technologies de l’Information et des Communications
TCP/IP Transfer Core Protocol / Internet Protocol
WAMP Windows – Apache – MySQL - PHP
Wiki Wiki wiki : vite vite ! (hawaien)
XML (XHTML) Extensible Markup Language

RÉSUMÉ

Catégorie : machine web à contenu permettant l'interaction, la création collective.
Descriptif : plateforme à vocation créatrice (littéraire, vidéo, scénaristique, poétique, bédéistique...) ayant le récit comme point central.
Genre : ouvert. De plus en plus varié au fil du temps. Propositions davantage circonscrites à la fiction de type autofictionnel au début. Tableau social actuel.
Spécifieur : plateforme francophone dans un premier temps. Éléments incontournables : texte, récit, parole.
Structure compositionnelle : arborescente et rhizomique.
Structure fonctionnelle :
∑ individuelle (propositions, soumissions individuelles de textes, interventions personnelles...)
∑ collective (écriture collaborative, discussions périphériques, commentaires et forums)
Apport original : intégration des techniques et philosophies blogue et wiki sur une plateforme francophone de création littéraire-artistique.

Mots-clef :
Wikifiction Rue des plumes perdues machine contenu écriture collaborative collective blogue wiki fiction récit poésie cinéma scénario vidéo cms web 2.0

INTRODUCTION

Toute l'effervescence actuelle sur le Web témoigne de cette volonté de créer et d'entretenir de nouvelles architectures démocratiques de communication et de partage; les notions principales gravitant autour du Web 2.0 s'articulent toutes sur un point essentiel : le contenu. De nouveaux opérateurs de sens jaillissent de toute part pour manipuler ou alimenter ce contenu, dans une direction ou dans l’autre. C'est dans cette mouvance postmoderne, cet éclatement de la pensée créatrice et libre qui a choisi les nouvelles technologies pour assise que s'inscrit mon projet, lequel consiste en une plateforme de création de fictions, principalement littéraires, incitant à différents degrés d’interaction en partant de la production individuelle jusqu’à celui d’une authentique écriture collective.
L’outil de création et de diffusion que je me propose de construire et de mettre au service d’une communauté de créateurs en le plaçant en ligne offrira donc différents modes de participation et d’interaction. Par un éventail de mécanismes informatiques adéquats, la machine à contenu tentera donc d’intégrer les propulsions blogue et wiki, des systèmes de communication périphériques (forums, commentaires, chat) et d’appréciation de même qu’un système de classification efficace de la production éventuelle, ce entre autres au moyen d’une arborescence thématique et d’un déploiement structurel pertinents.
Si nous y parvenons dans des délais qui le permettent, peut-être aurons-nous la chance d’observer son fonctionnement en production et d’étudier le comportement d’une communauté de créateurs face aux différentes formes de contribution et d’interaction artistiques disponibles sur la plateforme et d’émettre une réflexion à partir des pratiques les plus courantes qu’on aura choisies.
Information complémentaire
Tout complément d’information à ce document d’accompagnement du mémoire-production de notre maîtrise ainsi que le développement et la chronologie de la maîtrise elle-même peuvent être obtenus sur notre wiki de création à l’adresse suivante : http://multimedia.uqam.ca/emaitrise06/doyon/

CHAPITRE I

ÉNONCÉ D’INTENTION, PERTINENCE COMMUNICATIONNELLE, PROBLÉMATIQUE ET DÉMARCHE

1.1 Énoncé d’intention
1.1.1 Intention initiale
L’intention initiale du projet ratissait un peu large : dans la foulée du Web 2.0, créer un espace virtuel supplémentaire, une agora électronique démocratique apte à servir de lieu de convergence pour les débats, les réflexions, les créations, les productions de l'esprit concernant la société, les arts, la littérature, la culture... voire le politique, et où pourraient se cristalliser de nouvelles idées, approches ou tendances via la discussion, la confrontation ou la collaboration…
1.1.2 Intentionnalité révisée – intentionnalité concrète et choix thématiques
Bien que toujours inscrite dans le mouvement d’intelligence collective propre au Web 2.0, après plusieurs retours critiques sur le concept de départ, nous avons restreint notre proposition à réaliser et mettre en ligne une plateforme francophone de création collective qui se veuille accueillante, dynamique et souple dans son fonctionnement, originale et dotée d’un certain esthétisme, de même que rassembleuse, ouverte et humaniste dans son essence. Directement inspirée par l'éclosion de l'expression littéraire francophone personnelle qu'ont engendrée les technologies RSS (Really Simple Syndication) et XML (Extensible Markup Language) desquelles ont résulté le célébrissime format blogue (web-log), ma plateforme proposerait en parallèle la fonctionnalité du wiki afin d’ajouter une forme d’interaction plus complète, à tout le moins complémentaire, soit celle d’une écriture collaborative ou purement collective.
Les deux modes de participation pourront être séparés, par exemple en s'appareillant à des projets différents, mais aussi unifiés, par exemple, dans la création d'un feuilleton collectif en continuelle réécriture... Il s'agit de développer et d'offrir à des créateurs un lieu de rencontre doublé d'un laboratoire où s'échangeront idées, intuitions, concepts et perceptions dans un climat amical et coopératif.
Au niveau du fond, la machine à contenu se voudrait tout d’abord une vitrine des temps actuels en favorisant l'approche "tableau social". Amarrée à la production blogatoire contemporaine, largement autofictionnelle, elle s’imprègnera forcément du postmodernisme ambiant. Ultérieurement, il est probable que des univers inédits, plus fantaisistes ou imaginaires, se greffent à leur tour et intègrent la liste des productions proposées. Néanmoins, notre intérêt littéraire et philosophique penchant davantage pour l'observation de l'humain, des relations qu'il entretient avec ses semblables dans et avec un environnement en rapide mutation, nous tenterons d’habiller la plateforme d’une signalétique pertinente à l’intentionnalité du projet.
Notre projet consistera donc à créer, réaliser et mettre en place une forme et structure logicielle (caractérisée par des aspects visuels, sonores et interactifs) capable d’offrir au créateur littéraire la possibilité et de faire naître chez lui une volonté de participer et d'investir son originalité, son expressivité et sa sensibilité dans un ou des projets parallèles à ou recroisant sa production personnelle blogue ou livresque, ce en interpellant son sens du projet, du partage et du développement à long terme, en faisant appel à son appétence de rapports humains de qualité, son sens de la communauté ou encore en titillant son sens du défi et de la surprise, lequel émanera directement de la participation d’un alter lui-aussi créateur, d’un inter-acteur... auteur ou : communauteur.
1.2 Pertinence communicationnelle
1.2.1 Socioculturel et sociopolitique
Notre projet se propose d'offrir un espace d'expression individuelle, de création artistique et de communication au visiteur. Différents modes de participation seront proposés à l’interacteur : la soumission de créations individuelles, le débat, le brainstorming, la critique, la lecture, la correction, le commentaire, l’appréciation… ainsi que la création collective et/ou collaborative d’ouvrages de plus grandes ampleur et ambition. Il se veut donc une entreprise de diffusion d’œuvres et d’idées, autant qu’un vivier de création et qu’un laboratoire d’expérimentation. De plus, cet espace virtuel localisé sur un nœud du Web se voudra un lieu de convergence pour les esprits férus de culture, amoureux de la langue et des mots, des idées ou du récit; un lieu propice non seulement à susciter l’intérêt et retenir l’attention, mais aussi à stimuler l’échange, l’approfondissement, un lieu susceptible d’induire davantage de réflexion, d’innovation, de créativité via l’interaction, donc de catalyser d’autant plus la création actuelle dans un processus de perpétuelle rétroaction.
Sur un plan théorique, le site fait appel à trois types de communication. Tout d’abord, l’information top-down, ce via l’exposition d’œuvres, la transmission d’une information, d’une création individuelle en l’occurrence, à un lectorat passif, respectant ainsi l’autorité du créateur et la forme pyramidale propre à ce type de communication. Deuxièmement, la communication multilatérale, ou many to many, celle-là concrétisée dans le système de débats (forums), de commentaires, de critiques et appréciations, mais aussi et surtout dans la création collaborative elle-même, qu’elle se concrétise par le procédé blogue ou par le mode wiki. Enfin, on peut envisager qu’une information bottom-up se mette aussi en place avec le temps, par exemple s’il advenait que des créations collectives élaborées sur la plateforme rejoignent par son biais des personnes en position d’autorité culturelle (éditeurs, journalistes, réalisateurs, producteurs…) capables de transformer le destin d’une œuvre.
Public cible
Le projet initial s'élaborera dans la langue de Molière et s'adresse en tout premier lieu aux écrivains francophones, jeunes et moins jeunes. Il s'articulera sur l’axe principal de la création d’une littérature actuelle qui se positionnera quelque part sur un gradient entre la réflexion philosophique et la quête esthétique. Il offrira un riche terreau pour que s’expriment et se débattent toutes les préoccupations, tous les affects, rêves ou utopies de notre époque par la confection de créations libératrices, elles-mêmes porteuses de sens… ou de questionnements.
La plateforme, accessible via le Web, se servira de l'Internet et des technologies courantes (http, tcp/ip, RSS, xml, swf, php...) pour son fonctionnement, sa mise en forme et sa diffusion. Il s'agira donc d'une plateforme ouverte à tous, en autant que la personne ait accès à un ordinateur connecté au réseau des réseaux, possède une connaissance suffisante du français et bien évidemment se sente interpellée ou concernée par la création actuelle dans les formes esthétiques et genres que couvrira le site.
Domaine de diffusion
Dans les faits, il s'agira davantage d'une littérature (ou production vidéo) adulte et sérieuse, imprégnée de réflexions, observations, de connaissances et expériences... : de maturité. Par ailleurs, il n'est pas impossible que des textes plus imaginatifs et destinés aux adolescents ou même à un public enfant se greffent ultérieurement au site, si les interacteurs le souhaitent et le décident. On peut facilement imaginer une plateforme qui serve d'outil pédagogique et fasse découvrir les joies de la création et de l'interaction aux jeunes d'établissements d'enseignements rapprochés ou des antipodes.
N'exigeant pas un niveau professionnel chez l'interacteur, nous espérons tout de même que la qualité des productions se maintiendra à un niveau élevé. Ce qui nous permet de rêver du jour où la plateforme deviendrait un incontournable pour tous ceux qui s'intéressent aux productions francophones de ce type, y compris les différents acteurs de l'industrie culturelle.
1.2.2 Finalité communicationnelle
Réactualiser la pertinence littéraire, contribuer à mettre à jour l’écriture, le récit, la bédé ou la création filmique à une époque où ils se retranchent parfois dans des territoires économiques, sémantiques ou formels inaccessibles à plusieurs : voilà la finalité que notre plateforme espère servir. En fournissant un outil supplémentaire capable de rapprocher ceux qui font la création littéraire de ceux qui s’en nourrissent et de tous les autres à qui elle se destine tout autant, nous espérons contribuer à atténuer le discrédit ou l’aura d’obsolescence dont elle s’est parfois elle-même affublée en se retranchant dans des espaces hermétiques et stériles, se déconnectant parfois du réel et de ceux qui le peuplent pour se recroqueviller sur elle-même, sous les draps d’un jargon quelquefois impénétrable, voire s’isoler dans une attitude hautaine ou condescendante... Permettre à un tout nouveau happening intellectuel de prendre forme, engendrer une conférence de voix créatrices parallèles et/ou pertinentes : voilà autrement formulé l’objectif que souhaiterait atteindre notre projet.
Par ailleurs, nous croyons intimement que plusieurs discours ou talents ont pu être occultés ou n'ont tout simplement pas eu la chance d’être découverts, particulièrement des éléments de jeunes générations. Par manque d'intérêt de la majorité (aux yeux des acteurs éditoriaux) ? Parce que le financement pour insérer dans la sphère publique ces nouveaux talents faisait défaut ? Par désintéressement du public en égard à la sphère littéraire ?... Nous soupçonnons dans la prolifération actuelle des réseaux communicationnels parallèles et la croissance exponentielle de blogues d’expression personnelle ou littéraire une conséquence partielle de cet état de fait, de cette « faillite » de l’institution littéraire; mais nous y voyons surtout une occasion inespérée de pouvoir contribuer à redonner une place au discours de fond d'une génération qui, on pourrait le croire, a perdu tout contact avec lui dans des formes aussi articulées que celles proposées par la littérature. Littérature qui, dans sa facture classique, voit son espace d’influence s’amenuiser constamment, nous en convenons. Il nous apparaît donc d’autant plus impérieux d’offrir une voie de contournement à l’œuvre potentielle vers le lectorat qu’elle cible, ce en plus de fournir l’outil et les circonstances favorisant sa réalisation, de même que l’atteinte d’un niveau respectable de qualité formelle.
À l'instar du monde du blogue et, idéalement, l'intégrant ou s’y arrimant (au moins partiellement), la machine à contenu que je propose générera un réseau sémantique inédit, nous l’espérons, aux promesses innombrables…
1.3 Problématique
1.3.1 Problématiques et pistes de solutions
La problématique de notre projet est double à tout le moins, voire triple. En plus d’une problématique inhérente à la réalisation du projet de plateforme, deux problématiques périphériques s’imposent à l’esprit quant au projet dans son fonctionnement et sa pérennité.
Sur le plan de la participation d'abord, il faudra convaincre les créateurs de produire des œuvres sur la plateforme collective plutôt qu’exclusivement sur leur plateforme blogue individuelle. Il faudra donc générer un happening, une volonté chez les créateurs de fréquenter la plateforme et de travailler ensemble dans une ambiance à la fois ludique et sérieuse propice à la création. Chacun sait à quel point la création artistique (surtout littéraire) est perçue comme un acte irréductiblement libre et... solitaire. Mais c'est justement sur ce point que nous entendons tabler, ce en proposant une alternative à l'isolement de l'écrivain, sans pour autant mettre en péril à ses yeux sa liberté… Autant la scène blogue a ouvert des espaces de communication et de spontanéité inédits grâce à une publication rapide et démocratique et, de ce fait, a engendré le pendant d'une scène jazz, où l'improvisation et les interactions sont désormais permises et prisées, (alors que l'auteur ne pouvait jusqu'à tout récemment que construire dans l’isolement la symphonie achevée d’un texte qu’il devait par la suite soumettre à un éditeur), autant il est encore limité dans la blogosphère à sa propre création, son unique voix dans le concert collectif. Qui plus est, la scène blogue a surtout ouvert à notre point de vue des espaces d'expression de type poétique ou journalistique et a moins vu fleurir d'espaces de créations typiquement fictionnels. En plus de proposer un environnement consacré à cet usage, notre projet table sur la capacité d'offrir aux créateurs de mots, d'histoires, de films... la possibilité d'accéder à l'étape suivante dans ce rapprochement communicatif entre créateurs auquel nous assistons et que le blogue a amorcé, ce en mettant aussi à la disposition de tous la possibilité de créer en commun grâce au volet wiki que contiendra le site. Nous sommes persuadé que plusieurs créateurs saisiront cette opportunité et qu'il en résultera des textes ou autres productions dignes du plus grand intérêt... C'est du moins notre souhait et le pari que nous tenons.
Sur un plan strictement littéraire ou créatif, il appert essentiel de ne pas brimer la liberté ni d'étouffer la créativité des participants en imposant des thèmes trop rigides ou un contexte aux délimitations trop arrêtées. Elles vaudraient de contraintes et d'éteignoir à l'acte créateur. La proposition de thèmes prédéfinis inflexibles appellerait un exercice littéraire par trop encadré, de type scolaire, duquel ne risquerait de jaillir que peu d’authenticité, d’originalité ou d’innovation. Elle sera donc à exclure. Par ailleurs, une liberté totale risque de conduire à l’anarchie ou la plus grande des confusions et ce, dans de brefs délais. L'expérience de Le scénario collectif présenté dans le chapitre du cadrage du projet semble prouver l'impraticabilité de cette optique contraire; c’est aussi ce qui nous a semblé être le cas pour d’autres projets d’écriture collaborative articulées exclusivement autour du wiki. L'ensemble a tôt fait de devenir décousu, informe, difficile à positionner, contenir; et encore moins sujet à être dirigé vers quelque finalité de récit. Il apparaît donc autant nécessaire de baliser partiellement le cadre de création, que de fournir aux créateurs participants l’éventail des éléments favorables à l'épanouissement de leurs talents et tentatives artistiques. Que ce soit par le biais de l'interaction wiki la plus éclatée ou, à l’opposé, d’une façon plus organisée et linéaire comme celle que propose le blogue. Trouver le juste équilibre entre ces deux pôles forme l'élément fondamental de notre problématique de fond, tout comme il composera celle des communauteurs attablés à un projet commun. Néanmoins, des lois tacites existent et circulent déjà dans les milieux de l’écriture collective. Il y a fort à parier qu’en s’y conformant, déjà, les communauteurs éviteront les pièges les plus évidents, ceux qui à coup sûr feraient achopper un projet porteur de grand potentiel.
Quant à la problématique propre à la réalisation intrinsèque de la plateforme, elle se situe surtout au plan technique : il faudra trouver, en ce qui concerne le (les) noyau(x) (tout en tenant compte du délai prescrit pour un projet de maîtrise, des limites de mes connaissances et capacités, informatiques surtout, des moyens financiers qui me sont alloués, etc.), la meilleure façon possible pour réaliser harmonieusement une plateforme bi-fonctionnelle caractérisée par une bipolarité de procédés créatifs - blogue et wiki -, une conceptualisation intégrant le plus harmonieusement possible les deux philosophies qu'ils sous-tendent. Au demeurant, les noyau et base de données de la plateforme doivent se révéler assez ouverts pour que puissent apparaître de nouveaux projets en permanence, mais assez stable et efficace dans leurs fonctionnalités de recherche pour que l'interacteur retrouve rapidement le dernier épisode du projet auquel il s'est associé afin d’y contribuer à nouveau à partir de la scène adéquate, voire le texte, scénario ou épisode de son choix pour qu’il puisse poursuivre sa collaboration, cette fois par une séance de correction ou l’initiation d’un nouvel embranchement comme le permet l’édition wiki.
Sur le plan de la coquille, une signalétique visuelle univoque devra donc aussi être mise en place en adéquation avec une catégorisation pertinente des genres littéraires ou autres types de création. Une arborescence appropriée devra conduire du point d’entrée vers n’importe lequel des objets limitrophes ou éloignés. Des outils de communication parallèle (forums, commentaires, systèmes d’appréciation…) devront être déployés sans pour autant déséquilibrer l’aspect - ni handicaper le noyau principal, le moteur de mise en ligne de la plateforme. Enfin, élaborer une interactivité agréable qui ne lasse ni ne détourne l’attention de la raison d’être de la plateforme, tout comme instaurer un environnement sonore propice aux activités principales de lecture et d’écriture, voire d’écoute et de visionnement que l’on retrouvera sur la plateforme, feront aussi partie du défi que nous nous proposons de relever. Il faudra de surcroît respecter certaines consignes de sécurité afin de parer à la menace de vandalisme qui sévit sur le web, cela sans étouffer par des procédures trop complexes ou rébarbatives l’envie de participer à la plateforme des créateurs potentiels.
1.4 Démarche
1.4.1 Motivations personnelles
Le monde de la publication est un monde fermé, difficilement pénétrable. Les éditeurs ne sont pas si nombreux et les fonds publics alloués à ce secteur, maigres. Souvent frileux et motivés par des considérations autres que littéraires, les choix éditoriaux se rabattent sur des valeurs sûres, souvent les mêmes. Les mœurs changent aussi. Le lectorat classique stagne, sinon rétrécit. On ne lit plus beaucoup de livres. Le rythme de vie trop rapide ? Acculturation ? Nous ne le croyons pas. On lit toujours, mais autrement…
La création de nature littéraire ne s'est peut-être rarement si bien portée. L'éducation a produit des gens instruits, lettrés, sensibilisés à la culture. L’écrit, comme toute forme de création et d’expression, s’est démocratisé. Le développement rapide des technologies numériques et leur facilité d'accès a catalysé de nouvelles méthodes d’information, d’expression, de communication et... de création. Il y a eu migration. Grâce au digital, même la réalisation cinématographique (vidéo), autrefois terrain de quelques privilégiés, ouvre ses portes et se démocratise... C'est à cette éclosion, cette effervescence créatrice et communicationnelle que notre projet de plateforme d’écriture interactive veut se joindre.
1.4.2 Démarche socio-politico-culturelle
Machine à contenu communicationnelle
De quelque tendance politique ou philosophique qu’elle se réclame dans l’ensemble, quelque soit le degré éthique des textes qu’elle contiendra ou la fréquence et la gravité des écarts ou inconduites des interacteurs qui lui insuffleront son contenu, nous sommes et demeurons néanmoins en présence d'une machine à contenu offrant d’abord et avant tout une expérience communicationnelle, même si principalement d’ordre intellectuel. Qu'elle se cantonne dans sa fonction de vitrine ou de scène artistique, elle n'en demeure pas moins typiquement informationnelle et participe pleinement à la transmission des savoirs et savoir-faire sous un mode classique. Même si ces savoirs et savoir-faire se restreignent à un ordre littéraire, artistique, philosophique… amateur ou sans statut officiel, leur transmission participe à la diffusion de la connaissance et de l’information comme pour n’importe quel médium traditionnel ou plus officiel. L’artiste, le créateur a droit à cette vitrine pour exprimer sa vision du monde; et lui offrir une scène supplémentaire fait assurément partie de notre démarche sur le plan communicationnel.
À l'inverse, si la création se manifestant sur la plateforme plonge dans le terreau de la réalité populaire ses racines et que celle-ci atteignait par la suite des acteurs culturels d’importance, elle participerait au même processus informationnel, mais de façon inverse, soit dans une direction bottom up. La machine à contenu contribuerait alors à la démocratisation, voire à la démocratie elle-même sur un plan culturel, puisqu’elle vaudrait de porte-voix artistique à l’ensemble des créateurs qui souhaitent se faire entendre par… l’élite décisionnelle culturelle. Il s’agit d’un deuxième point important inhérent à la dimension communicationnelle de notre projet et celui-ci aussi nous tient à cœur.
Enfin, dans sa dimension d’écriture collaborative, ses fonctionnalités de débats, commentaires ou appréciation, dans son hyper-textualité elle-même et le réseau entre de multiples sites, blogues… qu’elle sera apte à tisser, la machine à contenu devient l’outil de communication transversale par excellence si typique au Web 2.0. Même s’il semble générer un bruit de fond considérable, au point où on le confonde parfois avec ce bruit qui le caractérise, ce type communicationnel, si particulier aux nouvelles technologies, est là pour rester, nous en sommes convaincu. Il n’aurait pas sinon envahi toutes les sphères de l’activité humaine. Et c’est sur son incorporation dans le procédé de création artistique et/ou littéraire que repose en grande partie l’ensemble du projet, c’est pour dire à quel point il nous est cher de le tester et de le mettre à l’épreuve.
1.4.3 Démarche esthétique
Proposition de traitement
Notre projet n'en est pas un de création artistique en multimédia au sens où on l’entend habituellement. Il ne nécessite pas d’installation physique particulière, ne fait appel à aucun casque ou dispositif d’immersion pour procéder à son spectacle en adéquation avec le comportement d’un interacteur. Il n’en demeure pas moins un projet de multimédia interactif puisque la machine à contenu que nous nous proposons de construire fera appel à l’interaction des participants dans l’élaboration de son contenu, cela grâce à des dispositifs conçus pour l’interactivité. De plus, le contenu lui-même pourra briguer l’appellation multimédia, car il sera non seulement de type littéraire, mais aussi sonore, audio-visuel, animé (Flash, gif…). Il en est de même sur le plan strictement formel, de la coquille de la machine à contenu. Dans cette dimension aussi on fera appel au multimédia et à l'interaction, mais à un niveau moindre, celui qui nous semble autorisé par la nature du projet. Bien entendu, en tant que communauteur, nous nous me ferons un plaisir et un devoir de participer à la plateforme, mais en aucun cas le projet lui-même ne se résumera à nos seules vision littéraire ou propositions créatrices. Par ailleurs, nous apposerons à l’ensemble de la plateforme (forme et contenu) une teinte particulière de départ à dessein d’influencer la personnalité du site; mais il est prévisible – et au demeurant fort souhaitable - que l’homogénéité initiale du contenu cédera vite le pas à une diversité nourrie par la couleur particulière de chacune des nouvelles contributions ou interventions que feront les différents communauteurs.
Représentations virtuelles anthropomorphiques
Pour les raisons évoquées au paragraphe précédent, il n'y aura pas de projection virtuelle, ni de l’auteur de la plateforme, ni de l'interacteur qui la visite, comme ce peut être le cas dans certains jeux ou environnements augmentés.
Par ailleurs, il n'est pas impossible qu'un guide (inclus dans une interface Flash) accueille le visiteur et le dirige vers le genre d'activité recherchée. Bien entendu, ce petit personnage serait en accord avec la proposition métaphorique de la plateforme. Ce pourrait être un plumitif aux allures de poète maudit, Mercure, un scribe égyptien, un réalisateur nouvelle-vague, etc. Un point demeure : il ne s’agirait que d'un artéfact, d’une valeur ajoutée à la machine, et, du coup, nullement indispensable.
Temporalité
Sur le plan de la temporalité, nous entendons favoriser les contributions à saveur contemporaine, concernées par les mutations sociales et humaines actuelles. Donc des référents contemporains parsèmeront la plateforme et l’ancreront dans une temporalité plutôt actuelle. Nous tenterons toutefois de conserver un certain flou, une neutralité ou ouverture afin de ne pas non plus cantonner la plateforme dans un ghetto temporel trop étroit qui risquerait d’éloigner les initiateurs potentiels de propositions marginales - mais porteuses ! mais que leurs auteurs jugeraient hélas impropres au lieu. Une des particularités du postmodernisme, en plus de son éclectisme, est sa temporalité éclatée. Époques, genres, tout peut s’y mélanger. La littérature, l’acte d’écrire, appartenant à toutes les époques, il n’est pas improbable que des référents historiques littéraires, personnages illustres parsèment la plateforme, soit dans l’iconographie, soit dans la nomenclature ou appellation des sections.
Espace
Les écrivains, poètes, créateurs… travaillent souvent entre quatre murs de silence. Le théâtre fait référence au quatrième mur, porte ouverte sur l’imaginaire du dramaturge, extériorisation du comédien vers l’autre, le public. La poésie se récite souvent dans des boîtes de nuit, cafés, bars… Puisque une machine à contenu est par définition un contenant, comme une boîte, un espace à prime abord clos, nous entendons exploiter cette métaphore et la reproduire à l'ensemble du site. Elle pourra prendre la forme d'un café, bar, mansarde… ou autre lieu déterminé dans lequel se déroule un type particulier de création ou genre littéraire. Une rue la nuit, offrant différentes façades de bars ou bistrots pour les différents genres littéraires qu’on vient y pratiquer pourrait aussi être une métaphore à exploiter. Il existera donc une relation à l'espace, mais celle-ci demeurera ténue et périphérique à l'essence et au noyau du site. Les textes ou productions vidéo présentés comportant déjà des espaces internes, des lieux créés pour l’imaginaire du lecteur, c'est à travers eux que l'interacteur voyagera essentiellement.
Activités et Interactivité
L'activité principale de la plateforme sera l'écriture (et, bien sûr, la réflexion, l'observation, l'intuition et la rêverie qui les précèdent). Nous comptons aussi permettre la soumission de contenus de formes diverses : capsules vidéos, sonores, dessins, animations... puisque l'écriture peut aussi valoir de prémisse à une autre forme d'expression. Mais la soumission de textes demeurera l’activité principale de la plateforme.
L'interactivité s'ébattra quant à elle sur le terrain de l'écriture collaborative, de la création en commun. Les propriétés de la plateforme permettront une interaction réelle entre créateurs, ce de trois façons. La première, de par une propulsion blogue jumelée à une capacité multi-utilisateurs, en rendant possible une écriture collaborative, comme par exemple celle d’un projet collectif composé de plusieurs contributions personnelles identifiables et identifiées; la deuxième, dans son volet wiki, par la création directe et indifférenciée, le remaniement, la correction, l'ajout de textes (en continuité ou en embranchement) d’une communauté d’auteurs enrôlés dans un ou plusieurs projets ouverts, soit l’écriture collective; la troisième enfin, grâce à des fonctionnalités complémentaires de discussion qui permettront aux auteurs de débattre en périphérie d’une œuvre en partage.
Évidemment, à cela s’ajoutera une interactivité de premier degré dans la navigation du site lui-même, du genre grossissement des icones, déroulement de menus, apparition ou disparition de sons au passage de la souris…
Méthodologie et déploiement
À l’instar de n’importe quel lieu clos auquel on accède par une porte, une page de départ ou interface d’entrée accueillera le visiteur sur la plateforme, puis le guidera vers le secteur ou l'activité de son choix. Une catégorisation par thèmes ou genres m’apparaîtrait appropriée à l’orientation initiale (ex : humour, sketches, vidéos, bandes dessinées, roman, feuilleton, scenarii...). On parle donc d'une géométrie arborescente au départ. Des liens évidents vers les grandes sections se présenteront d'office au navigateur. Par ailleurs, une page principale non Flash pourrait aussi afficher, une fois à l’intérieur, à la façon d'un blogue, dans une chronologie inversée, les récentes propositions créatrices ou derniers ajouts ou modifications. Une partie de texte serait exposée, et le lecteur intéressé n'aurait qu'à suivre le lien pour compléter sa lecture. Un plan de capsule filmique conduit aussi à l'œuvre en question, qui pourrait même être hébergée en-dehors du site (ex : You Tube - Google). Dans la section wiki, pour les textes plus élaborés ou largement déployés, l'hypertexte du wiki interviendra aussi structurellement, conduisant aux définitions, œuvres ou référents externes..., ajoutant par le fait même une dimension rhizomique à l’architecture. Les créations littéraires de type cumulatif procéderont plutôt elles selon la philosophie blogue, chaque nouvel ajout ou itération étant susceptible de générer ses propres commentaires et discussions. Bien entendu, toutes ces fonctions technologiques seront le plus transparentes possibles à l’utilisateur et se présenteront à lui de façon naturelle, au moment précis où le besoin risque de s’en faire sentir. Aucune manipulation technique plus complexe que la rédaction sur une interface de blogue ou de wiki ne doit être exigée de la part de l’interacteur, il va sans dire. L'utilisateur doit n'avoir qu'à produire ou modifier du contenu via une interface aussi limpide que celle d’un traitement de texte.
Point(s) de vue
Essentiellement multi-utilisateurs, la plateforme deviendra inéluctablement multi-points de vue. Et c'est ce qui risque par ailleurs de rendre les textes, romans-fleuves ou autres productions intéressantes. L'ouverture des thèmes invitera d'ailleurs à cet éclatement des perspectives à l'instar de l'éclatement et de l'éclectisme qui caractérisent le post-modernisme.
Personnages
Outre le personnage de départ (hypothétique !) qui accueillerait les visiteurs et les guiderait vers l'activité de leur choix, aucun autre personnage de notre création n'est prévu intervenir. Par contre, comme mentionné plus haut, nous tenterons d’immiscer des personnages illustres qui ont marqué l’histoire de la littérature, de la philosophie, du cinéma ou de l’art, soit dans la nomenclature des espaces de création, soit dans l’iconographie, soit autrement dans l’aspect visuel.
Système d'appréciation
Idéalement, un système de classement, d'appréciation des contributions et participations pourrait aussi être mis en place, comme on en retrouve pour la qualité sur les plateformes de médias citoyen, ou encore un qui s'inspirerait de sites comme Digg et autres sites du genre. Mais tout dépendra des choix techniques, de la plateforme informatique sélectionnée et du niveau de difficulté pour intégrer cette fonctionnalité.
Style
Aspect visuel
Comme mentionné dans la proposition de traitement, le site doit adopter une forme déterminée. Cela comprend un ton, une coloration... Qui plus est, le plus en accord possible avec les contenus ou propositions d'activités qu'offrira la plateforme.
Le monde des bars et/ou cafés nous semblerait approprié. Surtout si l’interface offrait plusieurs types d’établissement pour différents genres de création... Bar techno pour textes futuristes, de science-fiction, granola ou beatnik pour road-novels, pub irlandais pour le coin du philosophe ou des histoires dôles... Par ailleurs, un seul comptoir de bar avec différentes pompes à bières représentant les différents genres pourrait tout aussi bien faire l'affaire, comme le simple menu du garçon de café.
Les thèmes littéraires, à notre avis, demeureront un peu sombres, comme l’époque : nous prévoyons donc opter pour des couleurs foncées, non saturées, fidèles à l’idée que l’on se fait de l’âme littéraire, fragile et vulnérable... Sans évoquer non plus une complète désespérance, les couleurs évoqueront tout de même l’introversion, la réflexion, l’espace intérieur : bleutés, éclairées à la lumière incandescente, quelques couleurs chaudes peut-être, tables, comptoirs de bois, mais surtout zones d'ombre, comme dans l'âme moderne. Possible aussi que si l'option des différents bars est retenue, plusieurs esthétiques divergentes se côtoient, donc différentes palettes de couleurs.
Aspect sonore
L'écriture et la lecture se pratiquant à notre avis dans le silence, l'aspect sonore du site demeurera très limité. Une ambiance sonore constituée d’une rumeur de bar ou de café, de rue; quelques mesures en boucle d’un objet sonore de nature musicale au passage de la souris pour identifier un genre ou une section, une sonorisation aléatoire mais fortement minimaliste… Voilà le genre d’environnement sonore dont nous prévoyons doter la plateforme.
Le portail d’entrée de la plateforme, lui, sorte d’introduction en flash plus axée sur l’interactivité de premier niveau, pourrait comporter une dimension sonore rehaussée. Objets sonores, ambiances sonores pourraient s’y côtoyer en réaction avec la navigation de l’interacteur.
Figures
Quelques figures relevées dans la facture prévue de la plateforme
Plusieurs figures peuvent être décelées dans la facture ou la mécanique de notre projet. On n’a qu’à penser aux figures d’accumulation (l’ajout continuel de textes ou autre contributions), de cycle ou spirale (objets sonores en boucles), de rhizomes (hypertexte), d’horizon (ambiance sonore en diminuendo), d’arborescence (arborescence du menu)…
(Voir tableau 1.1)
Figures
Figure de l'arbre - arborescence - ramification
Domaine Structure
Partant d'un point central, de départ, la structure se déploie dès le portail en embranchements de genres. À leur tour, les branches se ramifieront en sous-genres, sous-sous-genres et même en modes de participation (individuel ou collectif).
Figure de la caverne, de la maison, de l'espace clos
Domaine Visuel - Interaction - Structure
À l'image de la caverne du primitif, l'espace est clos, habité, sécurisant comme la discussion autour de la table de cuisine ou de café. Mais la caverne débouche par son orifice sur un monde inconnu et menaçant, ou pire, sur des mondes imaginaires inédits qui jaillissent au gré des discussions et échanges qui s'y déroulent ... Le site évoque aussi l'espace clos (le bar, le café), la discussion autour du feu (table), le conteur-shaman (le poète, l'artiste)... Il s'agit d'un site d'initiation, de transmission des connaissances, de propagation culturelle et idéologique.
Figure du cycle
Domaine Récit – Contenu
Figure de la nature - éclosion, évolution, croissance, mort... À cette image, des projets, textes, récits naîtront, croîtront, nourris par l'intervention des intéracteurs, puis l'erreur surviendra, l'accident ou la dégénérescence naturelle due à la perte de l'élan initial, de la vitalité de départ peut-être... Des projets naîtront, apports nouveaux, textures ou contenus inédits; d'autres mourront, fatigués et ayant donné ce qu'ils avaient à donner.
Figure d'accumulation
Domaine Visuel – Structure
Évidemment, avec le temps (souhaitons-le !), la mousse des contributions épaissira le contenu, complexifiera la structure et l'espace sémantique, formel et esthétique. De nouveaux genres s'ajouteront; certaines de ces spores germeront. L'activité se multipliera comme la végétation sous le soleil.
Figure de métamorphose, de l'eau qui coule
Domaine Visuel - interactivité
Le récit est un cours d'eau sans fin, sa surface en permanente métamorphose. Comme l'eau, sa forme danse perpétuellement en superficie, mais il est immuablement entraîné par le souffle gravitationnel. Momentanément, elle peut reculer en contre-courant, tourbillonner sur elle-même, s'enfoncer dans des profondeurs ou éclabousser hors du lit, mais toujours elle reprend sa route. De même, le souffle poétique, de l'écriture, de la création, se poursuivra, se métamorphosera, déménagera d'un projet à l'autre, d'un commentaire ou genre à l'autre, ou émigrera carrément hors du site à certains moments, mais toujours il en restera quelque trace pour témoigner que la créativité, le verbe, le récit ou l'imagination font partie de l'esprit humain autant que l'eau, de la vie.
Tableau 1.1
1.4.4 Démarche technique
Plateforme logicielle
À déterminer.
La plateforme de code ouvert SPIP se prêterait très bien au genre de machine à contenu que nous prévoyons construire. Elle est gratuite, disponible entre autres en français et très malléable. Elle est programmée en Python. Elle intègre la syndication (RSS) et même un système d'appréciation par les lecteurs. Par ailleurs, il faudra ajouter la fonctionnalité du wiki, peut-être à l'extérieur du site lui-même... Mediawiki serait probablement la plateforme wiki que nous choisirions, celle-là même qui a rendu possible la construction de Wikipedia. Plusieurs autres noyaux de plateformes existent cependant et il nous faudra procéder à une étude approfondie dans une étape d’expérimentation ultérieure avant d’arrêter notre choix.
De plus, des cours en programmation, php/sql, streaming, audio vidéo, max director, Flash 8.0... nous éclaireront grandement sur les fonctionnements des différentes plateformes disponibles dans Internet, leur souplesse ou malléabilité ainsi que la pertinence de recourir à l’une plutôt qu’à l’autre en tenant compte de notre intentionnalité.
Support physique et de diffusion
Vu qu'il s'agit d'une machine à contenu opérant dans le monde numérique, elle ne nécessite que peu de dispositifs pour être mise en œuvre. Principalement logicielle, elle est mobile, transférable à tout moment et peut être mise en service et diffusée aussitôt achevée sa conception.
Moins gourmande en ressources physiques que bien d’autres, la plateforme logicielle n’en nécessite pas moins un support de base essentiel. Mais une fois de plus, le choix demeure à déterminer.
Sur le plan de l'hébergement ou du serveur qui portera la plateforme, nous prévoyons procéder en trois temps. Tout d’abord nous procéderons à des installations sur serveurs locaux de différents systèmes d’exploitation afin de procéder aux tests de base des plateformes, langages utilisés, bases de données, etc. Quand nous aurons obtenu une installation fonctionnelle et stable qui nous satisfasse, apte à être configurée, nous migrerons sur les serveurs Apache + Darwin (sur Mac Power PC) mis à notre disposition par l’école des médias de la faculté de communication de l’UQAM – en supposant que l’architecture Mac convienne à nos besoins. Enfin, dans un troisième temps, une fois la plateforme installée, configurée et testée avec succès, nous procéderons à une dernière migration sur un serveur de production, lequel sera pointé par un DNS adéquat du WWW.
Bien entendu, de multiples opérations consécutives ou parallèles devront être entreprises, outre la mise en ligne de contenu valable, afin de publiciser le site et générer vers lui de l'affluence : ajout de mots-clefs, inscription du site dans les bases de données des principaux moteurs de recherches, création de liens, etc.
Dispositifs externes et périphériques
À l'exception d'un ordinateur multimédia fonctionnel (avec module Flash installé) et branché à l'Internet, aucun dispositif supplémentaire ne sera requis.
1.4.5 Démarche éthique
Plateforme à vocation d’expression artistique
L’art est-il éthique ?... Il est esthétique avant tout. Il est un mode d’expression de l’humain. Il exprime parfois sa noblesse, parfois des côtés plus sombres de son âme. Il a quelquefois ouvert des pistes à la pensée humaine, initié ou accéléré des changements de mentalité, d’époque, en a cristallisé d’autres ou a même rendu compte du degré de décadence de certaines autres sociétés, à certaines autres époques… Il a initié des révolutions, ou a chanté l’ordre établi… Il fut parfois une catharsis ou une évasion pour des individus opprimés, une mise en garde à des contemporains ou aux générations suivantes, ou encore le substrat d’utopies déversé par des visionnaires dans des formes parachevées. L’art peut être tant de choses, adopter tant de tons, de discours et de formes : il est aussi variable et diversifié que l’âme humaine elle-même. Et un propos aussi court que celui-ci ne saurait lui attribuer ou lui retirer toute valeur éthique. Telle n’est d’ailleurs pas notre intention.
Mais il fait partie de notre vie en société moderne et offre à l’individu un mode d’expression démocratique supplémentaire. Du coup, il mérite d’être considéré et protégé. La littérature est, aux yeux de plusieurs, un art capable de véhiculer d’énormes charges sémantiques, esthétiques et émotionnelles. De tout temps elle fut tenue en haute estime chez les sociétés qui utilisent l’écrit comme moyen de communication. Chez les autres, c’est la tradition orale, de laquelle elle découle, qui la remplaçait et qui avait droit au même respect. On dit souvent que « conter » est le deuxième plus vieux métier du monde…
Le monde actuel de la publication est un monde fermé, difficilement pénétrable. Les éditeurs ne sont pas si nombreux et les fonds publics alloués à ce secteur d'activité, maigres. Souvent frileux et motivés par des considérations autres que purement littéraires, les choix éditoriaux se rabattent sur quelques valeurs sûres, souvent les mêmes ou suivent les diktats du marché et le caprice de ses modes. Les mœurs changent aussi. Le lectorat classique stagne, sinon rétrécit. On ne lit plus beaucoup de livres. L’art littéraire devient mineur, voit son influence grugée par d’autres formes artistiques et expressives. Le rythme de vie trop rapide ? Acculturation ? Inadaptation de cette forme d’art, devenue avec le temps inappropriée aux nouveaux modes de vie ou poussée à l’écart par les autres formes plus pertinentes et en adéquation avec leur société comme la télévision et le cinéma ? Paresse endémique due à une éducation sans rigueur qui relèguerait dorénavant la lecture au stade de prouesse à saveur passéiste ?...
Nous ne croyons pas. On lit encore, mais ailleurs ou autrement...
La création littéraire ne s'est peut-être même rarement si bien portée!… L'éducation a produit des gens instruits, lettrés, sensibilisés à la culture. Le développement rapide des technologies numériques et leur facilité d'accès a catalysé de nouvelles méthodes de publication, de communication et... de création. Il y a eu migration. Avec le numérique, même le film, la réalisation cinématographique ou vidéo, autrefois terrain de jeux de quelques élus, ouvre ses portes et se démocratise. C'est à cette éclosion, cette effervescence créatrice et communicationnelle que notre projet d'écriture interactive veut se joindre et participer comme nous l’avons précédemment exposé.
Les créateurs des jeunes générations ayant été à notre avis plus évincés des scènes publiques traditionnelles de la littérature et étant de surcroît plus aguerris dans les technologies numériques, il nous apparaît logique d'anticiper une plus grande fréquentation de la plateforme par cette tranche d’âge de la population. La création étant souvent qui plus est une affaire de jeunesse, les chances de voir un public relativement jeune fréquenter la machine à contenu nous apparaissent accrues. Plusieurs jeunes intellectuels risquent donc d’y trouver un terrain propice pour "refaire le monde" (ou la vie), le questionner, le confronter, le prévoir, le rêver... par le biais des fictions qu’ils proposeront. D'autres fréquenteront l’endroit comme on fréquente un atelier de création le lundi soir, une bibliothèque ou une salle de cinéma : à des fins exclusivement ludiques et de distraction, et sous un mode plus passif.
Liberté artistique inaliénable
Il s'agit d'un projet d'ordre culturel, de création, d'expression, de rencontre entre artistes et amateurs, intervenants ou passionnés de culture... À ce titre, il s'agira d'une plateforme de libre expression. L'art exige parfois une grande ouverture d'esprit. Il n'est pas rare que les audaces de l'art bousculent les idées en place, remettent en question ou confrontent des certitudes ou comportements ancrés ou partagés par la majorité. Il arrive que l'art choque les bonnes mœurs et c'est son droit le plus fondamental de le faire. Une démocratie en santé sait se remettre en question et l'art participe à ce perpétuel repositionnement, tout comme la liberté d'expression individuelle ou la liberté de presse de façon plus large.
Dans ses limites frontalières, l'art sert parfois de catharsis, d'exutoire, de défoulement, comme l'humour bien souvent, qui exorcisent nos craintes, frustrations, révoltes ou angoisses. L'art peut tout autant exprimer la noblesse, la grandeur de rêves ou incarner des utopies. En résumé, l'art témoigne bien souvent de tout ce que l'humain peut être, comme je l’ai énoncé ci haut... Et pour ce faire, il doit être libre.
Devoir social irrécusable
Par ailleurs, si la liberté d'expression est un droit fondamental de l'individu dans nos sociétés; il existe en contrepartie des devoirs fondamentaux, et ceux-ci ne devront pas être négligés ou transgressés. Bien qu'il ne s'agisse que de fictions, la plupart du temps, proposées ou construites en commun par les intéracteurs et, qu'à ce titre, une grande tolérance soit requise, puisque c'est dans un contexte et une perspective fictionnels que les propos et discours devront être abordés et évalués, il ne saurait être question de franchir le stade de la provocation pour atteindre à l'incitation réelle à la haine, la violence, l'intolérance raciale, sexuelle ou autre. La plateforme se réclame un lieu de culture, de réflexion, d'imagination, de civilisation et en tant que telle, elle ne saurait tolérer tout discours incitant au recul civilisationnel, à promouvoir la barbarie. Toutes les minorités ont le droit de s'exprimer; aucune n'a droit à la dictature sur la majorité...
Comment seront départagés les propos acceptables de ceux qui ne le sont pas ? L'ensemble des interacteurs jouera le rôle de cette censure de l'extrême, à notre avis; un peu comme pour wikipedia, où la majorité des contributeurs interacteurs contient ou répare la malveillance et le vandalisme qu'une infime minorité perpètre ou commet. Un système de signalement de propos extrêmes pourra aussi être mis en place si la plateforme choisie le permet.
S'il advenait que l'auteur du site ou son (ses) administrateur(s) aient vent de propos inacceptables (non justifiés par le contexte fictif) qui auraient échappé à la vigilance des interacteurs et lecteurs, ils pourraient aussi sans scrupule aucun ni avertissement retirer les propos inadmissibles.

CHAPITRE II

ANCRAGES THÉORIQUES ET MÉTHODOLOGIE

2.1 Ancrages théoriques
2.1.1 Concepts de base
Multimédia interactifs : un spectacle ayant pour assise la technologie qui ramène le spectateur à la participation
Spectacle
Notre projet est celui d’une machine à contenu, d’un outil web qui entend favoriser la création littéraire collaborative et collective de type fictionnel. Bien que notre projet ne revendique la nature intrinsèque d’un spectacle de multimédia interactif, il est tout de même pertinent de se pencher un moment sur ces concepts, dont celui du spectacle, ne serait-ce que pour convenir du fait que, si la machine interactive ne s’inclut pas, elle, dans la catégorie du spectacle, l’activité qu’elle génèrera appartient elle, au contraire, au spectaculaire, ne serait-ce qu’en raison de ses attributs ou prétentions littéraires.
En effet, l’activité rédactionnelle ou créatrice qui s’opérera sur la machine à contenu n’appartiendra pas à la sphère informationnelle au sens strict du terme. Il ne s’agit pas du site Internet d’une société d’information, d’une agence de presse, d’un blogue d’opinion, par exemple. L’activité se positionnera plutôt dans la sphère du spectacle. Même si les racines de ce spectacle s’ancrent profondément dans le réel et l’actuel par choix thématique et que la forme des interactions ou contributions se rapproche de celle qu’utilise l’information (presse) écrite, l’intention, elle, diffère diamétralement. L’activité que souhaite susciter notre projet, puisqu’elle revendique une dimension littéraire et artistique, s’inclut plutôt dans la sphère du spectacle et du divertissement.
Au sujet du spectacle, Louis-Claude Paquin énonce avec justesse : “Pour qu’un événement puisse être considéré comme un spectacle, les modalités de sa réalisation doivent être particulièrement démesurées par rapport à celles des événements quotidiens. La démesure constitue le critère essentiel pour déterminer qu’un événement public est un spectacle. Cette démesure peut prendre plusieurs formes : une gravité ou une solennité qui souligne l’importance de l’événement, un déploiement de faste ou de magnificence qui rend l’événement plus grand que nature ou encore, à l’opposé du spectre, une caricature qui accentue le ridicule ou le déplaisant, la transgression des tabous. (…) Dans tous les cas, les pratiques superlatives du spectacle engendrent un excès d’émotions, un surplus de sens, et de là donnent l’impression de vivre plus intensément.” (Paquin, Comprendre les médias interactifs, 2006, p.132). On le voit, le spectacle peut emprunter plusieurs formes et puiser à de multiples registres intentionnels. On dit souvent qu’écrire, c’est choisir. Tout texte est un choix – et par extension toute création. Choix de mots et d’images du poète, des événements remarquables qui composent la trame ou l’intrigue d’un récit, roman; des concepts qui sont investigués dans un essai philosophique… Et de ce choix, de cette subjectivité fondamentale émane peut-être la plus-value substantielle qui apparente beaucoup plus le texte littéraire au spectaculaire qu’au quotidien et à l’informationnel, plus objectif et émotionnellement neutre. Même si le sujet d’étude est le réel, le traitement et la forme, demeurent, eux, de l’ordre du fictif - du spectaculaire.
Multimédia interactif
Plus précisément, concernant le multimédia interactif dans nos sociétés et de ce qui le distingue des technologies de l’information qu’il a pris pour assises, grâce et avec lesquelles il s’est développé : “Le multimédia interactif relève des technologies de l’information et de la communication car il permet l’utilisation simultanée de plusieurs types de données numériques (textuelles, visuelles et sonores) à l’intérieur d’une même application ou d’un même support et ceci en y intégrant l’interactivité propre à l’hypermédia. La différence essentielle entre les TIC et le multimédia interactif est que les premiers offrent des services et des applications, alors que le multimédia interactif participe de la représentation d’un contenu.” (Paquin, Comprendre les médias interactifs, 2006, p. 76). On le voit encore une fois, notre projet, dans son intentionnalité, cadre davantage dans la définition d’un projet de multimédia interactif que d’une entreprise technologique de transmission informationnelle factuelle.
Interaction, interactivité
Quant aux différentes formes d’interactions que regroupe le terme interactivité, on constate, d’après la définition qu’en donne le Dr. Paquin, que notre projet proposera une forme d’interaction fonctionnelle plutôt qu’immersive : “Le terme interactivité recouvre l’ensemble des interactions entre une personne et un ordinateur. Dans la perspective plus spécifique des médias interactifs, cette définition doit être reformulée. L’interactivité désigne alors l’ensemble des interactions réalisées par l’entremise d’un ordinateur entre un utilisateur ou un spectateur d’une part, et un contenu ou un spectacle d’autre part. Il existe deux types d’interactivité, qui constituent chacune une révolution médiatique : l’interaction fonctionnelle permet d’abolir l’ordre strict des contenus que prévoit l’auteur du scénario et l’interaction immersive abolit la distance entre le spectateur et le spectacle.” (Paquin, Comprendre les médias interactifs, 2006, p. 201) Plus précisément, l’”interactivité fonctionnelle renvoie à une forme de participation du spectateur au spectacle issue du paradigme machinique. Rôle dévolu au spectateur : sélectionner et manipuler des objets symboliques, des informations, accomplir d’autres actions au moyen d’une interface qu’explicite une signalétique. La communication entre les utilisateurs et le contenu prend la forme d’interaction de type machinique : appuyer sur un mot, une icone, les draguer, activer la barre de défilement, etc. Cette communication s’opère en manipulant directement les “objets” qui se trouvent inclus – par métaphore – soit au contenu, soit au dispositif machinique lui-même.” (Paquin, Comprendre les médias interactifs, 2006, p. 191). Quant au type d’interaction fonctionnelle que suggérera notre projet, il s’agit plus spécifiquement d’une interaction proactive : “(…) lorsque l’interacteur se voit offrir un accès non linéaire aux unités de contenu (récit ou information), qui permet de les parcourir et de les assembler à sa façon” (Paquin, 2006, Comprendre les médias interactifs, p. 204). Ces définitions cadrent d’autant plus avec le volet wiki de notre projet.
Machine à contenu
L’automate cybernétique qui se spécialise dans le traitement et la structuration hypermédia du contenu et qui propose au spectateur une réintégration dans le spectacle via l’interactivité fonctionnelle décrite ci-haut, se nomme une machine à contenu. La définition qu’en fait Louis-Claude Paquin résume bien l’ensemble de notre projet : “Cette expression sera dorénavant utilisée pour désigner les œuvres ou les productions dont l’accès au contenu se fait par des dispositifs extérieurs au contenu lui-même, comme les dispositifs qui appartiennent plutôt au monde de la machine : fenêtres, icones, boutons, menus. (…) Au moyen d’une interface machinique, les utilisateurs accèdent librement au contenu, terme générique pour désigner ce qui est communiqué. Ce contenu peut constituer soit de la connaissance, soit une histoire ou, plus fréquemment encore, un mélange particulier de connaissances et d’histoires, organisées selon une certaine intention communicationnelle. Celle-ci s’actualise dans une architecture ou dans un scénario, et s’inscrit dans un genre, un cadre qui commande la structure, l’organisation et le traitement des segments ou des séquences.
L’interface machinique est fondée sur une métaphore.” (Paquin, Comprendre les médias interactifs, pp. 199 - 200).
2.1.2 Dualité ou bipolarité du projet
À la lecture du titre de notre projet, on constate d’emblée la dualité qui le caractérise et ce, sous plusieurs aspects. L’élément de dualité le plus fragrant est sans aucun la “bipolarité” fonctionnelle sur laquelle il repose, soit les propulsions blogue et wiki offertes en parallèle à l’interacteur. Mais en creusant davantage et poursuivant réflexion et observation plus loin, on constate que notre projet revêt plusieurs aspects doubles, qu’ils soient compositionnels ou fondamentaux, qu’il emprunte souvent à deux pôles, parfois antinomiques, et tente de conserver une forme d’équilibre entre eux. Ainsi, arborescence architecturale s’opposera à la configuration rhizomique que permet l’hypertexte et le wiki; la passivité de l’esthesis (lecteur) s’opposera à l’action du poiesis (poète); l’ordre apollonien de textes philosophiques s’opposera à la catharsis dionysiaque de proses automatistes; l’objet visuel, sonore décomposé ou déstructuré, si typique de l’ère moderne, fera saillance sur une ambiance sonore aux accents plus naturalistes ou anecdotiques davantage identifiable à la postmodernité…
2.1.3 Dualité épistémologique
Tout d’abord, dans sa dimension la plus fondamentale, on note que notre projet peut se réclamer de deux des trois grandes épistémologies, (révélée, machinique et écologique), soit les deux dernières.
Épistémologie machinique
De la machinique, ou mécaniste, et de toutes les valeurs, idéologies ou réalisations qu’elle promeut, sous-tend ou a initié, c’est surtout au niveau du fonctionnement de base du projet, de sa nature physique intrinsèque, soit la sphère technologique de laquelle il se réclame, que l’association devient évidente; sa mécanique de base l’y associe naturellement. Le descriptif premier de mon projet est celui d’une machine à contenu, donc d’une machine... Comme toute machine, elle est avant tout une prolongation des capacités de l’homme, une extension de l’homme sur son environnement, mais à un degré de complexité plus élaboré que le simple outil qui relève lui ou caractériserait davantage l’épistémologie révélée. D’autant plus, la machine logicielle et immatérielle qu’est notre projet repose elle-même sur une autre machine, qui tient elle aussi autant du matériel que de l’immatériel, soit l’ordinateur, cet automate moderne qui permettra l’interactivité fonctionnelle visée par mon projet.
À propos de l’ordinateur et de son ontologie machinique, Louis-Claude Paquin énonce encore : “(…) les théoriciens prédisaient que l’ordinateur allait être doté d’intelligence et qu’il remplacerait les humains, c’est en réalité bien autre chose qui est arrivé : l’ordinateur a remplacé ou pris le contrôle d’une très grande part des machines.
Les technologies numériques ont provoqué un changement radical dans le domaine des machines et des instruments technologiques. Le traitement mécanique d’une représentation analogique de la réalité est remplacé par le traitement algorithmique d’une représentation digitale ou numérique de la réalité, obtenue à partir d’un processus d’échantillonnage.
Subsumée en tout ou partie par l’ordinateur, la machine matérielle devient immatérielle.” dans Comprendre les médias interactifs (Paquin, Comprendre les médias interactifs, 2006, p.192).
Plus spécifiquement dans le cas d’un machine logicielle comme la nôtre et des paradigmes d’inspiration machinique qui en constellent, et l’interface, et le fonctionnement, et auxquels elle se limitera : “Des machines ont été développées dans toutes les sphères de l’activité humaine, y compris dans le domaine du spectacle, (…). Dans la plupart des activités humaines, les machines ont non seulement remplacé les outils, premières extensions de la main humaine, mais ont aussi grandement et profondément influencé notre perception de la réalité qui nous entoure et de nous-mêmes. La conception de la personne que propose René Descartes (1596-1650) est ainsi influencée par l’horloge. Plus récemment, la conception des processus cognitifs humains s’inspire beaucoup de l’architecture et du fonctionnement de l’ordinateur. (…)
Cette pensée machinique est à la base du concept d’interface personne-machine, avec ses boutons, ses menus, ses fenêtres qui réagissent à leur manipulation. Cette pensée s’oppose à la pensée écologique à la base des environnements immersifs . » (Paquin, Comprendre les médias interactif, 2006, p. 42)
On le voit, de par sa constitution, son support, son genre, son déploiement arborescent, ses métaphores iconiques, le projet se catégorise résolument dans une perspective ou une idéologie issue de l’épistémologie machinique. Plus spécifiquement encore, de par la nature même de l’interactivité qu’elle propose, soit une interaction fonctionnelle.
Quelques points du projet qu’on peut associer à l’épistémologie machiniste :

∑ arborescence (dichotomies) – réseau fermé
∑ fonctionnalité blogue
∑ deconstruction visuelle et sonore - abstraction
∑ objets sonore – utilisation de l’espace interne du son
∑ modernité : dans le cas du spectacle, cette recherche se traduit dans la dislocation de la référence, l’atrophie du contexte, voire l’abandon de l’intrigue.
Épistémologie écologiste
Si, sous plusieurs aspects, mon projet se réclame de l’épistémologie machiniste, sous plusieurs autres, il se réclame au contraire de l’épistémologie écologiste. En fait, nous pourrions affirmer que toute la dimension du contenu s’en réclame.
L’épistémologie écologiste est-elle un produit de la postmodernité ou la postmodernité est-elle un phénomène issu de l’épistémologie écologiste ? Nous ne saurions le dire. Mais les deux sont étroitement liés. Louis-Claude Paquin parle de la postmodernité en ces termes : “Crise de la modernité et déclencheur de la pensée postmoderne.(…) remplacement du principe pyramidal ou hiérarchique par le principe du réseau. (…) Cette diffusion massive et diversifiée, (…), tend à fragmenter et à hétérogénéiser les perception set le savoir, de sorte que l’éclectisme finit par remplacer la spécialisation.
(…) La postmodernité marque l’abandon de l’idéal moderne de simplification et d’universalité propre à l’abstraction géométrique de la forme et du geste, et y préfère le pluralisme, la fragmentation, la discordance et surtout l’incertitude. (…) Transposée sur le plan épistémologique, l’incertitude remplace la vérité qui est nécessairement une construction humaine, faillible en tant que telle, plurielle et relative. L’incertitude mène au doute, au soupçon, à la remise en question de ce que nous tenons pour vrai. Le spectacle postmoderne prendra la forme de collage, de performances, qui intègre des interrogations, de la subversion, des paradoxes et de la contradiction.” (Paquin, Comprendre les médias interactifs, 2006, p .163)
En prenant cette définition comme à-priori en tant que manifestation évidente de l’épistémologie écologiste, nous pouvons conclure que le Web, dès sa naissance en 1945, lors de l’émission du concept d’hyperlien dans l’accès à l’information par Vannevar Bush, est d’ascendance écologiste. Ce concept s’est concrétisé une première fois dans l’hypertexte du projet Xanadu de Theodor Nelson dans les années 1980, puis dans le WWW initié par Tim Berners-Lee au CERN en 1990. Déjà il relativise et multiplie les sources informationnelles en plus de faire passer son accès d’une configuration fermée à une architecture ouverte… Que dire alors du Web 2.0, mouvement ainsi nommé par Tim O’Reilly lors d’une conférence avec MediaLive International en 2005, et caractérisé par une “révolution” du contenu, ou plutôt une accentuation notable de l’ouverture dans son accès et surtout de sa manipulation via des technologies plus allèges ou plus dynamiques, en concordance avec le concept d’intelligence collective. :“Ce pluralisme et cette convergence des initiatives individuelles ont modifié la façon de penser la connaissance, celle-ci est conçue comme le produit d’une intelligence collective, comme le soutient Pierre Lévy dans un ouvrage intitulé “L’Intelligence collective. Pour une anthropologie eu cyberespace, paru en 1994.” (Paquin, Comprendre les médias interactifs, 2006, p. 68). On le voit : le Web 2.0 est de pure ascendance écologiste. Basé sur les concepts d'intelligence collective (« C’est une intelligence partout distribuée, sans cesse valorisée, coordonnée en temps réel, qui aboutit à une mobilisation effective des compétences. (…) le fondement et le but de l’intelligence collective sont la reconnaissance et l’enrichissement mutuels des personnes, et non le culte de communautés fétichisées ou hypostasiées. (Pierre Lévy, L’intelligence collective – Pour une anthropologie du cyberspace, 1994, p.29) « On l’a vu, le projet de l’intelligence collective implique une technologie, une économie, une politique et une éthique. (…) Nous proposons ici de concevoir des mondes virtuels de significations ou de sensations partagées, l’ouverture d’espaces où pourront se déployer l’intelligence et l’imagination collectives.” (Levy, 1994, p.95)) et des services collaboratifs, il fait appel aux communautés virtuelles, blogues et wiki pour insuffler du contenu dans le web, dans des configurations qui deviennent de plus en plus diffuses et/ou ouvertes et qui, la plupart du temps, s’autorégulent ou s’auto-régénèrent, forme d’autopoïèse, par l’action concertée ou non de ses membres constituants. Notre projet répond lui aussi à tous ces critères, du moins dans son intentionnalité.
La postmodernité narrative
Plus spécifiquement, notre projet concerne la postmodernité, mais sur un plan narratif. Traditionnellement, le récit est linéaire et, comme Thésée, nous suivons le fil d'Ariane pour cheminer dans le labyrinthe du Minotaure, affronter la problématique et aboutir à la lumière du dénouement. C'est le récit de structure classique découlant peut-être en partie du rationalisme grec.
L’écriture collaborative ne date pas d’hier. On n’a qu’à penser à la Bible ou tant d’autres grandes sommes de sagesse théologique, philosophique… ou de connaissance, encyclopédies, sagas… L’écriture collective elle-même est un concept vieux comme le monde. On n'a qu'à penser au Talmud, texte d'exégèse de la Tora commenté au fil des siècles par d'éminents rabbins et qui échappe tout à fait à la linéarité classique et dans lequel on relève déjà un éclatement, une interactivité et une forme ouverte, trois éléments attribuables à la postmodernité narrative.
Plusieurs autres exemples de récits multiformes existent dans différents arts de différentes époques, créations toutes dotées de particularismes postmodernes et nées bien avant l’heure des nouvelles technologies (TIC), qu'on associe souvent à elle :
Ne pensons qu’à celles-ci :

∑ Un livre dont vous êtes le héros (ex: The Warlock of Firetop Mountain, Steve Jackson et Ian Livingstone) : littérature
∑ It's a wonderful life, Frank Capra : cinéma.
∑ The guardian of forking path, Jorge Luis Borges : littérature.
∑ In dreams begin responsibility, Delmore Shcwartz : cinema.
∑ Back to the future, Robert Zemeckis : cinéma.
∑ Le jour de la marmotte, Harold Rami : cinéma.
∑ Rashomon, Kurosawa : cinema.
∑ The dictionnary of the Khazars, Milorad Pravic : littérature.
∑ If on a winter's night a traveler, Italo Calvino : littérature.
∑ Short cuts, Robert Altman : cinéma.
∑ Schéhérazade, auteur perse inconnu : littérature.
∑ L'Iliade, L'Odyssée, Homère : littérature.
∑ Don Quixote de la Mancha, Cervantès : littérature.
Si on s’en tient à notre époque, l’édifice dominant du récit classique s’effrite dès les premières remises en question des pionniers de la postmodernité. On n'a qu'à penser à Marshall McLuhan, tel que le fait remarquer Janet H. Murray : « as Marshall McLuhan pointed out, the communications of the twentieth century are mosaic rather than linear in structure, as compared to the printed book » (Murray, Hamlet of the Holodeck - The future of narrative in cyberspace, 1997, p. 156), ou aux identités davantage composées en vitrail, juxtapositions de saillances ou de territorialités (Merleau-Ponty, Deleuze-Gattari), qu’en entités uniques et uniformes. De cette influence, ou en parallèle à cette pensée, est apparue une littérature post-structurelle dont la forme éclatée accroît l'importance interprétative du lecteur, une forme littéraire qui diminue le pouvoir d'affirmation et de décision de l'auteur. L’hypertexte sert à merveille cette forme littéraire.
C’est exactement le genre de création littéraire que nous souhaitons entre autres voir apparaître sur notre plateforme, particulièrement dans son volet wiki : une postmodernité narrative qu’on identifiera au premier coup d’œil à son éclatement, sa non-linéarité, sa non-fixation dans le continuum temporel ou structurel, son éclectisme ou son évocation à des références internes ou externes, voire purement historiques. En empruntant ainsi au wiki, des écrivains interacteurs, des communauteurs pourront présenter une œuvre hachurée de tronçons informatifs, construite de segments juxtaposés, opposés, ou, pourquoi pas ? puisque la postmodernité peut même emprunter au classicisme, en série. De pareils projets créatifs sont à notre avis en parfaite adéquation avec l’épistémologie écologiste.
2.1.4 Dualité sonore
Bien sûr, nous pourrions inventorier toutes les formes de dualité que comprendra mon projet, mais ce serait inutile à notre avis. Elles se résument toutes, ou sont plutôt toutes inclues dans la dualité épistémologique.
Néanmoins, il nous semble important de nous attarder sur un point particulier du projet : la dimension sonore. Peut-être tout simplement afin de clarifier en quoi la trame sonore du projet est, elle aussi, influencée par les deux épistémologies, et comment. Car c’est peut-être moins évident que pour les aspects visuels, organisationnels, fonctionnels.
Deux optiques ont retenu notre attention lorsque nous avons exploré la dimension sonore et notre projet a encore une fois emprunté à ces deux pôles. L’objet sonore, tel que le conçoit Pierre Schaeffer dans la description de la musique concrète, plus particulièrement tel que l’expose et le décortique Michel Chion dans son Art des sons fixés, et l’ambiance sonore, concept popularisé par le Canadien R. Murray Shafer. Le premier se réclame tout à fait de l’épistémologie machiniste parce que typiquement moderne. Le son est utilisé comme matériau pour lui-même, pour son espace interne, disloqué de toute référence ou évocation anecdotique. Il est utilisé comme matière brute, pour ses qualités intrinsèques révélées par l’écoute réduite. Et plusieurs sons seront issus de cette exploration abstraite. Par ailleurs, en réintroduisant aussi l’anecdote, l’identifiable, la présence humaine dans la perspective sonore, on s’approche alors du concept du Soudscape (ambiance sonore) de Murray Shafer. Nous basculons alors dans une épistémologie écologiste. Une sonorité située, en écosystème avec la présence humaine, voire naturelle. Offrir de tels référents auditifs à l’interacteur, propice à l’intentionnalité du projet, nous apparaît tout aussi pertinent que de le déstabiliser en partie via quelques audaces sonores plus « exploratoires ».
2.2 Méthodologie
Nous nous proposons d’expérimenter l’écriture collaborative en accord avec les principes du Web 2.0. Pour ce faire, nous devrons créer une machine à contenu opérant sur le Web et usant donc de ce type de technologie.
Le projet que nous nous proposons de créer, construire, puis de déployer et enfin d’expérimenter et d’analyser, comporte plusieurs volets de différentes natures. Il comportera une dimension créative et artistique sur les plans visuel et sonore, un pan conceptuel et scénaristique dans sa structure compositionnelle et, bien évidemment, toute une dimension technique dans sa réalisation et la mise en place de ses fonctionnalités.
Quoique variant légèrement selon l’aspect du projet en question, nous nous proposons de suivre la méthode inculquée dans les cours du programme et de respecter la démarche créative enseignée par nos professeurs. Celle-ci se compose de plusieurs volets, stades ou activités qui parfois se franchissent en séquence, mais qui la plupart du temps se chevauchent et s’influencent les unes les autres.
2.2.1 Intentionnalité et conception primaire
La première étape est bien entendu celle de la conception générale du projet. Elle nous a permis d’énoncer notre intentionnalité et de produire les esquisses primitives de notre projet ainsi que les schémas exploratoires ou conceptuels tels que le synopsis.
2.2.2 Exploration primaire
Par une exploration primaire nous avons acquis une vue d’ensemble sur ce qui se créé dans le genre, la façon dont on déploie ce type de machine à contenu et les technologies qu’on utilise pour les articuler. Une fois le projet bien « cadré », nous avions une idée plus précise de ce que nous voulions exactement créer en nous inspirant plus fortement d’une création existante et en nous distanciant ou nous démarquant par tel élément d’une autre. La prédominance du littéraire sur l’informationnel s’est accentuée. Des interfaces iconiques interactives ont interpelé notre œil sur certains sites comme AKAZ (http://4k4z.free.fr/), nous avons exploré la motorisation wiki et son édition (TiddlyWiki) et avons conclu qu’il fallait intégrer celle-ci à notre machine à contenu.
2.2.3 Réflexion critique et approfondissement conceptuel
Guidé par nos professeurs et aidé par nos collègues de maîtrise, nous avons confronté nos intentions de base à la faisabilité, avons éprouvé la rigueur ou la cohésion conceptuelle et approfondi l’idiosyncrasie de notre projet. Sur le plan compositionnel, ce fut l’étape des premières scénarisations du projet.
Ainsi, le concept de la rue est apparu. Différents édifices symbolisant différents genres. La présence du bleu et de couleurs chaudes qui y sont opposées s’est imposée dans les esquisses. L’existence de contrastes théoriques et compositionnels s’est dévoilée : épistémologies différentes, participation individuelle / écriture collaborative / écriture collective …
Ainsi, mon projet se consacrera à la création artistique d’ordre principalement littéraire. Une littérature francophone et contemporaine dans un premier temps, et appareillée, ou complémentaire, à la production de la blogosphère. Il offrira deux modes principaux de participation, soit le blogue et le wiki, que nous intègrerons sur une plateforme unique. Des activités satellites seront proposées aux interacteurs afin de favoriser une sens de la communauté et d’étendre la gamme des interactions possibles : forums, commentaires… Idéalement, tout se fera via une interface originale programmée en Flash ou, si cela nous est impossible, en utilisant des motorisations déjà existantes et en les particularisant à nos besoins.
Résumé des contraintes :

∑ Notre machine devra offrir des propulsions blogue et wiki, afin de permettre différents degrés d’écriture collaborative
∑ Elle devra comporter une ou des bases de données afin de stocker les données et un langage de script sur le serveur afin de les manipuler
∑ Le multimedia devra être présent dans l’interface; au moins dans une introduction pertinente
∑ Des fonctionnalités tierces devront être proposées aux membres de la communauté (forums, commentaires…)
∑ Les contributions pourraient être d’ordre autre que strictement littéraires (vidéo, sonore, multimédia…)
∑ La plateforme devra être sécuritaire, dans la sauvegarde intégrale de ses données comme dans son utilisation. Plusieurs niveaux de droits d’accès pour les utilisateurs seront nécessaires; il faudra aussi une connexion hermétique entre l’interface de la plateforme et la base de données
∑ Le projet est immense; nos connaissances en programmation sont limitées, nos ressources financières, maigres et notre délai, court.
2.2.4 Acquisition de connaissances
Théoriques, mais surtout techniques
Outre les connaissances théoriques propres au domaine de la communication, aux médias interactifs, au processus créatif en général ou à l’un ou l’autre des domaines particuliers que comporte notre projet et qui nous permettront de bien le positionner dans ses assises ontologiques, philosophiques ou communicationnelles, il nous faudra acquérir une somme de connaissances techniques considérable, ne serait-ce que pour poser un choix éclairé dans les technologies que nous privilégierons ou apporter des éléments multimédia.
Ainsi, sur le plan de l’aspect visuel, il faudra apprendre à utiliser avec dextérité plusieurs outils de base. Photoshop est le premier logiciel qui nous vient à l’esprit, mais plusieurs autres seront nécessaires. Illustrator pour la création d’images vectorielles, Imagination pour la production de schémas conceptuels. Final Cut et Flash video encoder nous ouvriront la dimension vidéo. Bien entendu, l’incontournable Flash 8.0 grâce auquel l’interactivité visuelle prendra forme, un logiciel permettant la création/modification d’icones (ex. : .ico), etc. D’autres étapes, pourtant reliées à la même dimension visuelle, requerront des connaissances plus près de la programmation cette fois, comme la modification de feuilles de style .css (cascade style sheets).
Dans le cas du son, en plus des notions générales, il nous faudra apprendre l’utilisation d’outils indispensables. Tout d’abord, les différents micros avec lesquels des captations sonores originales deviendront possible au moyen du Sound Device, si elles sont extérieures, ou de la console d’enregistrement de Pro-Tools (Digidesign), si elles sont effectuées en studio. En plus d’apprendre à utiliser adéquatement les appareils d’enregistrement, il faudra approfondir la connaissance du logiciel Pro-Tools lui-même, puisque tout le traitement du matériau sonore s’effectuera au moyen de ce dernier. Une fois les échantillons ou trames sonores construites, un logiciel tel qu’Audacity, jumelé à la librairie LameLib permettra la conversion en .mp3, que Flash 8.0 reconvertira ensuite en fichiers .swf pour les besoins de notre projet. Nous produirons des trames sonores expérimentales, que nous élaguerons par la suite jusqu’à la production d’une maquette sonore de notre plateforme.
C’est bien entendu au niveau de la programmation que l’apprentissage sera le plus ardu. Nous prévoyons user abondamment de la technologie Flash, ce qui implique qu’une bonne part de programmation en Action Script 2.0 sera nécessaire. Évidemment, un système de base de données sera indispensable, et il y a fort à parier que nous arrêtions notre choix sur l’embranchement Open Source de la technologie SQL (Server Query Language), soit MySQL et son interface de gestion, phpMyAdmin. Donc un langage complémentaire devra être utilisé dans la manipulation de données sur le serveur SQL. On pense alors à un langage de pré-processing, tel le PHP (Hypertext PreProcessor), le Python ou le Perl, qui gère et transfert les données via une armature html. Des plateformes Open Source intégrant déjà des fonctionnalités de base RSS/XHTML (blogue, wiki, forums…) existent au demeurant et il serait avisé d’ériger notre machine à contenu à partir du noyau de l’une d’elles plutôt que de réinventer inutilement la roue… D’autant plus que des milliers de programmeurs bénévoles ont été nécessaires les réaliser alors que je suis seul devant une tâche d’égale ampleur. Par ailleurs, un apprentissage supplémentaire sera requis, chacune de ces plateformes comportant sa propre interface de configuration et d’administration, pour ne pas dire sa propre philosophie de construction et d’utilisation.
2.2.5 Exploration approfondie et modalités de réalisation
Avant de commencer à travailler sur le projet, il faudra au préalable mettre en place tout un environnement qui nous permettra de procéder à nos expérimentations. Puisque nous devrons particulariser ou construire une plateforme opérant en environnement Web, il nous faudra installer un serveur web fonctionnel (IIS, Apache…), un serveur de bases de données et un langage de script qui interfacera entre les deux. Les ensembles préconfigurés Wamp, Mamp ou Lamp offrent une alternative intéressante pour leur simplicité. Mais il faudra aussi investiguer vers des technologies moins répandues ou plus récentes : AJAX, Oracle, Perl, Python…
2.2.6 Expérimentation
Sur le plan visuel, une fois nos styles iconiques définis, nous tenterons de dynamiser l’image grâce à des scripts AS 2.0 ou des procédés plus conventionnels et intégrés dans Flash 8.0. Ces productions serviront de prémisses à la production de notre maquette.
Sur le plan sonore, à partir des sons que nous aurons colligés, filtrés, transformés et, ultimement, retenus, soit pour leurs propriétés internes, soit pour leur puissance évocatrice ou encore couleur anecdotique, nous créerons des trames fictives ou pièces exploratoires, gardant toujours en vue le fait que certains passages ou éléments risquent par la suite d’être repris dans une maquette sonore, voire dans notre plateforme elle-même.
Sur le plan de la programmation, d’une part dans notre apprentissage d’Action Script 2.0, ce sera la création de productions parallèles orbitant autour d’apprentissages qui risquent fort d’apparaître dans le projet, tel l’intégration de sons ou d’objets vidéos. Nous ébaucherons les premiers scripts en PHP, tenterons de les interfacer avec AS 2.0 et MySQL.
D’autre part, il faudra expérimenter les différentes architectures web que nous aurons retenues (Wamp, Lamp, Mamp), et configurer leurs services (Apache, MySQL, PHP) adéquatement. Il faudra ensuite valider s’ils supportent les noyaux de plateforme que nous aurons retenus. Il s’agira donc d’installer des plateformes blogues, wiki, de CMS, de forums… sur notre ou nos serveurs locaux, de vérifier leur bon fonctionnement, puis de reprendre la validation sur le serveur de l’école des médias (http://multimedia.uqam.ca ). En cas d’échec, il faudra apporter les correctifs, sinon reprendre l’expérimentation avec d’autres options.
2.2.7 Production de maquette
La production d’une maquette nous permettra de camper avec précision l’environnement multimédia que nous ajouterons au projet. Nous créerons deux maquettes distinctes : une sonore, et une visuelle comportant de l’interactivité.
Au niveau sonore, la maquette aura filtré à partir des sons de l’exploration ceux qui seront retenus dans l’élaboration de la dimension sonore du projet. Nous aurons déjà à cette étape une idée assez exacte de ce que procurera l’expérience de notre projet sur le plan auditif.
Sur le plan de l’image et de l’interactivité, nous obtenons une production visuellement élaborée qui permette une navigation fonctionnelle. Dans le cas de notre projet, cette production se limitera à l’espace d’accueil de la plateforme, soit un vestibule d’entrée de la machine à contenu programmé en Flash.
2.2.8 Production d’un prototype final
Les prototypes seront les différentes versions d’installations des noyaux du CMS Joomla, que nous avons retenu au terme de l’expérimentation en tenant compte des besoins issus de notre intentionnalité, mais aussi des contraintes énumérées (voir Chapitre IV). Au prototype final, il faudra être parvenu à une installation suffisamment stable pour que nous puissions entamer le processus de particularisation qui transformera la plateforme générique en machine à contenu spécialisée selon notre intentionnalité. Nous devrons nous assurer de la parfaite fonctionnalité du prototype autant sur notre serveur local que sur le serveur de l’école des médias, particulièrement en ce qui concerne la sauvegarde, les importations et exportations de bases de données entre les deux plateformes web, opérations qui deviendront courantes lorsque notre machine arrivera en production.
2.2.9 Construction, paramétrage et vérification de la plateforme
Volet Flash
Introduction
Une fois terminé l’applet Flash / AS 2.0 avec dimension sonore intégrée, il faudra l’incruster dans une page html qui servira d’index (index.htm). Il ne faudra pas omettre de relier l’introduction à la plateforme elle-même (index.php) ou, dans le cas des édifices iconiques, aux sections de contenu qu’elles représenteront.
L’introduction devra être validée avec plusieurs fureteurs, sur différentes plateformes (Mac, PC, Linux), comme l’ensemble en fait.
Modules intégrés
À partir de l’introduction, nous produirons une version réduite de la Rue des plumes perdues…, une version modulaire que nous incorporerons dans le code de l’index.php, (ou des index.php s’il s’agit de plusieurs) et qui servira de menu supplémentaire, en plus d’offrir une réactivité visuelle et musicale au passage de la souris.
L’ambiance sonore, si elle n’est pas intégrée au module de la Rue…, pourrait par ailleurs être aussi localisée dans l’index.php, mais ailleurs. Un bouton pourrait servir d’interrupteur et rendre muette la plateforme si l’interacteur le souhaite.
Volet plateforme
Sections et menus
Dans les coulisses (Back End) de la plateforme, il faudra avant toute chose déterminer les sections et catégories qu’offrira notre machine à contenu, soit convenir de l’arborescence générale de notre plateforme. Des genres littéraires correspondront aux sections et des sous-genres aux catégories. Ces entités de contenu seront accessibles pour l’interacteur grâce à des menus supplémentaires contenus et incrustés dans la plateforme. Il faudra veiller à les configurer adéquatement aussitôt l’arborescence définie afin qu’ils puissent mener à n’importe quelle donnée.
Une attention toute particulière devra être apportée à la section wiki (Auberge Wikifiction)… S’agira-t-il d’un module intégré dans la plateforme ou d’une plateforme extérieure incrustée dans notre machine à contenu grâce à un iFrame ? La première option serait grandement préférable.
Aspect visuel, feuilles de style
Une fois choisie la feuille de style de base de notre plateforme et nous être assuré qu’elle réagisse bien avec le degré de complexité de l’arborescence de notre machine à contenu, il faudra alors la multiplier en plusieurs templates. Chacune de ces feuilles de style (.css) seront modifiées dans leur code afin de correspondre aux icônes symbolisant les différentes sections. Par la suite, soit dans les coulisses, soit par un script ou un module externe, il faudra associer chaque feuille de style à la section qu’elle définit chromatiquement.
Il faudra s’assurer que le menu modulaire Flash s’intègre toujours dans l’index.php – ou les index.php, si on a dû aussi les multiplier. De plus, les arrière-fonds aléatoires ou autres identifiants thématiques fixes de section devront aussi être localisés aux bons endroits, entre autres dans le cas des icônes de menus.
Ajout des composants, modules, fichiers langue et plugins ainsi que leur paramétrage
Chaque module ou autre élément sera installé ou activé, puis configuré en premier lieu sur le serveur local. Une fois seulement qu’il sera parfaitement paramétré et qu’on se sera assuré que les modifications dans le code (s’il y a lieu) ou interactions avec n’importe quel autre élément ne provoquent aucun bogue, on pourra procéder à l’installation sur la plateforme du serveur de l’école multimédia. À chaque étape de construction, une sauvegarde de sécurité de la base de données sera effectuée.
Plusieurs fichiers devront être modifiés à même le code ou dans leur structure. Ce seront principalement des fichiers .php, .js, .xml, .txt, .css, .png, .jpg… et il faudra aussi s’assurer qu’il y ait parfaite correspondance entre les plateformes locale et Multimédia.
L’ajout de composants ou modules modifiera inéluctablement l’arborescence initiale en proposant de nouvelles activités à l’interacteur de la plateforme. Il faudra veiller à ce que tous les menus tiennent compte de ces additions.
Création d’utilisateurs de base, administratifs et vérification approfondie de la plateforme
Afin de valider de fond en comble les fonctionnalités de notre machine à contenu, il sera nécessaire de créer plusieurs types d’utilisateurs, avec des droits d’accès différents. Nous devrons par ailleurs vérifier que chaque niveau d’utilisateur puisse adéquatement réaliser les tâches de gestion ou les activités de création ou correction qui lui sont associées et nous assurer que les utilisateurs qui s’enregistreront automatiquement hériteront des droits suffisants pour fonctionner, sans risquer pour autant de menacer l’intégrité de la plateforme ou de n’importe lequel de ses éléments.
De plus, ces différents utilisateurs permettront aussi de vérifier des paramètres plus globaux, tel la cache interne du serveur, le service d’envoi postal (smtp), etc.
2.2.10 Transfert de la plateforme sur serveur de production
Lorsque la plateforme sera pleinement opérationnelle et entièrement sécurisée, nous procéderons à la réservation d’un nom de domaine (DNS) et la location d’un espace sur serveur commercial. Le transfert de la machine à contenu requerra sans doute de nombreux ajustements une fois de plus… Lorsque la plateforme aura été restabilisée, il faudra publier son existence auprès du public concerné afin de commencer à bâtir la communauté susceptible de l’utiliser et, du coup, de l’expérimenter et de la tester. Nous optons pour le nom de domaine : WIKIFICTION.CA. et hébergerons notre machine chez Likuid.com pour sa période de production.
2.2.11 Entretien, observation, retour critique et retouches
Réflexion et retour critique sur les résultats obtenus, le bon fonctionnement ou déficiences de la plateforme et la réaction de la communauté. Suggestion d’améliorations ou explications les plus probables en cas d’échec.
2.2.12 Production du mémoire
Rédaction du document d’accompagnement.

CHAPITRE III

CADRAGE DE L’ŒUVRE

Plusieurs œuvres ont influencé notre création multimedia. Certaines ont inspiré notre projet sur le plan conceptuel ou de sa mécanique alors que d’autres ont étendu sur lui une influence d’ordre esthétique, qu’elle soit visuelle ou sonore.
3.1 Esthétique
Bien que notre création soit avant tout une machine à contenu permettant une interaction littéraire, elle n’en comportera pas moins une interface, voire une introduction, de l’ordre du multimedia et celles-ci seront dotées d’une esthétique définie.
Sur le plan visuel, dès les premières étapes de conception, nous avons eu la vision d’une rue qui servirait d’interface de sélection pour les genres littéraires abordés ou diverses expériences qu’offrirait la plateforme. Cette rue comportait quelques traits ou caractères esthétiques l’apparentant au film de Pixar, Monstres, inc., dont voici une esquisse antérieure à la création du film.

Figure 3.1
Dès le départ, nous avons donc eu l’intention de respecter une esthétique « croche » comme celle que l’on perçoit sur cette illustration, esthétique fortement inspirée par les dessins animés des années 1960, ou des films des années 1950.
Au niveau du Web, puisque c’est dans cette sphère que notre machine opérera, le site qui nous a le plus influencé sur le plan esthétique est probablement le site interactif de AKAZ (http://4k4z.free.fr/), dont voici quelques tableaux.

Figure 3.2

Figure 3.3

Figure 3.4

Figure 3.5

L’esthétique y est croche; l’inspiration, l’ambiance, insolite; l’ensemble dégage une étrange beauté qui imprègne longtemps l’interacteur. Les influences ou référents sont multiples, multi-culturels, voire anachroniques : l’éclectisme postmoderne. Les couleurs sont foncées, le voile de la nuit ombrage et uniformise les coloris en parfaite résonnance avec l’atmosphère énigmatique et introvertie. L’ambiance sonore est également réussie, musique dissonante et caverneuse, inquiétante, sons anecdotiques de la nature, d’autres sons plus abstraits retenus pour leurs propriétés internes intéressantes, silences…
Couleurs foncées de l’accueil, profondes, non saturées, sons minimalistes flottant en ambiance avec temps de silence… Autant d’aspects que notre site se propose d’offrir.
Là s’arrêtent néanmoins les ressemblances, car le site offre une expérience interactive web scénarisée alors que notre interface sera plutôt elle de celle qui permettent une interaction écrite.
Nombreux sont les sites web actuels à se réclamer de l’esthétique « croche »; il s’agit en fait d’une tendance débordant largement l’Internet. Plusieurs agences de publicité en ont d’ailleurs fait leur marque de commerce.
D’autres sites ont aussi pu influencer le style de mon interface en ce qui concerne l’angle avec lequel l’image sera traitée. Prenons à titre de simple exemple :
Un fruit bizarre : http://fruit-bizarre-evlyn.blogspot.com/. Pour son aspect bizarre et spontané, la touche d’enfance…

Figure 3.6
Le blogue de pishier : http://pishier.blogspot.com/. Pour le côté bigarré du site, multicolore…

Figure 3.7
Danziak : http://darnziak.wordpress.com/. Pour le côté monstrueux, apocalyptique…

Figure 3.8
Ou encore les sites suivants, our des raisons similaires :

∑ http://monpetitnombril.wordpress.com/
∑ http://lifeinapanel.blogspot.com/
∑ http://monsieurleblog.canalblog.com/
∑ http://velue.blogspot.com/
∑ http://www.cgenest.com/
∑ http://marisoldrouin.net/
∑ http://escalator.wordpress.com/
Tous ces sites et bien d’autres ont pu avoir une influence sur l’esthétique pour laquelle j’ai opté, mais celle-ci demeure lointaine et diffuse. Dans la plupart des cas, nous avons affaire à un blogue classique tenu par un dessinateur. Chacun de ces projets créatifs diverge donc fondamentalement de notre conception où l’image se veut intégrée dans l’interface elle-même alors que le contenu, lui, sera plutôt d’ordre littéraire.
Une exception peut-être : Catelier : http://cacatelier.blogspot.com/.

Figure 3.9

Figure 3.10

Le blogue de dessin de l’artiste Catelier est particulier en ceci qu’il incorpore l’image à la structure même du blogue. Les blogueurs qu’il a placés dans sa liste de liens sont représentés non par un nom doublé d’un hyperlien ordinaire, mais par une image au ton caricatural. Cette façon de faire s‘approche d’un cran de ce que nous nous proposons de faire pour notre plateforme, soit d’intégrer l’image sous forme d’icône ou de symbole dans l’interface même de la machine à contenu.
Hors, notre site ne sera pas qu’un blogue. Nous nous proposons entre autres d’inclure un volet wiki afin de permettre un degré plus élevé d’écriture collaborative. Le wiki, bien qu’il soit extrêmement souple et malléable au niveau de son utilisation et qu’il permette des entreprises ou constructions littéraires collectives que ne permet pas le blogue, est par ailleurs beaucoup plus rigide et limité dans son esthétique. Du moins en ce qui concerne les technologies wiki qu’il m’a été donné d’explorer. Par exemple, la plus connue d’entre toutes, celle qui motorise Wikipedia, Wikimedia, est utilisée pour le site Wikipen (http://fr.wikipen.org) ci-dessous, un projet d’écriture collective sémantiquement très rapproché du notre, mais qui ne se résume qu’à la dimension wiki.

Figure 3.11
On note à quel point l’interface permet peu de fantaisie et de créativité sur le plan de l’image. Il en va de même pour le son et la réactivité. Nous sommes en présence d’une technologie robuste et fiable sur le plan de la manipulation du contenu, mais très austère sur celui du contenant.
Néanmoins, d’autres auteurs de sites de création collective utilisant le même noyau wiki ont réussi tout de même à « colorer » l’interface et l’agrémenter d’une saveur particulière. Le site Blog-Fiction (http://www.blog-fiction.com/) est selon nous déjà plus attrayant et singularisé. Couleurs chaudes, contraste eau-feu… Un point important, qui relève surtout de l’aspect conceptuel mais qui interfère aussi avec l’aspect esthétique : nous avons ici un menu pour les genres littéraires. Il s’agit d’un élément dont nous nous proposons aussi de doter la plateforme. Le nôtre sera par contre plus logique et exhaustif dans ses catégorisations, mais surtout plus élaboré dans son arborescence et son esthétisme.

Figure 3.10
Enfin, un autre site qui pourrait revendiquer une influence sur la conception de notre projet est l’œuvre multimedia de Dorothy Cross : Foxglov - digitalis purpurea. (http://www.diacenter.org/cross) Cette fois, l’influence se situe sur le plan sonore. Comme dans le site d’AKAZ, une présence naturelle dans l’ambiance, doublée cette fois d’une voix d’enfant, réconforte. Les gazouillis d’oiseaux apportent une présence sonore qui ne soit non plus envahissante. Comme elle, nous nous proposons d’emprunter des sons à la nature, mais aussi à la ville, qui constitue souvent l’environnement de l’homme postmoderne. La présence de la voix humaine nous semble aussi un incontournable, mais il s’agirait plutôt d’un chœur, d’un concert de voix plus ou moins discordantes. Finalement, le son est sur ce site en continu. Il s’agit d’une trame sonore qui compose en grande partie l’expérience multimédia. L’interactivité proactive qu’offre notre projet se situe au plan de la rédaction. La rédaction et la lecture s’exerçant mieux à notre avis dans le silence, il est impératif pour nous que l’expérience sonore soit de courte durée et que la trame sonore conduise rapidement au silence.

Figure 11
3.2 Conceptuel
C’est surtout sur le plan conceptuel que nous avons poussé nos recherches. Parmi le corpus d’œuvres scrutées, ne retenons que celles-ci :

∑ http://fictionblogs2.blogspot.com/
∑ http://www.wibsite.com/wiblog/dull/ (The dullest blog of the world)
∑ http://mthollywood.blogspot.com/
∑ http://shes.aflightrisk.org/ (She's a flight risk...)
∑ http://www.dynamicobjects.com/d2r/planb/whatisplanb.html (What is plan B ? - Diego Dorval)
∑ http://www.blog-fiction.com/wiki/index.php/Main_Page (Blog fiction - where the story begins !) (Roman Weinberger - Kai Erenli)
∑ http://www.robwit.net/
∑ http://www.bbc.co.uk/dna/h2g2/
∑ http://www.relaywrite.com/
∑ http://www.adjute.com/comedy.php
∑ http://belledejour-uk.blogspot.com/
∑ http://www.robwit.net/
∑ http://www.noveltwists.com/
∑ http://www.storyscript.com
∑ http://www.wearesmarter.org/
∑ http://www.impromptus.fr/dotclear/
∑ http://www.startastory.com/
∑ http://www.futureofthebook.org/
∑ http://www.wikipen.org
∑ http://www.bernardwerber.com/
∑ http://www.theneverendingstory.co.uk/
∑ http://www.labo-nt2.uqam.ca/
∑ http://fr.wikipen.org/wiki/Accueil
∑ http://www.diacenter.org/cross
Dans plusieurs des cas, même si le projet s’approchait du nôtre par son ton, le genre auto fictif ou tableau social qui le caractérisait, nous n’étions en fait qu’en présence d’un blogue. La meilleure illustration de ce cas serait le blogue Belle de jour :

Figure 3.12
C’est peut-être un des premiers blogues de fiction à avoir vu le jour. L'auteur (Rowan Pelling, Amelia Hodsdon ou James Doyle ?…), incarne une call-girl et prostituée londonienne qui raconte par épisodes ou courts polaroïds sa vie scandaleuse et les milieux insolites dans lesquels elle évolue. Le ton se veut choquant et provocateur... Plusieurs points apparentent cette entreprise à notre projet, surtout dans sa dimension littéraire. Souffle blogatoire, scandé au rythme des événements - qui surviennent ou non, comme dans le quotidien. Possibilité d'anonymat, comme dans tout blogue qui se respecte. Son ton auto fictif, égotiste. Sa temporalité actuelle. Son urbanité. Sa valeur de tableau social, de représentation trafiquée du réel. Ses références à la décadence, au déracinement, au désarroi postmodernes; les questions qu’elles soulèvent…
Même si plusieurs points peuvent nous unir aux projets blogatoires de cette nature, ils divergent diamétralement sur plusieurs autres aspects. La plupart du temps, nous ne trouvons qu’un seul auteur et un seul thème, fût-il très original ou avant-gardiste. La collaboration créative est rare, voire inexistante. Des limites et redondances sont donc rapidement à prévoir, puisqu’il n’y a qu’un seul imaginaire en scène. De surcroît, la forme blogue, quoique moins rudimentaire qu’à ses débuts, demeure pour le moins standardisée.
D’autres variantes blogues existent aussi (ou dans ce cas particulier, ont existé), mais qui se rapprochent davantage de l’essence de notre projet, par exemple, Novel Twists (http://www.noveltwists.com), de Phil McArthur ou Le scénario collectif (http://collectif.blogspirit.com) (auteur inconnu) :

Figure 3.13
Figure 3.14
Novel twists était un projet de roman collectif sur support internet destiné à être publié après sa conclusion. Démarré par un jeune Écossais de 31 ans, il était ouvert à tous les auteurs, qu'ils soient professionnels ou simples amateurs. Le scénario collectif, comme son nom l’indique, était un projet du même ordre mais restreint au genre du scénario. Le mode de participation est interactif : dans Novel twists, la prochaine page est mise à l'encan sur Ebay, et le plus offrant pouvait ajouter une page au texte préexistant, en respectant la notice board où sont exposées les grandes lignes du récit et des personnages principaux et desquels il n'est pas permis de déroger. La participation est plus libre pour le scénario collectif. L'initiateur ou réalisateur se réservait le droit de corriger les incohérences ou fautes structurelles s’ils survenaient, mais le récit demeurait ouvert et chacun était libre de ré enligner l’histoire vers la tangente de son choix. C’est un roman ou scénario unique, mais écrit selon le principe du cadavre exquis.
Même si cette fois plusieurs auteurs interviennent, interagissent dans un projet commun, l’interactivité ne se résume encore une fois qu’à des contributions blogues en séquence. Nous ne souhaitons pas nous restreindre à cette seule approche. Outre sa rigidité et la pauvreté des choix offerts, les projets favorisaient peu l’instauration d'un esprit de communauté puisque aucun outil de débat périphérique n’avait été mis en place.
Le scénario collectif a avorté en 2005 et Novel twists, plus récemment. M. McArthur a laissé une notice amère :
“Collaborative internet novel writing does not work.
People never stick to the established facts of the story.
People are not interested in writing the story once it has been established.
It might be possible if you had 50 talented authors in one room working together on a collaborative novel.
But open it up to the 'public', and it is doomed.
This is fact, learned by experience. (Phil McArthur – Novel Twists) »
Peut-être a-t-il raison d’ailleurs et l’écriture collective n’est-elle pas viable…
Une dernière formule d’interaction littéraire se limitant à une motorisation blogue de base serait celle de Coïtus impromptus - les impromptus littéraires V.3.0 (http://www.impromptus.fr/dotclear/). Cette machine à contenu est en fait un blogue de blogues qui s’apparente légèrement aux sites de classement de contenu du genre de Digg (http://www.digg.com), Scopeo (http://www.scoopeo.fr)… Coïtus impromptus présente des débuts de textes, puis nous permet de lire la suite en suivant le lien lorsque nécessaire. Il s'agit donc encore une fois d'un blogue, sauf qu'il est collectif. Dans son administration autant que dans sa participation. Un thème hebdomadaire est proposé, et les auteurs participants écrivent un court texte de fiction, de poésie... puis le publient sur le blogue collectif, souvent en parallèle à leur blogue personnel.
Bien que limité et encore trop rigide, nous nous approchons d’un cran du degré d’interactivité dont nous souhaitons doter notre plateforme, tout en respectant une qualité littéraire. Il n’y a hélas pas de système d’appréciation ni d’espaces de discussions autres qu’un système de commentaires. Il n’y a encore une fois aucune participation commune à des textes, ni d’acceptation de formes autres qu’écrites (bien que la technologie le permette).
Beaucoup plus près de mon concept de machine à contenu, nous trouvons des sites tels que Wikipen (www.wikipen.org) de Jean-Christophe Chazalette et Blog-fiction (www.blog-fiction.com) des Autrichiens Günther Lackner & Kai Erenli :

Figure 3.15

Figure 3.16

Nous sommes cette fois dans de véritables wikis. L’interaction y est donc plus complète. Des espaces de discussion périphérique à chaque projet existent aussi. L’arborescence est ouverte, les entrelacs rhizomiques nombreux.
Outre le fait qu’on soit cette fois contraint à l’unique participation wiki, que chaque texte puisse donc être altéré par n’importe quel auteur participant et que l’interface, comme celle de tout wiki, soit plutôt bancale, nous nous trouvons cette fois peut-être devant un manque d’organisation ou de catégorisation pertinente. Dans le cas de Wikipen, on doit se contenter soit d’une chronologie, soit d’une disposition alphabétique des textes et projets collectifs, alors que pour blog-fiction, une languette de genres est offerte. Mais leur choix ne nous paraît pas pertinent; du moins inapproprié à une intention comme celle de notre projet. De plus, il s’agit d’une machine à contenu de langue anglaise.

Figure 3.17
We are smarter than me (www.wearesmarter.org) proposait comme Coïtus impromptus une initiative sur thème unique, mais cette fois sous la forme d’une réelle écriture collective : la rédaction, puis la publication et diffusion d'un livre par son collectif d'auteurs. Il ne s'agit pas ici d'un livre regroupement plusieurs textes d'auteurs comme dans le premier cas, mais bien d'un seul texte ayant été écrit par une multitude de collaborateurs via un wiki. Initié par quelques têtes d'affiches du MIT, les instigateurs espéraient guider l'intelligence, la créativité, l'intuition de millions de participants vers la réalisation d’un projet d'envergure, soit de brosser un tableau le plus exhaustif possible des nouveaux univers technologiques et des conséquences qui en découleront pour l’homme moderne.
Dans ce projet, qui s'apparente à celui de l'encyclopédie collaborative Wikipedia, la liberté est totale au niveau participatif et l'interaction est continuelle tout au long du projet, puisque nous avons affaire à un wiki grâce auquel chacun peut modifier, corriger le texte collectif, ou l'engraisser d'un chapitre supplémentaire. D'autre part, nous œuvrons dans un cadre précisément délimité et dont la finalité est bien arrêtée : la création d'un bouquin sur un sujet tel. La liberté thématique est donc très mince.
Bien qu’il ne s’agisse d’un projet artistique, notons qu’un surplus d’organisation a été accordé à cette entreprise comparé aux deux projets wiki précédents. Ce mélange de forme ouverte et fermée, plus classique, a d’ailleurs abouti à des résultats : le livre We are smarter than me a été publié et un deuxième projet a été mis en branle. On a néanmoins modifié la formule en spécialisant davantage les phases d’écriture : émission d’idées et vote de la communauté sur les plus intéressantes, écriture d’un premier jet par des écrivains professionnels, puis réécriture collective du texte par la communauté. De ce projet, nous retenons qu’une forme d’ordre et d’organisation est nécessaire, même s’il s’agit d’écriture wiki.

Figure 3.18
Finalement, h2g2 est un projet et une communauté motorisés par un CMS (Content Management System). Organisé comme un site web dans son arborescence, permettant les contributions multiples comme un blogue, plus axé sur l’esprit de communauté en raison des forums ou espace de clavardage qu’il contient aussi, la technologie CMS nous apparaît comme la plus propice pour entreprendre la construction de notre machine à contenu.
Projet encyclopédique s’il en est un, h2g2 est une collection d’apports individuels à la fois humoristique, philosophique et surtout, collaboratif. Des gens de partout dans le monde y contribuent sur une base régulière ou occasionnelle. Démarré en avril 1999, il fut pris en charge en février 2001 par la British Broadcasting Corporation. À l'origine, l'auteur du best seller The hitch hicker guide to the Galaxy, Douglas Adams, avait imaginé, alors qu'il cuvait sous les étoiles, sur un gazon près d'Innsbruck, un mode d'emploi pour tout être vivant parcourant l'univers, un gadget encyclopédique capable de renseigner sur à peu près n'importe quel sujet, objet, phénomène ou questionnement qui puisse traverser l'esprit d'un voyageur de notre univers... Par le biais d'Internet et du cellulaire, sa vision s'est aujourd'hui presque concrétisée.
Bien qu’encore une fois de type très classique et rudimentaire dans son esthétique, le principe actif de ce type de site nous apparaît pertinent par son dosage entre l’esprit de communauté; la souplesse, comme l’organisation thématique, qu’il permet. Il faudrait alors complémenter par une partie wiki, soit externe ou, mieux encore, incluse dans le CMS.

CHAPITRE IV

LE PROJET

4.1 Aspect descriptif
Notre projet est une machine à contenu qui permet l’interaction créative, principalement littéraire, sous deux modes de participation : individuelle et collective. Les motorisations blogue et wiki intégrées dans notre plateforme, de type CMS (Content Management System), offrent aux interacteurs différentes natures de participation. La contribution individuelle, qui sera sans doute la plus fréquente; la participation individuelle à des projets de plus grande ampleur, soit une création collaborative; et enfin l’écriture purement collective dans sa section wiki. De surcroît, des espaces de discussion périphériques aux projets et intégrés à la plateforme sont prévus. La plateforme permet aussi la création multimédia : des éléments sonores et/ou audio-vidéos peuvent être postés au même titre qu’un texte écrit dans l’ensemble du CMS. Qui plus est, une section entière est réservée à la gestion et présentation d’apports sous format audio-vidéo. Ces vidéos peuvent être directement téléchargés sur le serveur-hôte de wikifiction.ca, ou encore seulement incrustés dans un ajout en tant que liens d’un serveur vidéo hôte externe (ex : YouTube). La plateforme est ouverte à tous à la lecture (wikilecteurs), sauf la section wiki (Auberge Wikifiction) pour des raisons de sécurité, mais pour soumettre une contribution, il faut être un utilisateur enregistré (communauteur), donc un membre de la communauté. L’inscription est libre et ouverte à tous, mais tout de même nécessaire afin d’éviter le vandalisme, piratage ou la publicité intempestive.
4.1.1 Intro
L’internaute qui visite la machine à contenu hébergé chez Likuid.com, sous le nom de domaine : WWW.WIKIFICTION.CA, arrive à un portail d’introduction. Cette introduction se compose d’une page html avec fond d’écran et un applet flash (.swf) en son centre :

Figure 4.1

Figure 4.2

On comprend tout de suite qu’il s’agit d’une rue hétéroclite à la brunante. Un ciel d’un bleu profond domine le tableau. En saillance : des lieux d’écritures, chaleureux, habités, seules échappatoires à la froidure ambiante. Le dynamisme de la communauté est représenté par un fond qui bouge, obéissant dans son mouvement au positionnement horizontal de la souris. La rue entière paraît mobile. Un vide sépare les quatre sections principales, à gauche (roman, essai, cinéma et poésie), de l’unique de droite, (Auberge Wikifiction), et aussi plus volumineux, où se déploieront les projets d’écriture collective sous forme wiki. Au passage de la souris sur chacune des sections, un grossissement de l’icône s’opère de même qu’un texte explicatif apparaît dans une boîte jaune qui contraste violemment avec le bleu du ciel. Le texte est en police Mistral, la même qui est définie par défaut sur la plateforme et qui rappelle une écriture manuscrite. L’image est filtrée et rappelle le délaiement de la gouache ou de la peinture épongée, mais les couleurs sont pures comme celles du pastel sec. Elles sont claires, lumineuses, mais non saturées pour prévenir l’agression de contrastes disharmonieux. Les lieux de création sont transformés, symbolisés par rapport aux édifices réels qui les ont inspirés. Les couleurs de dessin animé nous rappellent que nous sommes en territoire fictif et irréel.
L’internaute peut, soit télécharger le plugin flash (bouton gauche), soit sauter l’introduction au complet (bouton droite) ou soit sélectionner la section vers laquelle il souhaite se diriger après lecture du texte explicatif. Bien entendu, en choisissant le titre qui coiffe l’ensemble, la Rue des plumes perdues elle-même, il atterrira sur le portail d’entrée de la plateforme plutôt que dans une section définie.
Une ambiance sonore accueil aussi le visiteur. Elle se compose de bruits de ville et d’activité humaine, mais aussi de sons anecdotiques naturels, chants d’oiseaux, vagues... L’esprit de la communauté est incarné par un chœur de voix d’hommes, insolite, aléatoire dans son harmonie, accompagné par un rythme dont la ligne temporelle est inversée et qui apparaissent tous deux en fade in. Quelques cycles plus tard, ils sont réabsorbés dans le néant – fade out. Chacun des éléments dynamiques, soit les sections qui réagissent au passage de la souris, comportent aussi un identifiant sonore. Un objet sonore de nature musicale entreprend son cycle au passage de la souris et l’interrompt à son déplacement à l’extérieur de la zone de l’objet. Le départ est claironné par un son de plus forte amplitude et que ses propriétés internes rendent aussi saisissant.
On entre dans la plateforme…
4.1.2 Accueil et modules principaux

Figure 4.3

Figure 4.4

Figure 4.5

Figure 4.6
La Rue des plumes perdues… accueille le visiteur avec une interface du même bleu que celui de l’introduction en banderoles supérieure et inférieures. Sur la banderole supérieure, le titre, qui permet de revenir en tout à la page d’accueil quand on le clique, apparaît à gauche tandis qu’à droite, sous un filtre en gradient, on reconnaît les bâtiments des sections : il s’agit d’un premier menu. Comme lors de l’introduction, il est possible de choisir la section en cliquant sur le lieu de création que nous préférons. L’applet flash répète le même comportement que celui de l’introduction, sauf qu’il ne comporte pas d’ambiance sonore intégrée ni de textes explicatifs. En superposition avec ce menu, à droite, se trouve le module de recherche du CMS.
Juste en-dessous, nous trouvons le premier menu sous forme écrite, soit le menu horizontal. Il déploie en arborescence grâce à un menu dynamique semi-transparent toutes les sections et catégories créatives de la plateforme et est une copie conforme du menu principal qui apparaît dans la colonne de gauche sous le titre de la Rue des plumes perdues… Entre les deux, nous trouvons le module du son, lequel est responsable de l’ambiance sonore qui se manifeste à l’arrivée. L’interacteur peut soit laisser l’ambiance s’éteindre d’elle-même dans un long diminuendo ou encore rendre muette la page d’accueil en cliquant sur le petit haut-parleur, qui se superpose alors d’un petit X rouge.
La page principale se divise en trois colonnes : deux colonnes étroites de menus et modules en bordure, et une colonne centrale principale, plus large – le composant de la page principale. À son sommet, un texte d’entrée et une image signifiante souhaitent la bienvenue à l’interacteur et indiquent sans équivoque le genre d’activité qui se déroule sur la machine à contenu. En arrière-fond de cette page centrale, choisie au hasard, une image apparaît à chaque rechargement qui évoque elle aussi les activités de la plateforme (ou un personnage célèbre d’un genre donné pour les sections). Sous ces textes, les derniers ajouts ou tronçons d’introduction d’ajouts à avoir été proposés par les communauteurs apparaissent en chronologie inversée comme sur un blogue. On y lit : le titre, son auteur, sa cote d’évaluation (1 à 5 bobines), sa cote de popularité (1, 3 ou cinq oscars), variant en fonction du nombre de wikilecteurs qui ont consulté l’ajout, et qui apparaît aussi, ainsi que le nombre de wikilecteurs qui ont choisi l’ajout en tant qu’un de leurs préférés. À la fin du tronçon d’introduction (ou ajout au complet), on apprend dans quelles catégorie et section cet ajout est répertorié ainsi qu’une liste de mots-clés qui l’identifient. Le reste des icônes nous permettent de lire la suite, citer le texte, l’imprimer, l’envoyer par courriel, le répertorier comme un de nos ajouts préférés, voir des ajouts qui lui sont appareillés ou encore de le « taguer » dans del.icio.us. Le premier des huit icones ouvre le module de commentaires qui nous permettra de lire ou encore d’écrire des commentaires.

Figure 4.7
À la fin des 5 textes qui meublent la page centrale, un module permet de lire les cinq ajouts précédemment soumis. L’interacteur peut aussi naviguer page par page grâce au dernier module qui affiche les numéros de page en hyperlien, juste au-dessus de la bannière identifiante en pied de page centrale.
Outre le menu principal de la Rue des plumes perdues…, qui conduit comme les deux autres aux sections et composants (décrits ultérieurement), trois autres menus suivent :
Les Ruelles de l’errance, menu secondaire conduisant aux annonces concernant la plateforme ou la communauté, aux forums de discussion, aux vidéos récemment postés, aux ajouts préférés des communauteurs en ordre décroissant, et aux liens externes au site, qu’ils soient syndiqués ou non. Le menu Wikiquoi ? est lui formé par une dizaine de textes explicatifs reliés au projet Wikifiction, au fonctionnement de la plateforme, à la communauté… Ressources-communaide donne le nom du concepteur, des administrateurs principaux du site et même la liste complète de tous les communauteurs, soit les utilisateurs inscrits. De surcroît, l’hyperlien Administrateur permet aux administrateurs du site d’accéder aux coulisses (Back End) de la plateforme, l’interface de configuration et d’administration de la plateforme (CMS).
Le reste de la colonne de gauche, le pied-de-page ainsi que l’ensemble de la colonne de droite se compose de divers modules, ici résumés brièvement.

∑ Sections : un module dynamique qui énumère une fois de plus les sections du site.
∑ Vitrine blogue : un module qui énonce en syndication cinq débuts de billets d’un blogue choisi hebdomadairement.
∑ Ajouts récents, en bas de page, énonce les cinq dernières soumissions, comme son nom l’indique
∑ Ajouts les plus populaires, les plus consultés alors qu’Ajouts les mieux cotés, ceux qui le plus de fois ont été choisis en tant qu’ajout favori.
∑ Wikifiction – Rue des plumes perdues…, c’est : choisit au hasard un parmi cinq courts textes (Newsflash) expliquant le projet de la Rue des plumes perdues.
∑ Licences et Copyright
∑ Module de syndication et tests de validation css/xhtml

∑ Dans la colonne de droite, le module d’enregistrement (Communauteurs – login) / Menu personnalisé : il permet aux communauteurs de s’inscrire et/ou s’enregistrer. La procédure est entièrement automatisée. Lorsque le communauteur est enregistré, le menu personnalisé apparaît. C’est par celui-ci que le communauteur ajuste ses paramètres personnels, propose un ajout, soumet un nouveau lien externe ou consulte ses ajouts préférés.

Figure 4.8

Figure 4.9

∑ Communauteurs en ligne : les noms des communauteurs enregistrés apparaissent ainsi que le nombre d’invités (wikilecteurs) présentement en ligne
∑ Statistiques
∑ Parloir : petit module AJAX qui permet aux communauteurs (et bientôt wikilecteurs) de communiquer en temps réel (Shoutbox, Chat)
∑ Carrousel d’images (ex : dessins ou peintures de communauteurs)
∑ Archives
∑ Mécènes post-modernes
∑ Encourager Wikifiction via un don paypal
4.1.3 Sections
Les sections sont au nombre de cinq. Quatre sont standard, soit de format blogue-CMS, Le Saloon Jack London, Le Café Voltaire, le Théâtre Fellini et l’Antre Baudelaire; L’Auberge Wikifiction se différencie par le composant wiki qui la motorise. Pour chacune des sections que l’on sélectionne, c’est tout le chromatisme de la plateforme qui change et s’appareille aux couleurs de l’édifice iconique la représentant. De même, les images en arrière-plan correspondront au genre littéraire ou créatif de la section, comme il est mentionné plus haut.

Figure 4.10

Figure 4.11

Figure 4.12

Figure 4.13

Figure 4.14
Notons que la section de l’Auberge Wikifiction fait apparaître trois modules supplémentaires, soit un menu wiki dans la colonne de gauche, un module de recherche de page au sommet de la colonne de droite, suivi d’un module de présentation des dernières modifications qui ont été apportées aux textes de la plateforme et/ou du wiki.
4.1.5 Composants
De plus, deux composants distincts occupent un espace particulier. L’espace des Forums, coloré en jaune moutarde, qui compose si l’on peut dire une section supplémentaire; de même qu’un composant Vidéo, inclus celui-ci dans la section Théâtre Fellini.

Figure 4.15

Figure 4.16

Ces composants comportent bien évidemment des sous-composants et modules permettant leur fonctionnement, l’édition et la manipulation de leur type de contenu respectif, ainsi qu’une interface de configuration dans les coulisses (Back End) d’administration de la plateforme.

Figure 4.17

Figure 4.18

Figure 4.19

Figure 4.20

Figure 4.21

Figure 4.22

4.1.6 Édition
Comme dans les deux composants précédents, que l’interacteur soumette un texte ou objet multimédia, propose un lien, modifie un texte wiki, compose une note d’appréciation ou écrive un commentaire, il le fera via des interfaces d’édition. Ce sera un module, un composant interne, ou encore un composant externe selon le cas. Voici en figure les principales interfaces d’édition comprises ou intégrées à la plateforme :

Figure 4.23

Figure 4.24

Figure 4.25

Figure 4.26

Figure 4.27

Figure 4.28

4.2 Aspects matériel et compositionnel
4.2.1 Noyau de base
Serveur Web
Puisque notre machine à contenu entend participer à la mouvance Web 2.0, c’est donc qu’elle évolue en tout premier lieu dans l’espace d’Internet. Pour ce faire, le premier élément indispensable au fonctionnement de notre machine sera de configurer ou d’avoir accès à un serveur Web valide, capable de répondre aux demande de base, get, post, connect, put, du protocole http.
Sur le serveur MacIntosh de l’école des médias (http://multimedia.uqam.ca ), nous avons un serveur Apache (Apache/1.3.33 & Darwin) alors que sur le serveur de Likuid.com qui héberge notre plateforme, on utilise un serveur IIS/6.0 de Microsoft roulant sur serveur Windows NT 3 5.2 build 3790.
En local, nous avons aussi opté pour un serveur Apache, mais intégré dans un package comprenant aussi des services et système de bases de données (MySQL) ainsi qu’un langage de traitement (pré-processing) au niveau serveur (PHP), soit le paquet MAMP 5.0.

Figure 4.29

Figure 4.30
Les paramètres les plus importants à configurer pour le bon fonctionnement du serveur Apache le seront dans le fichier httpd.conf. Il faut aussi s’assurer d’avoir une version d’Apache supérieure à 1.3 pour que fonctionne Joomla.

Figure 4.31

Langage serveur (PHP)

Figure 4.32
Pour notre machine à contenu, nous avons opté pour le PHP comme langage de script roulant au niveau serveur. En plus d’être Open Source et largement documenté, il est le langage par excellence pour rouler avec Apache et MySQL, aussi trouve-t-on souvent les trois en étroite association. De surcroît, notre choix du CMS Joomla 1.5.0 en tant que charpente à notre machine à contenu a grandement pesé dans la balance. Il faut par contre s’assurer d’avoir une version ultérieure à 4.3.10 sur les serveurs pour que le CMS Joomla s’installe et fonctionne correctement.
PHP étant le langage interconnectant le serveur de donnée MySQL, le serveur Web Apache et constituant le noyau même de la programmation du CMS Joomla, il faut s’assurer de sa parfaite et sécuritaire configuration. Ce peut être réalisé en paramétrant correctement le fichier php.ini.

Figure 4.33
Base de données
Une fois paramétrés correctement les deux précédents éléments et accédant de façon sécuritaire au serveur MySQL via son interface phpMyAdmin…

Figure 4.34
Il faut créer une base de données de départ avec un utilisateur ayant des droits identiques à ceux de l’administrateur MySQL - Root. Cette base de données sera modifiée à l’installation du CMS et, ultérieurement, des composants ou modules qu’on y indexera. Dans notre projet, la base comporte maintenant 90 tables. La collation de données est en ut8f_general_ci.
Rem : pour que Joomla fonctionne bien, il faut utiliser une version MySQL supérieure à 3.23.x.

Figure 4.35
4.2.2 Coquille de base
CMS Joomla 1.5.0
La coquille que nous avons choisie en tant que moteur à notre projet et que nous avons par la suite modifiée jusqu’à ce qu’en résulte notre machine à contenu est le CMS Joomla 1.5.0 (Stable Release – Khepri)

Figure 4.36

Figure 4.37

Rem : Joomla est déjà rendu à sa version 1.5.6, mais les apports n’ont été que mineurs; aussi la plateforme roule-t-elle toujours sur 1.5.0.
4.2.3 Coquille modifiée
C’est via l’interface de configuration et d’administration (Back End) que nous configurons la plateforme pour une bonne part. La documentation étant rare pour les logiciels Open source comme Joomla, il nous a fallu comprendre la plateforme et apprendre l’utilisation de son interface d’administration de façon exclusivement empirique, à coups d’essais et surtout d’erreurs…

Figure 4.38

Figure 4.39
C’est grâce à elle que nous installons les composants, modules ou plugins de notre choix et les configurons de façon rudimentaire ou dans un premier temps. Les feuilles de style (templates) et fichiers langues de la plateforme sont aussi installés via cette interface. Les sections et catégories sont aussi déterminées grâce à l’interface de l’administrateur. La création des différents utilisateurs et administrateurs se fait aussi au même endroit. Les menus principaux, qui en fait sont les entités logicielles qui génèrent sur le serveur la page html à la demande du fureteur du client, se configurent aussi via cette interface. Il en va de même pour les paramètres généraux de la plateforme, serveurs smtp, cache, délais de connexion, droits d’accès des droits d’accès des utilisateurs qui seront créés automatiquement, etc.

Figure 4.40

Figure 4.41

Figure 4.42

Figure 4.43

Figure 4.44

Ce qui ne peut être configuré ou modifié via cette interface doit alors l’être directement dans le code. Et nous avons beaucoup eu à opérer à ce niveau. La très grande majorité des fichiers que nous avons dû modifier étaient des fichiers .php. Qu’il s’agisse d’index, de fichiers langues, de composants ou modules ou encore de sous-éléments constituants, mais il y eu aussi des fichiers java script .js, .css, .xml, .png, .gif, .jpg, .txt, .ini. Cette modification de fichiers s’est effectuée au fil de longs mois : en faire ici l’énumération détaillée serait impossible.
Pour terminer, il faut mentionner que les fichiers .fla sont de notre programmation et qu’ils sont incrustés en tant qu’objet .swf soit dans une page html, (index.html pour l’intro) ou soit dans les index.php des différentes feuilles de style des sections pour la plateforme.
Rem : le mouvement latéral du fond d’écran est inspiré d’un script .fla expliqué dans un cours de programmation Action Script 2.0 trouvé sur le Web.

Figure 4.45

Figure 4.46
4.3 Expérimentations
4.3.1 Avant la plateforme…
Dans le cadre de notre projet, il nous a fallu procéder à une expérimentation beaucoup plus consistante et laborieuse que nous ne l’aurions cru au départ.
Dans le cas de notre plateforme, dû à son interactivité, à la protection de contenu qu’il offre et à son taux de compression (donc de transmission) avantageux, au départ, une interface Flash 8.0 et une programmation Action Script 2.0 se sont imposées à notre esprit.
Flash permet le dynamisme au niveau de l’image et ajoute une dimension sonore interdite au html statique. Le cours d’interactivité nous a d’ailleurs offert un bon aperçu des possibilités de la combinaison Flash/Action Script. Par ailleurs, jumeler Action Script avec PHP pour accéder aux données stockées dans MySQL n’est pas une simple tâche.
Du côté serveur, nos recherches sur les plateformes déjà existantes nous ont rapidement convaincu que la combinaison la plus largement répandue était aussi celle qui convenait le mieux à nos besoins, soit celle de l’Open source Php/MySQL. Entre autres en raison de la documentation offerte sur le Web et de la disponibilité de scripts Open source ou tutoriels susceptibles d’aider à la construction de la plateforme.
La première étape de notre exploration fut d’étudier les packages offerts sur Internet, tels que : Dotclear, B2Evolution, Spip, Drupal, Tiki-Wiki… Nous avons aussi procédé à des recherches et téléchargements de scripts ou tutoriels Action Script 2.0 (droits ouverts) susceptibles de nous aider à concrétiser les fonctionnalités souhaitées pour la plateforme.
Une solution intermédiaire entre des plateformes déjà programmées et fonctionnelles et une laborieuse configuration de php – apache – mysql nous sembla d’utiliser le package Wamp (Windows-Apache-MySQL-Php) et de l’installer sur notre serveur Microsoft. Tout s’est bien déroulé jusqu’à ce que nous tentions d’installer la plateforme préprogrammée Tiki-Wiki, qui est celle pour laquelle nous avions opté comme plateforme de soutien de notre maquette et que nous souhaitions utiliser en tant que moteur pour l’articuler.
Nous nous sommes arrêtés sur ce choix à cause de flexiblité de Tiki-Wiki et surtout en raison de ses capacités wiki. De plus, elle présentait l’avantage d’une ligne de commande en format long (php?nom=&&pass=&&…), ce qui nous semblait plus facilement exploitable pour converser avec d’autres scripts Action Script 2.0 qui, eux, émettraient les requêtes à partir du fureteur client
Hélas, malgré l’intégrité des tables de la base de données, toutes nos installations se sont révélées non fonctionnelles en raison de problèmes d’allocation de mémoire. Problèmes que nous ne sommes parvenu à solutionner

Figure 4.47

Figure 4.48

Figure 4.49

Figure 4.50
La piste Wamp + Tiki-Wiki fut donc abandonnée.
Entre temps, nous avons changé de support informatique pour un iBook G4 Mac avec OS X. De plus, être en Mac minimiserait les erreurs d’incompatibilité entre les installations locales et celles sur le serveur Mac PPC + Apache + Darwin de l’école des médias (http://multimedia.uqam.ca).
Du package Wamp nous sommes donc passé à Mamp 5.0.

Figure 4.51

Figure 4.52

Figure 4.53

Nous avons réinstallé Tiki-Wiki, avec succès cette fois.

Figure 4.54
Par ailleurs, tout en développant notre maquette, entre autres à partir de scripts et tutoriels obtenus dans l’Internet…

Figure 4.55

Figure 4.56

Nous avons cru possible de poursuivre le processus de programmation en Action Script 2.0 jusqu’à la gestion intégrale des données qu’opérerait ultérieurement la plateforme …
Nous avons donc commencé à coder et/ou à modifier des scripts ouverts en PHP et à construire des tables dans la base de données qui articuleraient les maquette et plateforme.

Figure 4.57

Figure 4.58

Notre maquette est le résultat des efforts qui ont été investis dans cette direction : (http://multimedia.uqam.ca/emaitrise06/doyon/image_seminaire/esquisse/maquette.html).
Sauf qu’en plus de devoir faire face à problèmes récurrents de connexion, force nous a été de constater que nous nous engagions dans une voie beaucoup trop ardue, compte-tenu de nos maigres connaissances en programmation ou ressources financières pour nous prévaloir d’une aide professionnelle. Il est devenu évident que nous ne pourrions produire tout le code nécessaire à la saisie, au transfert, à la modification ou au stockage des données tel que nous avons pendant un temps cru possible de le faire. Ce qui est normal. Des milliers de programmeurs bénévoles (amateurs et professionnels) ont été nécessaires pour réaliser n’importe laquelle des plateformes étudiées; il est insensé de croire qu’une personne seule puisse parvenir à un résultat comparable. Dans un délai aussi court, qui plus est !
Tel que suggéré par notre directeur de maîtrise, Dr. Jean-François Renaud, nous sommes revenu à l’alternative d’utiliser une plateforme déjà opérationnelle avec un noyau stable autour duquel, par la suite, il nous serait loisible de broder une spécificité propre à notre intentionnalité.
Tiki-Wiki nous apparaissant trop abscons dans son fonctionnement, nous avons repris nos recherches et, après une courte hésitation entre Drupal et Joomla, avons opté pour cette dernière, Joomla nous apparaissant plus souple et malléable que Drupal, entre autres dans sa présentation visuelle.
Notre première installation réussie fut celle de notre prototype; nous utilisions le noyau 1.0.13.

Figure 4.59

http://multimedia.uqam.ca/emaitrise06/doyon/joomla/

Puis nous avons successivement installé les noyaux 1.5 en développement suivants :

Figure 4.60

Joomla 1.5.RC2 (local seulement)

Figure 4.61

Joomla 1.5RC3 (Takriban)
Local et http://multimedia.uqam.ca/emaitrise06/doyon/joomla3/ .

Figure 4.62

Joomla 1.5RC4 (Karibu)
Local et http://multimedia.uqam.ca/emaitrise06/doyon/joomla4/ .

Figure 4.63
Et finalement, lors de la sortie de la version stable de Joomla 1.5 (Stable Release 1.5.0 (Khepri)), nous avons réinstallé, puis avons entrepris la transformation et la singularisation de la plateforme : http://multimedia.uqam.ca/emaitrise06/doyon/wikifiction1.
Sonore
Nous avons aussi expérimenté dans la sphère sonore avant de produire des maquettes dont nous nous sommes scrupuleusement inspiré dans l’élaboration de la dimension sonore de notre plateforme.

∑ http://multimedia.uqam.ca/emaitrise06/doyon/Son_echantillons/Denis_Doyon_son/sons/dewplayer_files/objets_sonores.mp3
∑ http://multimedia.uqam.ca/emaitrise06/doyon/Son_echantillons/Denis_Doyon_son/sons/dewplayer_files/maquette_son_bar.mp3
∑ http://multimedia.uqam.ca/emaitrise06/doyon/Son_echantillons/Denis_Doyon_son/sons/dewplayer_files/maquette_sonore_rue.mp3

4.3.2 Après la plateforme…
Évidemment, tous les modules, composants, plugins, éditeurs et systèmes de la plateforme ont été installés, configurés et/ou testés un par un. D’abord sur notre serveur local, ensuite, lorsque les tests étaient concluants, sur le serveur multimedia. Des problématiques spécifiques à une plateforme ont souvent dû être résolues, par exemple, des droits d’accès qui se modifiaient subitement à la baisse sur le serveur http://multimedia.uqam.ca et qui rendaient les modules, composants inopérationnels.
Pour éprouver les fonctionnalités en profondeur, nous avons créé différents types d’utilisateurs avec divers droits d’accès. Ainsi, nous nous assurions que les fonctionnalités proposées seraient valides pour tous les profils d’utilisateur, ou le contraire parfois.
Enfin, la dernière étape fut une de migration sur le serveur commercial de Likuid.com à WWW.WIKIFICTION.CA et la résolution de toutes les problématiques qui s’en sont une fois de plus ensuivies. Plusieurs modules ou composants ont cessé de fonctionner (carrousel, recherche, sondages, cache (donc toute forme de syndication), etc. Certains ne fonctionnent toujours pas et nous avons dû nous y résigner.
4.4 Groupes témoins et évaluation de la plateforme
4.4.1 Communauteurs
Nous avons publié l’existence de notre plateforme auprès d’une clientèle cible de blogueurs il y a un mois et demi seulement. Déjà nous avons 27 utilisateurs qui se sont inscrits dans la communauté; 27 communauteurs dont certains ont déjà soumis des ajouts, exclusivement de nature littéraire pour le moment.

Figure 4.64
4.4.2 Wikilecteurs
Bien qu’il soit très tôt pour pouvoir présumer de l’impact ou de l’intérêt que suscitera le projet sur le long terme, nous pouvons d’ores et déjà observer une croissance continue dans la fréquentation du site. De 5 visiteurs différents quotidiens qu’il était à la mi-juillet, ce nombre atteint les 70 un mois plus tard. En moins de deux mois, 400 adresses ip différentes ont été répertoriées sur la machine à contenu. 26 000 pages ont été vues dans l’ensemble selon le compteur de visites (qui a été démarré à 100 000) inclus dans la plateforme Joomla. Ce chiffre est vraisemblablement exagéré, mais il témoigne tout de même d’un intérêt réel des wikilecteurs pour la plateforme et/ou son contenu. Il est tout à fait permis d’espérer une diffusion du projet via la publicité du bouche à oreille, et que la machine à contenu fasse encore plus d’adeptes, du moins en tant que public ou wikilectorat, dans les mois ou années à venir.
Tableau 4.1

Tableau 4.2

4.4.3 Activités
Pour le moment, ces ajouts se restreignent au format littéraire et n’ouvrent encore aucune porte à la collaboration. La plateforme opère pour le moment tel un blogue; un blogue spécialisé dans une création littéraire aux genres diversifiés, seul élément qui la différencie pour l’instant d’un projet comme Coïtus impromptus.
L’espace wiki, pourtant fonctionnel, n’a pas été utilisé. Est-ce en raison de l’enregistrement obligatoire auquel il faut se soumettre pour y accéder ? Désintérêt pour la chose, les projets proposés ou, à l’inverse, qui n’ont pas encore été proposés ? Trop haut niveau de technicité qui est requis pour l’écriture wiki en comparaison de l’écriture WYSIWIG (What You See Is What You Get) des éditeurs des autres sections ou activités de la plateforme ? La disposition visuelle du module qui rend l’évolution étouffante dans la section wiki ?… Il est difficile de réponde à ces questions. Il faut préciser que le module d’écriture wiki comporte un bug que nous n’avons pas encore réussi à solutionner : il n’apparaît qu’au deuxième chargement de la section Auberge Wikifiction ou si on accède à la page principale du wiki (Main Page) par le menu Auberge Wikifiction à gauche…
L’espace forum est encore peu utilisé lui aussi, mais on a tout de même laissé quelques messages, entre autres de propositions d’améliorations ou d’ajouts possibles de sections.
Le composant vidéo, malgré son parfait fonctionnement, n’a quant à lui été utilisé que par l’auteur du projet, principalement à des fins de tests.
Quelques communauteurs ont utilisé le système de commentaires de temps à autres et plus rarement encore on s’en est servi pour évaluer l’ajout d’un communauteur. Par contre, on utilise plus abondamment l’option d’ « Ajouter en tant que favoris ».
Il semble de plus que les communauteurs hésitent à s’enregistrer en arrivant sur la plateforme s’ils n’ont pas l’intention arrêtée de proposer un ajout et préfèrent se cantonner au statut plus passif de wikilecteur. Le module du Parloir (Chat, Shoutbox) devait offrir une interaction même aux wikilecteurs non-enregistrés, mais le spam nous a obligé à faire marche arrière et n’admettre que les communauteurs enregistrés. Il a lui aussi été utilisé à quelques reprises, mais pas de façon régulière.

CONCLUSION

RÉFÉRENCES

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Guattari, Félix. 1989. Cartographies schizoanalytiques. Paris, France : Galilée. 339 p.
Lévy, Pierre. 1994. Lintelligence collective : Pour une anthropologie du cyberspace, 9 bis, rue Abel-Hovelacque, Paris, XIIIe, France : Éditions La Découverte. 245p.
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Webographie
Écoute
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∑ http://kalerne.net
∑ http://cec.concordia.ca/econtact/Women%20in%20ea/westerkampCD.html
∑ Rencontre 2006 Volubis, Paysages sonores : http://www.volubilis.org/PAYSAGES-SONORES-de-la-perception.html
∑ http://www.arteradio.com
∑ http://www.webetson.com
∑ http://www.sonosapiens.com
Textes
∑ Éléonore Bak : http://www.eleonorebak.eu/pages/Lepaysagesonore.html
∑ Yannick Dauby : http://72.14.205.104/search?q=cache:bzbDDjTat10J:kalerne.free.fr/textes/yannick/pspartages/3contexte/31paysagesonore.html+%22paysage+sonore%22&hl=fr&ct=clnk&cd=1&gl=ca
∑ Encyclopédie canadienne de la musique : http://www.thecanadianencyclopedia.com/index.cfm?PgNm=TCE&Params=Q1ARTQ0003743
∑ Cordemais écoute l'électricité : http://volumecollectif.free.fr/cordemais/spip.php?article49

CONTENU DU DVD

∑ Documentation sonore et visuelle
∑ Code de programmation (l’ensemble de la plateforme – 200 Mo)
∑ Texte complet du mémoire en format .pdf

V pour Vendetta - réécrit...

2008-08-13T21:22:00.003-04:00

Me fallait une nouvelle en fin de semaine pour le Patnik Beatbois...
- Hèye, j'ai rien écrit depuis deux ans à part du code ou des travaux d'école.
-Ah, j'suis sûr que t'as un vieux texte qui traîne quelque part...
J'ai fouillé sur mon blogue et je suis tombé sur cet épisode, que j'ai remodelé légèrement... Après tout, pas que J-S Bach qui a le droit de repiquer !
Coyote inc. - le narcisso-blogue qui s'auto-plagie...

* * *

- Viens-t'en ! Je vais acheter de la bonne bouffe, on va faire du ski, du patin, de la raquette, ça va être santé. Tu vas voir, tu vas te reposer. Sors de la ville un peu; ça va te faire du bien !

Avec toutes les épreuves et les malchances qui me mitraillent depuis quelques temps, ajouté à cette grisaille hivernale citadine qui n’en finit plus et contre laquelle je n’ai trouvé, pour tout remède ou échappatoire, qu’une épuisante lithanie de sorties nocturnes, je me dis qu’il n’a peut-être pas tort et qu’une excursion de quelques jours en campagne immaculée serait la bienvenue. Par ailleurs, revoir un vieil ami et philosopher avec lui au coin du feu désennuierait sans doute notre fin d’hiver; du moins, m’aiderait personnellement à faire le point et reprendre mon souffle, ce dont j’ai grandement besoin en ce moment. De plus, il faut bien savoir pardonner un jour ou l’autre. Notre chicane a suffisamment duré. Notre vieille amitié, certes malmenée par une bouderie d’un an et déjà précédemment effritée par toutes les différences qui se sont immiscées entre nous, peut encore renaître de ses cendres. Avec de la bonne volonté, on peut tout ! Carcajou s’est sans doute civilisé… non, “humanisé” en un an. Il ne peut en être autrement : il s’est obligatoirement assagi au cours de son exil au Lac Long depuis que je l’eus mis à la porte de l’appartement l’an dernier. C’est inéluctable.

- On va être tranquilles, tu me le promets ? La dernière chose dont j’ai besoin, c’est de partir sur un nowhere ou de me faire embarquer dans un de tes plans de nègre !

- Je te le jure !

Il m’explique comment m’y rendre, comment traverser le Québec en fait, d’un point A à un point B, ce en passant par un “raccourci” supposé m’épargner une heure de route…

Ce n’est pourtant que six heures plus tard que je franchis, après avoir secoué la poudre blanche qui enfarine mes jeans jusqu’à la taille, le seuil de la porte… Me semblait aussi que de passer par le centre-ville en pleine heure de traffic un jour ouvrable n’était pas l’idée du siècle !… Dans le Sud, au moins, il ne neigeait pas. Mais sitôt traversé le pont, une première giboulée, puis une seconde… Rendu au contrefort des Appalaches, on n’y voyait plus rien ! Et la partie ne faisait que commencer ! Histoire de demeurer sur la chaussée et de ne pas laisser le vent persuader mon auto de plonger dans le fossé, je visais le halot lumineux des fardiers, seuls véhicules à oser circuler par ce temps, puis, à la dernière seconde, je crampais à droite, histoire de... bien, poursuivre mon chemin. Dans la même direction je veux dire. L'Enfer en robe de mariée.

En approchant des berges du lac, le temps s’est calmé un peu. L’essaim de neige voltigeait avec moins de frénésie sous les lampadaires. J'ai presque frappé un coyote, ombre aux yeux miroir. J’ai ralenti. Lui s’est arrêté. On s'est toisé. Son pelage était épais et beau comme il sait l’être en fin d’hiver. Il a continué sa ronde vers les chalets de la rive ouest, sans doute pour rapiner quelques restants de tables en renversant la poubelle d’un des rares riverains à habiter le coin durant la saison froide, et moi vers la planque à Carcajou, sur la berge est, après avoir contourné la tête du lac par le nord. Quand j’ai repéré l’entrée du chalet, qu’il m’avait bien décrite, et coupé le contact pour qu’aussitôt le silence envahisse l’habitacle, comme l’eau glaciale, la coque éventrée d’un sous-marin, je n’y voyais presque plus clair, les yeux rougis par l’effort, la fumée des cigarettes et l’haleine trop sèche de la chaufferette. Un peu comme au sortir d’une piscine trop chlorée.

- Une bière ?

- Salut… Ouais... Une... Mais je t'avertis, je suis pas venu ici pour brosser. Tu m’as promis qu'on serait tranquille…

Carcajou éclate de rire... Un rire démentiel, un rire à terrifier quiconque a conservé un brin de santé mentale. Rien n’a changé : Carcajou est encore et toujours le même.

Un coup d'oeil aux alentours me confirme la nature réelle de ses intentions. Dans le frigo : une demi pizza, un pain blanc à sandwichs, un pot de sauce à spag préparé par sa mère et un litre de lait; une livre de beurre toute graisseuse et approximativement remballée, ainsi qu’un pot de beurre d’arachides. Deux tomates et trois pommes se disputent le ring d’un panier d’osier déposé au centre de la table sur une nappe croûtée, entre le sac de cigarettes mohawks, le paquet de drum et un tas de vaisselle sale sur lequel il semble avoir neigé des brins de tabac. Près de la porte : deux caisses de 24 empilées, dont celle qu'il a talentueusement entamée en m’attendant.

- Ostie de Carcajou...

C'est ainsi que s’amorce la cure santé qu’il m’avait promise, à l’observer enligner les bouteilles vides et s’acheminer à vitesse grand v vers un taux d’alcoolémie respectable; largement suffisant en fait pour lui donner la parfaite excuse pour m’empêtrer dans un de ses plans de nègre à la con.

- Viens, on va prendre une bière à St-Machin, c'est pas trop loin ! On prend mon char puis je paye tout, le gaz, le pot, la bière.
- Je viens de faire six heures de route pour voir la nature, puis là tu veux qu’on en fasse deux autres pour aller en ville ?!…
- Envoye, on va aller voir les femmes, tu vas voir, ça va te changer les idées…

On se rend à St-Machin, avec mon auto… Évidemment, Carcajou, dans l’état qu’il s’est empressé d’atteindre, ne saurait prendre le volant…

- J’ai déjà pogné deux balounes, mon Coyote, deux !… Puis j’ai souffert, souffert ! pas d’auto. Conduis, toi, t’es bon !…

Comme quoi, on s’assagit forcément toujours un peu… Par ailleurs, je saisis maintenant le motif réel de l’invitation. Évidemment, si on prend mon auto, c’est qu’on utilise aussi mon essence… Et, une fois entré dans la merveilleuse discothèque de St-Machin, Carcajou a semble-t-il tout oublié des promesses du départ, puisque je paye ma consommation… Wow, quel endroit ! Ça valait largement les deux longues heures de route supplémentaire qu’on vient de se taper, à tenter de retrouver notre chemin à chaque fois qu’il se trompe dans ses "raccourcis", à éviter les chevreuils éblouis ou les vans qui roulent à 130 km/h - bandes de cons ! - dans les courbes et à flanc de montagne et qui à mon tour m'éblouissent entre deux bourrasques de ce vent qui saupoudre toujours les chemins ! J’aurais pas voulu manquer ça pour tout l’or du monde ! Quelque chose, quand même, la vie mondaine dans un cruising bar de campagne…

Je patiente quelques heures en l’observant se démener sur et autour de la piste de danse comme un diable de tasmanie en rut, à collectionner les refus, jusqu’à ce que sonne enfin le last call puis que s’allument les lumières sur les traits tirés des visages et que revienne à ma table l’hébété aux yeux hagards. Que ferait-on sans amis ? Finalement, il abdique ses prétentions de vendredi soir et consent, bien qu’à regret, à se replier vers les bois. Tout au long du retour, une épave pestilentielle ronfle sur mon épaule. À chaque fois que je la pousse avec une rage tout juste contenue vers la portière du conducteur, elle me rebondit dessus aussitôt, dégoûtante partie de balle au mur.

Nous arrivons à son chalet et ce sera bientôt l’aube. J’ignore comment je suis parvenu à ne pas m’endormir au volant… oui, je sais : la colère. Une colère sourde me mord à nouveau les lèvres. Comment fait-il pour me rouler ainsi à chaque fois, comment ?! Pourquoi diable lui ai-je une fois de plus fait confiance ?!…

Le pardon compose une bonne part de l’amitié…; je m’octroie une douce revanche : il a bien dormi, le bébé, pendant que je m’escrimais à nous ramener sains et saufs au chalet, repoussant seconde après seconde l’hypnotique appel des lignes blanches ? Et bien qu’il le poursuive, son roupillon, le bébé, maintenant qu’on est arrivés ! Comme il est attendrissant, le Carcajou : jamais je n’oserais perturber un si beau et si profond sommeil !…

Je ferme donc avec une infinie précaution la portière, puis m’engage en calant jusqu’à l’entre-jambes une fois de plus dans le “sentier” qui mène au chalet, abandonnant sans hésitation le dormeur dans ses draps imaginaires à moins quinze Celsius. J’entre, ouvre la lumière, rallume le feu et me cuisine sans scrupule un spaghetti que je nappe de la sauce à Maman préalablement réchauffée au micro-ondes, prenant bien soin de ne lui en rien laisser pour le lendemain…

Avant de monter à la mezzanine pour dormir, j’ai un moment d’hésitation. Si par malheur… Je me ravise aussitôt, me rassure. C’est ridicule, il ne mourra pas de froid : je le connais trop. Les Carcajous, ça ne meure tout simplement pas; c'est indestructible. C’est du type d’aventurier que tu expédies sur un train, dans un container ouvert, exposé aux quatre éléments, jusqu'au Yukon… le type à se tromper d’embranchement à Kapuskasing et à choisir un train qui part se perdre dans le Nord de l'Ontario, à tout de même finir par s’en apercevoir, la boussole étant encore plus têtue que lui, à sauter du train… et à revenir à pied jusqu’au lieu de son erreur, en ne se sustentant et en ne s’abreuvant que de coeurs de quenouille et d’eau de fossé pendant deux jours…, puis à reprendre, les pieds couverts d’ampoules, un autre train, le bon cette fois, et à continuer jusqu'en Alaska comme si rien ne s'était passé. Le type de voyageur qui revient prendre son avion à Charles de Gaule et qui marche de LeMans jusqu'à Paris… parce qu’il ne lui reste plus un franc en poche… parce qu’il a eu bien du fun chez les Bretons…

Comme de fait, à mon réveil le lendemain... quelques heures plus tard en fait, encore étourdi, je descends les marches et l’aperçois en train de ronfler assis sur le divan. Les jambes et les bras croisés, tuque enfoncée de travers jusqu’à la naissance de sa joue mal rasée. Il commence à ressembler à un clochard, des fois, je trouve. Il empeste la robine jusqu’ici. Pathétique. Et pourtant, quelle force vitale ! Quelle habilité à survrire !

Je décide de prendre le meilleur parti de la situation. Je n’ai pas conduit dans la poudrerie six heures durant que pour voir cuver un animal de son acabit ! Je prends soin de ne pas réveiller la bête, enfile mes pelures et sors du chalet. J’ai des patins dans le coffre arrière et, juste en face de sa bay window, se trouve une patinoire longue de plusieurs dizaines de kilomètres. On ne l’appelle pas le lac Long sans raison ! Encore aujourd’hui, un fort vent en balaye la surface d’acier poli et le zèbre de crêtes de neige !

Malgré ce vent du Nord capable d'user jusqu'à la gencive des incisives de lièvre, j’avale des kilomètres et des kilomètres encore avant de le traverser dans sa largeur seulement. Rendu sur la berge opposée, je m’étends dans la neige, bien à l’abri derrière un muret de sapins, par-delà la danse des hautes herbes.

Vers l’est, d’où je suis arrivé hier soir, je crois voir une voile. Loin. Très loin. Presque au centre du lac. Je ne l’aperçois que par instants fugaces au travers une brume de neige qui s’élève et retombe sans cesse. Malgré la soufflerie aux imprécations glaciales qui sévit toujous autour des conifères, et probablement jusqu’aux confins de l’univers, je me dis bof ! pourquoi ne pas aller les saluer ? Après tout, rien qui ne m'attende vraiment au chalet à part un Carcajou probablement déjà en train de replonger avec allégresse dans une aventure biochimique supplémentaire sur sa personne et de rejouer à la roulette russe avec ce qui lui reste de pensée cohérente; en supposant qu’il soit réveillé…

J’amorce donc le périple. Des kilomètres une fois de plus ! Mais j’ai le vent dans le dos. La vitesse atteinte m’impressionne parfois, et peu d’efforts sont requis. C’est comme un été de la vie, lorsque tout va bien, que plein de gens t’aiment et t’entourent, qu’aucun soucis matériel immédiat ne te menace. Des jours de vent de dos.

Ils sont trois. Un surveille les brinballes et comptabilise, assis sur le siège de la motoneige, les perchaudes dans un mutisme autistique. Il porte une suit de ski-doo comme celle dans laquelle m’emmitoufflait ma mère avant de m’expédier dehors pour l’après-midi. Le deuxième, plus bavard, travaille en ville et n’est ici lui aussi que pour la fin de semaine. C’est lui qui a convaincu son cousin d’aller quand même pêcher sur la glace malgré le vent. Le troisième s’est constuit une sorte de skate-board monté sur skis de fer sur lequel il a fixé une voile tempête. Un genre de trimarant à glace. Il décolle avec une telle accélération qu’il est forcé de tout relâcher à peine trois secondes après chacun de ses départs. Trop rapide, trop dangereux, prétend-il. Tomber à cette vitesse sur la glace dure, même avec un casque, il est convaincu qu’il se blesserait; aussi abandonne-t-il au bout d’un moment. Peut-être plus tard, si le vent se calme. Le tableau est un peu surréel : quatre humains perdus au milieu d’une savane blanche, à discuter de tout et de rien comme des inconnus un vendredi soir au bar…

Puis les orteils me piquent et, même si je n’en ai réellement envie, il me faut revenir vers le terrier du monstre, à l'extrémité nord du lac, avec cette fois un vent de face...

Deux heures à ramer ferme me sont cette fois nécessaires. Vers la fin du trajet, je ne sens plus ni mes pieds, ni mes doigts, ni mes joues. Heureusement, je porte un gros casque en lapin russe de l'ancienne marine soviétique et, les oreilles baissées, celui-ci vous sauve autant du baiser mortel de l’hiver que l’adversité ou la pauvreté, des fausses amitiés. Je tente tant bien que mal de redresser ma trajectoire vers le bon cap, une sorte d’hypothénuse des deux courses précédentes que je me suis mentalement tracée, mais le vent trime ferme pour faire dévier ma course. Malgré l’incofort ressenti, la beauté du spectacle me frappe. La furie des éléments, la dimension démesurée d’une patinoire qui vous fait saisir d’un seul coup les concepts d’infini et d’éternité; le soleil, hésitante preuve d’un prochain printemps, qui parfois apparaît entre deux escarpements de nuages, flou et évasif comme une lune de film de vampires; des tourbillons qui se dressent à l'improviste, mini-tornades spontannées qui décomposent la lumière en arc-en-ciels tels des prismes de verre ou des éclats de quartz. Des images de steppes sibériennes m’envahissent.

- Envoie, vas-y, Denissovitch, patine, ne t’arrête pas ! Si tu ne veux pas que la mort lente t’attrape.

*
Vie et mort sont les deux partenaires d’une même valse… J’en suis à ce genre de pensées profondes quand j’arrive enfin au chalet, le visage cramoisie sous l’effet des morsures du vent. Mais ce n’est pas le pire. Non, le pire, c’est ma faim ! Une faim de loup des Steppes sibériennes, en l’occurence. Je n’ai pas mangé de la journée, et ça commence à se sentir !

L’abomination est levée. Et déjà saoule. Yé, qu'est-ce qu'on s'amuse avec le Carcajou !... Ses cd jouent à tue-tête dans la caisse de bois au toit cathédrale qui lui vaut de terrier depuis douze mois et il hurle un désespérant karaoké, ponctué de rire gras qu’il lance à mon adresse à chaque entre-pièces ou temps plus faible.

- Gna gna gna gan.... que les hommes vivent... gna gna gna gna ... au loin les suivent...

Ta gueule…

Au moins, depuis que Porc-épic lui a refilé ses vieux cd, il chante autre chose que son sempiternel western…

Il est tellement heureux de recevoir de la visite ! me répète-t-il.

Puisque sa diète santé, finalement, est plutôt liquide, je me permets d’engloutir la demi-pizz qui sèche toujours dans le réfrigérateur. Il n’a même pas remarqué que la sauce maternelle est disparue...

Il était temps que je me sustente ! Je me sens aussitôt renaître, bien que j’aie surtout envie de m’étendre et de faire une sieste. Lui pète la forme et s’en décapsule une autre. Au même moment, une nouvelle idée de génie électrocute son crâne aux cheveux dressés comme dix mille paratonnerres – eurêka !

- On va veiller en Beauce, à St-Georges…
- En Beauce, par ce temps ?! T’es malade !… Puis t’as dit qu’on serait tranquilles…
- Ah mais ça, c’était hier ! Aujourd’hui, c’est un autre jour… Envoye, on va aller voir les femmes, tu vas voir, ça va te changer les idées…

Il me semble avoir déjà entendu ça… Lorsque tu es en visite chez quelqu'un, tu n’as pas vraiment le choix de suivre l'horaire d'activités qu'il te propose… ou t’impose. J'aurais de loin préféré m’effondrer dans le divan devant n’importe quel film ou ineptie télévisuelle, mais mon Gentil Organisateur tient mordicus à ce que je l’accompagne.

- Tu sais, j’ai pas d’assurances… C’est dangereux, le chauffage au bois; si je perdais mon chalet… Non, je peux pas vraiment te laisser seul ici…

Je comprends parfaitement. La compréhension est une part importante de l’amitié; tout comme la confiance…

On part presque aussitôt pour la Beauce; mais va passer par la Haute-Beauce, un autre de ses “raccourcis”…

Il s’apprête à embarquer dans mon véhicule…

- Attends une minute !… Chacun son auto, cette fois. Pas question que je refasse le chauffeur pour sa Majesté l’alco !…

Une certaine forme de perplexité traverse son visage, c’est très court, puis il éclate à nouveau d’un fou-rire et saute dans son auto comme le ferait un cow-boy sur une selle. Il donne du choke, concentré, la langue sortie comme un cigare, le retire graduellement, on est partis.

On parcourt l'échine des Appalaches comme le frisson né des doigts, la nuque puis le dos d'une femme. Le soleil se couche et le vent époussette toujours, à partir des récifs blancs qui la bordent, des embruns qui traversent la route dans toute sa largeur parfois. Il roule vite et j’ai peine à le suivre. Il a peur d’être en retard… Sa voiture a de meilleurs pneus que la mienne; et sa motivation est incomparablement plus galvanisée que celle que je traîne sans conviction dans de lents et prudents virages. Dans un rang, je repère cinq chevreuils dans une érablière : ils relevent nerveusement la tête à mon passage pétaradant. Ils ont tout déshabillé les arbres de leur écorce. La neige est haute cette année; ils ont faim.

Carcajou s’inquiétait inutilement : on n'est pas arrivé en retard aux bars, finalement. En tous cas personne ne semble le remarquer... Mais lorsqu’on est possédé par une furie de vivre comme celle qui habite Carcajou, on arrive toujours en retard à la fête ! et il faut inexorablement rattraper le temps perdu, ce en s'enfilant grosse sur grosse jusqu’à l’ivresse salvatrice.

La soirée s’entame, se poursuit, se prolonge, s’éternise, égale à elle-même, sissiparité d’heures creuses, maussades et bleues. Parfois je remarque un regard curieux dans ma direction provenant de la piste de danse, mais la majeure partie du temps je fixe distraitement les prouesses sportives à l’écran ou je commande une autre bière au serveur.

Dans toute cette faune de samedi soir qui grouille et frétille, tente tant bien que mal de se défaire des pellicules de la semaine, je ne reconnais aucun visage, sauf parfois celui de Carcajou, qui passe comme l’animal furtif - et titubant - qu’il est devenu à l’approche de la chasse ouverte que sifflera bientôt le premier slow. Enfin !

Je dors debout, mais je n’ai plus rien à boire et je sais pertinemment qu’il en reste pour une bonne heure encore avant que Carcajou n’abdique. J’en commande une dernière, mais je n’ai plus qu’une poignée de change. Je sors ma carte de guichet. Le serveur m’apprend que l’interac ne fonctionne pas et que même les cartes de crédit refusent d’exécuer leur habituel tour de magie… Heureusement, Carcajou, reniflant sans doute une piste fraîche, passe tout près de moi au même moment. Je l’agrippe par la manche.

- Hèye, Carcajou, tu me passes-tu cinq piasses, le Desjardins marche plus ? Je vais te le remettre après trois heures, aussitôt qu’on croise un guichet…
- Ben… tu sais… J’aime pas ben ben ça passer de l’argent…, me bredouille-t-il à moitié saoul.
- Ah, common, Carcajou ! Je te le remets dans moins d’une heure, aussitôt qu’on croise un guichet qui marche, j’ai plus une cenne !
- Faut pas que tu m’en veuilles, Coyote… C’est l’Bon Dieu qui m’a fait de même !…

Et il disparaît en trombe pour un dernier sprint de cruise, courant les slows d’un bar à l’autre, tel une caravane qui traverse le désert d'un point d'eau à l’oasis suivante.

Le serveur reprend sa petite bière en lançant vers moi de gros yeux réprobateurs… Ta gueule, connard ! On n’a pas tous la chance de ne pas avoir d’amis.

Il ne me reste plus qu’à ressortir et me rendre jusqu’à ma feraille, que j’ai stationnée près de la Chaudière derrière les bars. Elle peine à redémarrer, hoquète un peu dans les moins vingt, puis des hublots apparaissent sous le souffle tiède du dégivreur. Je n’ai pas l’impression d’attendre longtemps; c’est comme ça quand on a bu. J’escalade la rue du pont, tourne sur le boulevard Lacroix, franchis le ruisseau d’Ardoise et vais me stationner derrière l’église, dans la cour où je venais souvent jouer. J’éteins le contact, cache les clefs sous le tapis, passe en arrière, délace mes bottes, m’enroule dans mon sac de couchage comme dans un cocon, cale mon casque de poils. Juste avant que la vitre ne s’embue à nouveau sous mon souffle, j’ai le temps de contempler les reflets du quartier de lune sur le clocher de l’église où j’ai été baptisé et où je venais à la messe.

Parfois je me questionne. Je me demande combien de temps je vais pouvoir continuer comme ça…

Libérez-nous des Libéraux-oh-oh-ohooo-oh... !!!!!!

2008-08-02T18:06:00.002-04:00

http://www.canoe.com/infos/quebeccanada/archives/2008/08/20080802-162803.html

Hèye, c'est-tu des Libéraux ou des Fachistes en chemise noire ?!!! Bordel ! la deuxième fois en deux jour que je lis quelque chose sur eux à faire dresser les cheveux sur la tête. Hier, ils veulent que les frais de scolarité triplent; aujourd'hui, que notre langue, l'héritage de nos héritages, se transforme en dialecte obsolète... Sacrément, ç'a pas d'allure ! Ils le pensent pas vraiment, je peux pas croire ?!!!... (Remarquez, j'ai absolument rien contre l'apprentissage des autres langues, anglais compris; j'en ai contre mettre en péril notre perle linguistique en la plaçant sur un pied d'égalité au niveau de l'apprentissage avec une autre langue aussi facile et comme... déjà légèrement envahissante, non ?)

Hé ben si c'est ça qu'ils ont retenu de l'école payée par Papa... Ouf ! On n'est pas sorti du bois !

Qui ignore son histoire est condamné à la revivre...

Au fait, pourquoi on appelle ça Libéral ?... C'est Conservateur ou Front nationnal des abrutis que ça devrait s'appeler, ce parti !!

J'étais là, j'étais là, moi aussi, euuuu !...

2008-07-21T14:55:00.002-04:00

Pris sur le site du Train de nuit... (http://jack-jackyboy.blogspot.com/). Thanx Jackyboy !

Wikifiction.ca - Rue des plumes perdues...

2008-07-03T19:17:00.003-04:00

Oyez, oyez ! Ouverture officielle de la plateforme (et communauté) d'écriture et de création collaborative Wikifiction - Rue des plumes perdues... (www.wikifiction.ca, www.ruedeplumesperdues.ca, www.ruedesplumesperdues.com), qui est en l'occurence le projet de mémoire-production de ma maîtrise en communication - médias interactifs - que je vais présenter à la fin de l'été à un jury de professeurs.

Donc, pas de gêne, amenez-vous, inscrivez-vous, essayez-la (TRY IT FO FREEEEEEEEEEEE !!!), enregistrez-vous, bloguez, vidéastez, commentez, wikifiez, chattez, forumez, sondagez, courrielez !... Évidemment vos commentaires, critiques, suggestions... griefs ! sont les bienvenus à coyoteinquiet@wikifiction.ca.

Parce que c'est bien beau, la théorie, mais faut maintenant vérifier si ça fonctionne avec du vrai monde qui passe de temps en temps dessus. Et ce serait d'autant plus réussi si quelques véritables créations collaboratives en jaillissaient spontanément. Donc merci à l'avance à tous ceux qui prendront le temps d'explorer ou d'essayer ma plateforme et qui, who knows? accepteront même de courrir le risque de développer une certaine forme d'accoutumance au fil de leurs visites répétées !

(Rem : il reste bien entendu quelques petites retouches et ajustements à faire à ce prototype terminal et, suite à la migration sur un serveur publique, un des composants, le wiki - Auberge wikifiction, ne fonctionne plus, problème de versions du PHP qui devrait être résolu sous peu...)

Bienvenue à tous encore une fois; bonne visite !

Comprendre...

2008-06-16T22:26:00.002-04:00

Je tente de comprendre. Je ne sais même pas quoi. Ni pourquoi. Encore moins comment ça s'est fait. Ni même quand. C'est juste un constat, comme une ombre me suivant. Une pédale qui te permet de jouer la tonique et la tierce en simultané. Le présent, le décor et tout ce qu'il traîne d'échos, de réminiscences. De souvenirs ou même de choses qui ne se sont produites. Juste espérées parfois. Et remplacées pour la plupart par une soumise résignation. Une sagesse décrispée. Mais qui parfois crampe, à la vue d'un rêve offert à quelqu'un d'autre. D'un réel du genre idéalisé. Et pas que ça ! bien d'autres choses. Le tourbillon des heures, des heurts. Le glaçage de l'apparence devenu plus sucré que du sucre. De la sucramine. Sucraminable. Je me demandais juste l'autres soir où se terraient dorénavant ceux qui ne peuvent se permettre l'apothéose ?... je n'en voyais plus. Nulle part. Sur aucune des anciennes chaises de bois sur lesquelles on refaisait le monde et échappait de la bière en pichet... d'ailleurs remplacées par des tabourets beaucoup plus in. Une nostalgie. Un genre. Du contenant ? Du contenu ?... Faut peut-être pas charrier ! Le prisme du souvenir enjolive peut-être. Quoique. Au moins des possibles valsaient dans l'air. Des jeunes dans les rues. Du groove. Pas la richesse peut-être, mais une richesse de temps et suffisamment pour manger pendant, durant, en attendant. Un maelstrom naquit, affamé de vies amies. Je tente de comprendre le leitmotiv, je vous l'ai dit. Je n'y parviens pas. La chanson des métamorphoses. Intérieures. Extérieures comme le grincement de l'engoulvent ramoneur qui ponctuait les projets et qui ce soir ne réflète plus qu'un solide accomplissement vers nulle part, bouillabaisse de résilience, de hasards, de croisées ou de chemins suivis à tâtons. Et faudrait comprendre !?... Savoir. Quoi, où, comment ? Avec en prime une bonne idée du pourquoi ? C'est comme Marc, que j'avais pas vu en karaté depuis dix ans. Revenu d'un tour du monde, d'un tour de lui-même, de sa vie, de toutes les tentatives, d'un mariage, d'une business, d'un divorce, d'un questionnement... Puis de retour devant Sensei, à lui lancer au signal un kizami pour une démonstration à tous nous autres, pareils, tous revenus d'une façon ou d'une autre au point de départ, ou enfin, genre. Semblable. Comme des pelures d'oignons, toutes différentes, toutes le même goût, toutes parties du même oignon, vers le même coeur qui donne parfois mauvaise haleine, bonne ou mauvaise conscience. Mais la vitamine sereine, oi, fudo dachi ou autre. Le même temps, mais plus humide, ou moins. Ou moins de lumière. La même beauté en colliers sur la frange des rues, mais le souvenirs qu'on ne la digère pas, mal, que le met n'est pour personne, que le désir n'est qu'un prix, un néon destiné à flatter l'attention. Ou enfin, c'est le calcul qui s'est mal effectué. Et si c'est le cas, pourquoi ? On revient au questionnement initial, l'évacuation des eaux, la désubstanciation... désubstancialisation des choses à partir d'un point de vue unique, celui d'une ficelle qui fuit. Finalement le type est revenu, point de départ, différent et pourtant semblable. Moi c'est pareil. Peut-être plus fort et indépendant. Je ne chique plus d'attentes. J'essaye - tant que le néon ne me tombe sur le nez ! Je surfe. Mais ça demeure de la petite surface, inconsciente vraiment de la toute-spirale du Maelstrom. Et les amis et plusieurs joies se poussent par une force centripète, mais la ritournelle de notre essence elle se densifie par l'action centrifuge.

Enfin, genre...

2008-05-14T11:15:00.002-04:00

Silence d'avant pluie sur l'apprêt de lumière des rues. Le visage trop matinal des gens, yeux plissés au sommeil. Le Yo avait un gun sur lui. Je me suis demandé si Rémi a bien fait de laisser couler. L'optique des générations. La mouvance des masses. La marée qui recouvre mon cartier, plage qui restait à découvrir, chevaucher le vent, le vent qui tourne. Les vieux écrits qui percutent les murs de tes jours, comme des couleurs surannées ou des rires éteints. Comme un second départ, second début, tiens ! Désormais capable de regarder les belles filles sans poignard au coeur, même si parfois, la vie suit d'étranges chemins. Toujours mieux pavés sous la semelle d'autrui semble-t-il. Stupide envie. Faim vorace d'un estomac plein. Montréal est verte, jalouse d'Irlande, mais si peu, et embaume le lilas des coeurs. La neige est reléguée au souvenir, mais des crottes oubliées se révèlent sur les trottoirs de ton coeur. C'est normal. Mai ne peut être parfait !

Trois heures de sommeil plus tard, je suis retourné chercher mon auto. Je lui avais promis. Chanceux, pas de ticket ! C'est rare que la chance me colle au cul, mais je sais quand ça sent ! Surtout que l'heure de tombée était matinale : 7 h ! Et j'ai passé droit de trois quarts d'heure. Aussi bien dire que j'allais être en retard. Et elle n'a pas le téléphone, ni moi de cellulaire. J'ai horreur de ces bestioles. Sauf au travail parfois... Merde ! Pourquoi Stanley ne se la ferme-t-il pas des fois entre les pièces de Debussy ??!!!... Bon. Donc c'était la fête à Didier. Ouuu-ouuuu ! De la joie dans l'air. Des vapeurs aussi. Surtout qu'Olga y était. Olga. Loki strikes ! Jamais ben ben reposant quand on se voit elle et moi ! Mon petit doigt me disait que c'était dangereux de me pointer là... Mais bon, la fête d'un pote. Un petit tour seulement. De toutes façons, fatigué comme je l'étais, je pouvais pas rester. C'est toujours les pires fois. Mai dans nos têtes, L,été déja pulsant dans nos poitrines. Le regard épuisé de beauté et de renaissances. Olga me demandait ... mais je m'égare ! Donc les groupes tourbillonnaient, les plateaux de shooters rythmant les heures. Onze heures et quart, en passant. Eh oui, encore !... Comme si l'idée même du lendemain s'était volatilisée de l'esprit de tous. Montréal comme je l'aime. Imprévue. Imprévisible. Belle, fougueuse, un peu traînée sur les bords. Parfois méchante, snob sur les bords, puis d'un geste surprise, une étreinte passionnée, cuisine exquise à la fleur de sueur ! Toute sa famille y était, des gens sympa. Des amis tous azimuts. Montréal vitrail, mosaïque improbable. Bière et eau, tous les genres et les professions, les types, se mariant dans une euphorique harmonie, Curieux moments qui maillonnent notre expérience spécifique. Les guerres, la haine, et puis ça, de réconfortants moments qui nous convainquent presque que Rousseau disait vrai. Puis l'idée du lendemain en a revisité certains et comme l'automne qui élague, les tables se sont éclaircies. On entendait mieux. Au début, j'en perdais des grands bouts. Je déteste ça, dans les bars. Dire oui à une question que je n'ai entendue... "T'es tu complètement taré, toi, t'as-tu un problème ?"... "Oui". Grand dadais. C'est comme le Yo qui a demandé à Rémi si lui avait un problème... en montrant son gun enraciné dans ses culottes trop basses. Que faire ? Comment réagir ? Tu laisses passer ? ce qu'il a fait. Et probablement bien fait, car tout s'est résorbé... Ou tu choisis la voie du guerrier ? Vaincre ou mourir ? C,est dangereux. Et si tu optes pour celle-là, t'as affaire à y aller à fond en sacrément ! Rate pas ton coup !! Sinon, lui va pas te rater. Un choix difficile. Déchirant. Deux optiques antagonistes. On va y penser... On va prendre une p'tite bière là-dessus et on va te revenir avec la décision... t'as un cell, le Yo, où on peut te r'joindre ?!... Non, je crois qu'il a choisi la bonne tactique, celle du plus fin, du plus sage, du glaçon qui rafraîchit l'ambiance, vodka, mais on ice svp ! Et tout ça ma fait réfléchir, au temps qui passe. Au mouvement des choses, les jours comme une plasticine maléable même si en théorie tu pourrais presque dire revivre les mêmes choses. Le même décor, le même cartier, mais tout neuf. De nouvelles gens, plus jeunes, plus beaux. T'es devenu un vieux crouton un peu amer, aigré par la verdure déroulée en tapis. Dans l'apparte des autres, bien entendu. BM et lunettes chics. Puis tout ce décor métamorphosé, comme pour une autre pièce, à guichets plus fermés j'imagine. Bouncers monétaires. Tes amis qui s'achètent maintenant des condos dans ton cartier. Les sushis qui détrônent semaine après semaines les rois du hot dog. Le ketchup et les gros coke s'enfuiyant par les ruelles. Les cafés. Vitrines de soleil. Scènes communes et abordables. On y mange, on y mac, on écrit... Tout le monde écrit. Montréal est une ville d'écrivains. Tout le monde. ET c'est vrai. On est tous écrivains. On a tous ça dans le sang ! écrire. On écrit tous nos vies d'ailleurs, le plus spontanné ou prévu des ouvrages, chacun son genre, son style, sa plume. Certains brouillons et saccadés, d'autres lichés et calculés. One shot tout le monde ! One. First try et on publie. Cave pas cave. Donc normal que tout le monde se pratique un peu dans les vitrines des nouveaux cafés de la Promenade Masson. Faut se réchauffer, c'est sûr ! Pas le choix. C'est comme au karaté. On dirait que ça ne marche que parfaitement réchauffé... Là, la patte te lève à péter les ampoules au plafond, puis, deux bières après l'entraînement, on dirait un p'tit vieux qui boîte tout écrianché. Le sport forme la jeuness... Ouais, mon oeil ! des fois en tous cas. C'est comme la peinture. Ça fait trois jours que je suis là-dedans ! Plâtre, sablage, balayeuse, trisulfite de potassium, apprêt, choix des couleurs... Non ! On s'est trompé. Retourne chez Rona. Non, on fait plus ça : on n'ajoute pas de jaune ou de rouge dans ton vieux terra cota raté, qui fait crissement plus saumon fumé et à demi-recouvert de cendres d'épinette... Tiens c'est vrai : l'été s'en vient. Je sens déjà l'odeur du feu de camp et le silement des maringouins... Et surtout le pinson Frédérik, cet accompagnateur des nuits blanches, les cornes de brumes du Maine aussi. Un jour je serai jeune à nouveau et je redécouvirai d'un autre oeil ce qui m'est trop connu... Donc l'apparte coloré... et le proprio qui revient, conséquence du rehaussement Rosmontois, après vingt ans d'invisibilité, pour quémmander des hausses substantielles, pcq man, tu sais tu comment ça vaut astheur, un apparte dans Rosemont ?... Ah, ça, ça lui est resté dans les méninges, y'a pas à dire !!! Ciboire que la guerre est longue. Mais je mords comme un Boston, à s'en décrocher la machoire. J'ai du chien. J'ai même écrit, des fois. Et ça peut encore m'arriver, qui sait. Des fois ça coule. Ça sort de même. Gratis. First shot, comme la vie. Et justement Olga me disait : je serais curieuse de voir ce que tu pourrais écrire aujourd'hui, rendu mature ? J'ai répondu que moi, je serais curieux. Et que mature, c'est tout juste. Juste assez pour laisser dormir l'auto loin de moi. Mais qui sait, peut-être, par un chemin détourné, tenter le polaroïd d'un moment, d'une époque, essayer de saisir les couches innombrables, strates incalculables de l'existence, coups de pinceaux de nos destins, troubles comme Monet... Qui sait ?

Bon ben, reste un demi apparte à peindre - on dit PEINTURER !!! - une chicane à conclure avec le proprio, rejoindre mon boss de R-Canne, car, oui, bien entendu, ils m'ont rappelé, profiter du soleil avant l'arrivée des nuages, prévue pour dans quelques heures, essayer mes nouveaux droits DROP sur le serveur MySQL, ce afin d'enfin installer un composant nécessaire à mon projet, commencer à me concentrer pour le cours de demain, cours donné par le grand artiste martial Steve Ubl, en visite annuelle au Québec...

Merde, déjà midi !!! Je préfère onze heures et quart...

Fausse photo, fausse alerte... On se fait avoir constamment ! Ah, quel monde...

2008-04-28T18:20:00.005-04:00

VOILA LES MOINES QUI ONT CAUSE DES VIOLENCES A LHASSA

Photo des militaires chinois s'apprêtant à revêtir des robes de bonzes....

A diffuser largement !

Ils sont encore pires que ce que l'on pensait. Et pourtant on a de l'imagination! Comment la Chine fait de la désinformation...

(Photo prise le 20 mars par l'Agence de communication de Grande Bretagne)

Les moines de Lhassa ont dit qu'ils étaient enfermés et n'étaient pour rien dans les manifs. Certains le savaient depuis le 20 mars grâce à cette photo. Cette photo est passée par l'Italie et revient vers nous.

Nous espérons qu'elle franchira toutes les frontières et sera vue dans le monde entier.

Merci de la faire circuler à vos contacts pour la connaissance de la vérité.

Sauf que ce pourrait très bien être tout autant une propagande... Who knows !

Radio-Canne... même quand je dors !

2008-04-28T09:25:00.003-04:00

Rêvé à Radio-Canne. J'étais allé visiter les potes de la job, puis je me suis mis à travailler un peu avec eux, comme ça, gratis, par solidarité, jusqu'à ce que mon boss arrive et me rappelle que je ne faisais plus partie de l'équipe...

Ouf, mon subconscient commence à sérieusement manquer de sujets !

Ouf ! ça roule !

2008-04-24T20:15:00.002-04:00

J'ai jamais bien travaillé de même (oui, peut-être, quand j'ai pondu un roman en quelques mois en 93) ! Ça roule sans bon sens. Je me promène des .css aux .php via des xml, html, java script, philtres en gradient de photoshop, je bascule vers Action Script, taponne en Flash, retouche un son avec Audacity, modifie une transparence, installe un composant sur la plateforme et le paramètre à mon gré, taponne sur les droits d'accès du serveur, corrige le code, traduit, élimine les fautes d'orthographe, cogite, teste en local, transfert sur serveur...

N'empêche, j'en aurai appris des choses, pendant cette maîtrise ! Et si je continue à ce rythme...

C'est vrai, il n'y a pas une partie de hockey ce soir ?... Je pouvais bien entendre l'écho des touches !

Mtl - Kk - Mtl - Kk

2008-04-21T18:12:00.002-04:00

Eh oui, retour aux bonnes vieilles habitudes ! Rouler. Aller-retour Montréal, déménager un congélateur acheté ici à Kébek pour apparte Mtl. Suis parti de l'été tantôt, sandales, t-sirts et vélo. De la verdure partout. Plus un banc de neige dans les parcs. Sort de l'auto ici, les pieds dans la neige... On se rhabille, coat de cuir. Des images plein le cerveau. Comme sonné par un glas. Dooooooong ! Résonne. Raisonne. Toute cette frénésie. Ces visages. Ces corps. Ces humains qui ne se parlent pas, qui ne répondent pas quand tu leur parles. Des filles belles comme des annonces, seules dans des tours inaccessibles, qui ne te voient pas, ne te répondraient pas même si tu essayais de jaser. Juste pour le fun. Juste pour le plaisir d'avoir une conversation, d'essayer de dire des choses intelligentes avant d'avoir le rire mou d'alcool. La chaleur extérieure. Le bruit des pneus. Le bruit des autos. L'odeur de l'argent comme seul consensus au tourbillon de races, incompréhensible écosystème. Aigle perdu qui tombe, black out ! Les lumières à peine allumées, la douce voie inquiète d'une Brésilienne d'adoption. La poursuite, seul au pays solitaire du bar. L'impossibilité de nouer, juste nouer quelques mots dans une sorte de lumière. Weird, t'es weird. Reject ! Tros stone - c'est loin d'aider le sous-doué communicationnel ! Le vélo. Six mois d'hiver commer effacés, une parenthèse dans laquelle on secouait ses bottes y'a une semaine à peine. En fait, non : quelques heures, vu le changement de ville... que dis-je ? de pays ! De continent ! La poutine, comme dans le temps. Des serveuses jeunes maintenant. Fini les p'tites madames grognonnes tannées de servir des poutines à 3,25 $ à l'un ou l'autre ou à l'ensemble du club des fous ! Le temps a passé, disséminant la gang comme du poivre sur les crottes de fromage, piétinant une tombe au passage... Le retour, entre les nouveaux condos. Les autos qui débordent là où on ne trouvait que mon vieux Lemans... L'argent qui sort des fenêtres silencieuses, insonorisées. Le réveil étrange. La garderie. Mon seul effort au repeuplement, au filage de laine - tenter de me rendormir et d'oublier le tambour mural. Des pensées en vrilles. Des sensations en cascades. Des états d'âmes en giboulées. Je suis trop vieux pour ces montagnes russes. La frénésie dehors, mais reste un vague écho du silence du Fleuve pour perturber. La grande pièce débridée aux millions de premiers rôles se poursuit. Arcs solaires, stellaires et paillettes dans l'absence des mots. Le son mortifié. Le bruit.

Y'a trop de friture : je n'entends plus l'âme entre les secondes.

Un bel hommage à R. Fortin

2008-04-18T10:27:00.002-04:00

Chez Dieudiesel.

Je ne connaissais pas l'homme. Mais je suis certain qu'un type qui a écrit ses mots avait le coeur à la bonne place !

ColocE ou coloc recherchéE

2008-04-17T21:17:00.012-04:00

5 1/2, quartier Rosemont, près du jardin botanique, éclairé, deux balcons, bois franc, électricité, internet, téléphone, télés, vidéos, dvds... Voisins adorables. Forfait clefs en main-décorate yourself, avec un coyoloc qui n'y sera presque jamais (sauf si le destin frappe ou que le smog sente cette année le lilas). Pour l'été, possibilité plusse. À discutailler.

PERSONNE TRANQUILLE, MATURE ET RESPONSABLE. Ce qui exclut d'office Odile et PatB, de même que la plupart de toute vous-autres, gang d'hirsutes et dissipés drouggies.

(Merci Swan pour photos)

:o(

2008-04-17T19:44:00.004-04:00

MONTRÉAL - Robbert Fortin, poète et directeur de la collection de poésie "L'appel des mots" au sein de la maison d'édition de l'Hexagone, est décédé lundi à la suite d'un malaise cardiaque.

Dans un communiqué, la maison d'édition a précisé qu'il est décédé à l'Hôpital Notre-Dame de Montréal. Il était âgé de 62 ans.
Il était devenu directeur de "L'appel des mots" en 2003, une collection consacrée essentiellement à la relève de la poésie québécoise.
Robbert Fortin, qui était aussi peintre et graveur, vivait à Montréal où il organisait fréquemment des récitals de poésie ainsi que des ateliers en milieux scolaires et universitaires.
Avec son troisième recueil, "Peut-il rêver celui qui s'endort dans la gueule des chiens", il a remporté le Grand Prix du Salon du livre de Toronto en 1996 et le Prix d'excellence de la Société des écrivains canadiens pour "Je vais à la convocation, à ma naissance", en 1998. Il a également été finaliste du prix Trillium en 1998 pour "Jour buvard d'encre".
En 2006, il a publié "Les dés de chagrin", son dixième recueil.
La famille recevra les condoléances au salon funéraire Yves Bolduc, à Saint-Victor-de-Beauce, vendredi, de 19h à 22h. L'inhumation aura lieu le lendemain à 10h.

(Merci Louise)

Eh merde ! Et une si belle journée pour apprendre ça !... Triste.

* * *

Parlant de journée, je rêve ou c'en était toute une à plusieurs égards, malgré la belle température, ce soleil que nous attendions depuis près de six mois ?... Faut dire qu'en revenant d'un trois jours chez Carcajou, on n'est jamais tout à fait top shape... N'empêche, j'ai eu le plaisir de découvrir aujourd'hui que le chômage, quand tu penses à le demander, ben faut que tu le demandes aussitôt que ta job à temps plein finit et non plus de six mois plus tard... Car le montant de l'allocation, bien il est calculé seulement avec les dernières semaines de ton emploi - tant pis si elles étaient à temps partiel ! Donc tout l'été que j'ai passé à rusher pour sauver les fesses de Marie-Mold et de vos téléjournaux, ben il compte pour que dalle ! Par ailleurs, pour recevoir du chômage, il ne faut pas que tu sois aux études, (du moins théoriquement...) J'ai donc téléphoné à l'uqam pour signifier mon intention de prendre une session off, question d'épargner les frais, de un, de deux, d'être plus souple vis-à-vis tout ce qui pourrait se présenter pendant les prochaines semaines, que ce soit un retour à un poste à temps partiel, un contrat à temps plein, une bourrée sur le projet de maîtrise... de trois, de pouvoir au moins compter sur les revenus de l'assurance-emploi pour payer apparte, bouffe et internet. Or voilà, pour s'abstenter pendant une session, il faut, ou un billet du médecin, ou un contrat en bonne et dûe forme stipulant ton retour à temps plein sur le marché du travail de telle date à telle date et donc de ton impossibilité à toutes fins pratiques de te consacrer au projet ou au mémoire... Ce que je n'ai pas non plus, puisque je demande du chômage suite à une fin d'emploi... Fort heureusement, en tant qu'étudiant, j'ai pu et peux encore tabler sur la générosité des prêts et bourses et le surcroît de vision et d'encouragement de mon gouvernement distinct ! Ah non, j'oubliais, puisque je me suis commis à travailler l'été dernier, on m'a indiqué le banc de punition et j'ai dû me contenter d'un faramineux 100 $/mois - de prêt, va sans dire ! (forme et quantité d'aide qui m'ont bien entendu contraint à travailler à temps partiel !) Car, comme on me l'a bien écrit dans la réponse à ma lettre explicative à la ministre (ou interrogative, ou dérogative, ou interlocative, je ne sais) : il n'y a rien dans votre situation qui ne soit prévu par la loi.

Fiou ! Ça m'a rassuré.

Par ailleurs, je puis aussi me consoler en me disant que, du moins les fois où j'ai la chance de travailler, une bonne partie de mon salaire part en cachets pour le Dungeon Master... Quel talent, tout de même !

Ça c'est du filet.

* * *

Mais toutes ces pécadilles sont bien insignifiantes en comparaison de la disparition d'un poète ou d'un soleil de retour au poste après presque six mois de béesse.

Robbert Fortin ?!...

2008-04-17T12:22:00.001-04:00

...

C'est vrai ?!...

...

Qu'est-ce que je fais, je réponds ?...

2008-04-14T11:18:00.006-04:00

Je voudrais quand même pas être impoli...

Bonjour ,

Je m'appelle Odile, âgée de 26 ans, de nationalité ivoirienne, je suis artiste comédienne de théatre et conteuse.

J'ai visité vote site ou blog . Sincèrement, j'ai envie d'échanger avec vous.

J'attends avec impatience votre réponse.

Odile

Tél:( 225)07 29 06 98

Remarquez, je comprends qu'on puisse essayer n'importe quoi pour se sortir du genre de misère qui doit sévir par là, surtout quand on a la possibilité de comparer avec l'opulence dont on jouit ici. L'hiver en moins, bien sûr.

Il neige...

2008-04-13T12:38:00.002-04:00

Il neige...

Idéal pour tourner la page, se retrousser les manches et partir à neuf.

J'adore ces fins d'hiver oèu on savoure les denières heures de cocooning de l'année... Ce sera bientôt l'explosion printanière.

Test rédaction

2008-04-09T11:02:00.002-04:00

Ouf ! Le test de rédaction de nouvelles à R-Canne, pas facile !... Enfin, c'est une forme d'écriture sur commande avec laquelle je n'avais jamais frayé. Et écrire sous une pression brûlante sur des sujets qui te laissent de glace, ça atiédit !

M'enfin ! Le coyote est un animal qui s'adapte.

Passage à vide

2008-03-28T11:49:00.004-04:00

La poussière, la grisaille. De trop longs silences. L'imperceptible chuchotement des choses. Qui ne se passent pas vraiment. La tentative ininterrompue d'éclatement des égos, pathétiques planètes de la suffisance. Les dunes figées de la bêtise sur l'immuable banquise. Un hiver qui n'en finit plus. Un coup de blues dans le nez. Des rencontres rêvées disparues, promesses parfumées dissolues dans un brouillard matinal pour unique révélation. Les années enfouies. Les espoirs irrisés, éclatés comme des bulles au vent. Travailler comme un tic. Toc. Tic, tac. Le pied tétanisé sur l'asphalte terne. Les fleurs poussent peu dans ce long corridor de bitume à l'arrière-fond brumeux. Être ailleurs. Partir. Où ? Évaporée la goûteuse joie du retour. L'agora de ta vie dépeuplée de ses faunes gloussantes. Comment ne pas ternir quand toute couleur s'oxyde au fil d'une mécanique horaire implacable ? Les surprises anticipées n'ont eu de surprise que leur absence, tel des échos craintifs bondissant en chute sur les parois trop lisses des canyons obligés. Et tombe tombe le mercure au thermomètre du possible, espoirs forcés d'atterir sur un miroir de glace ! L'heure a tourné. Le wagon est passé, locomotive à la toux sèche. Incision stainless et sans fin sur l'épiderme des paysages échappés.

Des siècles d'expérience engloutis, et, d'un mouvement monotone, choir, suprêmement démagnétisé, la moindre formule magique résignée, mastiquée dans la méticulosité par la psalmodie des pneus.

Liberté héroïquement conquise et, grotesquement, en combinaison maladroite, barboter dans le vide sidéral

seule et inepte réplique

au big bang immémorial de tes espérances.